武玉婷

【摘要】：肖邦的夜曲在他的創(chuàng)作生涯中占有很重要的地位，Op.9 no.1是肖邦最初創(chuàng)作的夜曲，屬于肖邦夜曲早期作品中較能代表肖邦夜曲風(fēng)格的一首作品。因此，本文以《降b小調(diào)夜曲》為例來(lái)探究肖邦的夜曲創(chuàng)作特征。

【關(guān)鍵詞】：肖邦 夜曲 創(chuàng)作

弗雷德里克·弗朗西斯·肖邦（Frederic Francis Chopin）是19位最具影響力和最受歡迎的波蘭浪漫主義作曲家，鋼琴家和浪漫音樂(lè)人物之一。他的作品以鋼琴音樂(lè)為基礎(chǔ)，是唯一將他的創(chuàng)作生活集中在鋼琴上的大師。

肖邦的作品大多以波蘭民歌和舞蹈為基礎(chǔ)，同時(shí)受到巴赫等古典作曲家的影響。他的大部分作品主要是鋼琴音樂(lè)，內(nèi)容豐富，情感細(xì)膩，風(fēng)格更加流派。曲調(diào)熱情奔放、卻又精致細(xì)膩，采用了豐富多彩的和聲與織體。他的鋼琴作品非常多才多藝，包括奏鳴曲，敘事，歌手，即興創(chuàng)作和前奏曲，夜曲，練習(xí)曲，波蘭舞，華爾茲，馬祖卡等，創(chuàng)作了200多部作品?！?】在他的所有鋼琴作品中，他的夜間儀式，最浪漫的氣質(zhì)，以及肖邦最具代表性的“詩(shī)人氣質(zhì)”都是他的夜曲。

肖邦夜曲的夢(mèng)幻感覺(jué)是豐富的意境和美麗，讓我們陶醉在這個(gè)詩(shī)意的夢(mèng)想中。低音部分由和聲形式的伴奏織物組成，高音部分呈現(xiàn)出美麗而抒情的主題。肖邦的夜曲有著優(yōu)雅的風(fēng)格，情感真誠(chéng)，氣氛寧?kù)o、安逸，不像那種造作的貴族沙龍氣息，而是富含濃郁的詩(shī)情畫(huà)意?；ㄇ霸孪碌那閭H的幽會(huì)，綠樹(shù)成蔭里溫柔的懷抱，月朗星悉中的嫵媚，以及暴風(fēng)驟雨拍打的門(mén)窗，夜色撩人下的冥想都折射出肖邦浪漫的情懷。那些充滿激情，憤怒和悲劇的片段也和那些溫柔，浪漫和喜劇的成分交織在一起，許多因素合理地融合在一起，形成了肖邦夜曲的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

該類(lèi)型的“夜曲”起源于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初的歐洲。他創(chuàng)作了19個(gè)夜曲，曾經(jīng)是俄羅斯作曲家格林卡的老師，并在俄羅斯宮廷度過(guò)了余生。約翰·菲德?tīng)栆骨奶卣髦饕怯沂謴椬喔璩詢(xún)?yōu)美旋律，左手彈比較簡(jiǎn)單的分散和弦伴奏音型，增強(qiáng)和聲背景的共鳴效果，這成為了夜曲不可少的標(biāo)志。傳統(tǒng)的夜曲主要用于表達(dá)夜晚的寧?kù)o，旋律通常是安靜和女性化的。肖邦的早期夜曲作品也受到約翰菲爾德的影響。

除了受到約翰·菲爾德的影響，肖邦的夜曲創(chuàng)作還受到以下兩個(gè)方面的影響，一是祖國(guó)被分割，無(wú)法回歸祖國(guó)的懷抱，無(wú)法為祖國(guó)作出貢獻(xiàn)，懷念祖國(guó);二是他的感情生活，和喬治桑的愛(ài)情沒(méi)能走到最后的遺憾之情。這兩方面的情感使他在夜曲創(chuàng)作中多了幾分悲情的成分。

肖邦的在其創(chuàng)作生涯中共創(chuàng)作了21首夜曲，在1830年至1831年期間，肖邦制作了三首夜曲，即“B-B Minor Nocturne”，“E-flat Nocturne”和“B Major Nocturne”。

“Button Minor”是肖邦早期的夜間作品之一，致力于Camille Pleyel夫人。這部作品突出了肖邦夜曲的悲傷風(fēng)格，反映了肖邦在青年時(shí)期在社會(huì)和生活環(huán)境中的復(fù)雜情緒。尼克斯曾評(píng)價(jià)這首作品，說(shuō)：“充滿了夢(mèng)中飽滿的甜蜜歡樂(lè)。那就是顯示黃昏，夜晚的沉默以及由他們所有人產(chǎn)生的?！??！?】

