董尉 姜瑜 沈蓓佳 楊镕

【摘要】：運用文獻資料法和邏輯分析法，以網(wǎng)球和游泳為例，對民國元年至2017年中國女性運動員服飾的歷史變遷進行研究。文章總結(jié)出了中國女性運動員服飾的發(fā)展史，分析了女性運動員游泳服飾初探的典型——楊秀瓊，揭示了中國女性運動員服飾發(fā)展帶來的影響，并在文章最后對如何避免女性運動員服飾下的身體被消費，提出了自己的想法。

【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)球 游泳 女子 服飾 身體

1.女性網(wǎng)球服飾變遷歷史

1.1緣起

網(wǎng)球運動最早起源于12世紀法國北部，傳教士在教堂回廊里用手掌擊球的一種游戲，后在英法宮廷中發(fā)展改進。第一次鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束后，中國自給自足的自然經(jīng)濟解體，網(wǎng)球這項歐洲貴族運動開始流傳到中國，上海，廣州作為開放的通商口岸，受西方思想的影響較大，陸續(xù)出現(xiàn)了不少的網(wǎng)球場，后南京、廣州等地的一些學校開始舉行校際網(wǎng)球賽，促進了網(wǎng)球運動在中國的傳播。在新中國成立之前，網(wǎng)球這項運動只在少數(shù)人之間流行，發(fā)展相對局限。

而運動服飾作為一種文化，既能反映出運動員的文化素養(yǎng)，審美情趣等個性特征和文化，運動項目的技術(shù)特點和規(guī)范要求，【1】也能反映出當時的社會時代背景。探究女子網(wǎng)球服飾的變化，代表了女子從封建保守到解放的時代特征，也是女子人格平等、地位提高的展現(xiàn)。

1.2過渡階段

1.2.1早期的束縛

經(jīng)過一番斗爭，女網(wǎng)球運動員終于在1879年正式進入了比賽的賽場，但由于19世紀后期諸多的社會限制，當時選手們的服飾很大程度上阻礙了她們的運動，女子網(wǎng)球比賽更加像是娛樂性質(zhì)的比賽。清一色的長袖長裙，搭配禮帽或頭巾，袖口必須包緊手腕，裙擺必須蓋過腳踝。1884年，當19歲的莫德-沃特森贏得第一屆溫網(wǎng)女單冠軍時，她身穿白色亞麻長裙，被緊身胸衣和身后的腰墊所限制。

1.2.2朗格朗的勝利

1919年溫布爾登網(wǎng)球賽場上蘇珊·朗格朗的出現(xiàn)，才真正改變了這種滑稽的穿著。她在比賽時帶著時髦的發(fā)帶，改長袖為短袖，并配以露出小腿的寬松過膝百褶裙和長襪，為女子網(wǎng)壇帶來了一股清新之風。不過這一偉大創(chuàng)新并沒有得到當時人們的認可，這位六屆溫布爾登女皇被稱為“法國蕩婦。雖然，蘇珊·朗格朗的行為沒有被大多數(shù)人所接受，但她的這一行為可以稱得上是網(wǎng)球服裝史上的里程碑了，女子網(wǎng)球服飾在裸露的道路上越走越遠。

1.2.3海倫·雅各布斯的短褲

1936年，來自美國的選手海倫·雅各布斯開風氣之先，首次穿著短褲進行比賽并輕松獲勝，而且賽后她高調(diào)的表示“我的勝利一半要歸功于我的這條短褲”。海倫·雅各布斯這一行為真正的將女子網(wǎng)球服飾從“布袋裙”的束縛中解放出來。雖然簡便的服飾能夠幫助運動員們有更好的發(fā)揮，但人們同樣沒有因為她的勝利和創(chuàng)意而格外偏愛她，穿著短褲取勝的她被斥責為“有傷風化”。

20世紀二三十年代社會的思想還處在相對保守的狀態(tài)，裸露可以吸引大眾的眼光，但不會獲得他們的尊重。女子網(wǎng)球服飾的變化代表了女性正在從倫理的束縛中掙脫的時代特征。