這首音樂(lè)的結(jié)構(gòu)是為了重現(xiàn)一個(gè)單一的三部曲（A + B + A'）。

在A段剛開(kāi)始的弱起小節(jié)右手旋律部分的六個(gè)音，剛一彈奏，夜曲靜謐、縹緲的氛圍就被渲染了出來(lái)，第一小節(jié)三個(gè)間斷音“ F”的不同力度的彈奏使聲音產(chǎn)生的微妙變化，更加使夜曲空靈的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。而在一小段中就要求的跌宕起伏的力度變化，和在曲子中所標(biāo)記的力度記號(hào)如 ppp、 pp、p、f、fz、fzp、conforza、cresc、dim等，這要求我們?cè)谘葑嘈ぐ钜骨鷷r(shí)要非常注意聲音的控制，這也反映了肖邦夜曲的個(gè)性，通過(guò)這些不同的音調(diào)對(duì)比度，表達(dá)出他虔誠(chéng)、真摯的情感流露。

在B段的對(duì)比部分，從較低的b小調(diào)到近距離關(guān)系降級(jí)D大調(diào)，所以雖然它是對(duì)比段，但卻沒(méi)有如此強(qiáng)烈的對(duì)比和突然感。右手旋律部分由 A段的單音變成八度的雙音，加強(qiáng)了情感的表現(xiàn)，也把音樂(lè)推向了高潮，表達(dá)肖邦對(duì)美好的愛(ài)的渴望和追求未來(lái)理想生活的想象力。然后在一個(gè)18拍的長(zhǎng)音之后音樂(lè)歸于平靜，再現(xiàn)A段。

其中旋律、樂(lè)句的歌唱性都是占首位的，主要表現(xiàn)在右手的旋律演奏，許多的表情術(shù)語(yǔ)以及每一個(gè)音的處理都體現(xiàn)出夜曲的歌唱性。肖邦在“B-B Minor Nocturne”中使用了很多自由速度，通過(guò)漸進(jìn)和緩慢的速度和節(jié)奏來(lái)表達(dá)歌曲的音樂(lè)性。在總體緩慢悠長(zhǎng)的旋律中加入一點(diǎn)不一樣的速度，從而表現(xiàn)出了它的歌唱性。

在《降b小調(diào)夜曲》中有很多 ppp的力度記號(hào)，給人一種身處夜色迷離夜晚的體驗(yàn)，浪漫、優(yōu)美卻又略帶憂郁，而這正體現(xiàn)了肖邦夜曲的浪漫性。

肖邦所處的時(shí)代是在以炫技和各種風(fēng)格特征十分顯著的時(shí)代，浪漫主義時(shí)期是一個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，這是一個(gè)個(gè)性化，理想化和自由化的時(shí)期。會(huì)涉獵各種體裁的音樂(lè)寫(xiě)作，但肖邦是唯一一位專(zhuān)注于鋼琴音樂(lè)并通過(guò)鋼琴音樂(lè)表達(dá)內(nèi)心情感的作曲家和表演者。他創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)具有自己的獨(dú)特性，能把聲樂(lè)與器樂(lè)結(jié)合起來(lái)，抒情、沉思而帶有憂郁的曲調(diào)最賦有歌唱性，例如，“ B-B minor nocturne”，旋律非常漂亮，并且具有神秘的色彩，這讓我們沉醉在這個(gè)詩(shī)意的夢(mèng)想中。他比之前的作曲家更有創(chuàng)造性、更具深刻的思想內(nèi)涵，他能夠?qū)?nèi)心的情感化為音符、并將其凝結(jié)成一部?jī)?yōu)美精致的作品，他的夜曲有著豐富的和聲色彩、優(yōu)美的旋律線條、多樣化的織體結(jié)構(gòu)，絢麗的和聲色彩裝飾和巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)，憑借其獨(dú)特的創(chuàng)作方法，肖邦完美融合了許多因素，同時(shí)也形成了個(gè)人夜曲的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

肖邦用自己的智慧創(chuàng)作了世界著名的鋼琴作品“夜曲”，這也是肖邦作品中最重要、最精湛的作品集。肖邦的夜曲不僅僅是繼承了傳統(tǒng)夜曲的表現(xiàn)風(fēng)格，而是使夜曲的形式自由，內(nèi)容多樣化，變得更加熱情和完美。肖邦留下的21首夜曲是夜曲流派中最杰出的代表作，開(kāi)啟了鋼琴音樂(lè)浪漫主義的新世界，它對(duì)19世紀(jì)和20世紀(jì)的音樂(lè)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

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