1.2.4順應(yīng)國際潮流的中國

在中國，由于長期的農(nóng)業(yè)社會和封建制度統(tǒng)治所形成的社會狀態(tài)，形成了以男性為主導的意識形態(tài)，長期的男尊女卑的的意識急于被打破，辛亥革命是推翻帝制的革命運動，從根本上改變了中國社會的性質(zhì)，使中國發(fā)生了翻天覆地的變化，伴隨著社會經(jīng)濟，文化和科技的洗禮，人們的目光投放于西方文化，社會也努力地接受西方地各種觀念。網(wǎng)球作為一項由國外引進的體育運動，女子網(wǎng)球運動員服飾的發(fā)展演變也和國際女子網(wǎng)球服飾有著密不可分的聯(lián)系。網(wǎng)球服飾在國際上發(fā)生翻天覆地變化的同時，在國內(nèi)，也掀起了一股網(wǎng)球服飾變遷的潮流。女子網(wǎng)球服飾順應(yīng)潮流，從保守的傳統(tǒng)裝束發(fā)生轉(zhuǎn)變，長袖改為短袖，短裙改為更加方便的短褲。1933年，漢口市政府體育會主辦全市第一次男、女網(wǎng)球比賽。徐樹敏獲得市女子網(wǎng)球冠軍。服飾裝扮十分簡潔洋氣。

1.2.5成功突圍

隨著社會經(jīng)濟，文化等等因素的影響，人們的思想不斷改變，大眾們的品味也隨著網(wǎng)球服的革新變得越來越時尚，越來越寬容。

1950年，美國選手格西·莫蘭在溫網(wǎng)秀出了一件超短裙搭配平角襯褲的新潮球衣，風靡了整個五六十年代，因為穿上它女選手們再也不用擔心“走光”問題。 1979年，18歲的琳達-西格爾第一次穿著吊帶網(wǎng)球裙亮相溫網(wǎng)，雖然這樣的裝束在今天已屢見不鮮，但在當時卻無異于重磅炸彈，這一前衛(wèi)的創(chuàng)意立刻點燃了觀眾的眼球。從此，“性感”一詞正式與女子網(wǎng)球相融，觀眾們也自此知道網(wǎng)球場上的風光遠不止來回擊球。

1.3黃金時代

20世紀90年代之后的女子網(wǎng)球服進入了真正意義上的“黃金時期”。女子網(wǎng)球服飾如雨后春筍般涌現(xiàn)。繽紛的顏色、精美的面料和精致的設(shè)計，讓網(wǎng)球服成為女子網(wǎng)球比賽上一道亮麗的風景線。

網(wǎng)球運動這個項目的特點為運動員展現(xiàn)張揚的個性提供了廣闊的空間，服飾作為依附于運動員身體之上的文化物更起到了錦上添花的作用，縱觀當今網(wǎng)壇，女子運動員的服飾無不體現(xiàn)了其獨特的個性，具有強烈的藝術(shù)美感。【1】

運動服飾品牌阿迪與海洋公益組織Parley for the Oceans進行合作，推出具有環(huán)保意義的海洋系列。中國一姐王薔這一身乍看以為是連身裙，但實際上是背心加短裙。這一系列的服飾，不僅給觀眾們帶來強烈的美感，其環(huán)保意義更大于樣式本身。

由于科學技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)球服裝呈現(xiàn)出高科技化、功能化、生活化等特點，更加有利于運動員的大幅度活動，款式不但更加時尚、透氣性也非常好。在倫敦的球場上，李娜穿的Nike網(wǎng)球服結(jié)合了耐克尖端科技和古老網(wǎng)球風格的經(jīng)典白色球服，它旨在提供極致的舒適感和恰到好處的防護。胸前和背部的激光穿孔帶來極佳的透氣性，波浪形縫線使其更加貼身。外觀流暢，更具現(xiàn)代感。

隨著科學技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)球服裝面料的科技含量也越來越高。早期由布、棉、麻等制成的運動服裝，重量大、與身體摩擦大、缺乏足夠的柔韌性，在運動中抑制了運動員的發(fā)揮。因此，人們便開始了對新材料的探索，渴望尋求跟輕巧、更柔軟、性能更好的材料制成的運動服裝。含有高科技成分的各種新型織物面料纖維應(yīng)運而生，有效地改變了纖維的強度、伸長、模量及彈性等性能，盡可能地滿足了運動服在防水、透氣、保暖、耐磨、伸縮度、舒適度等多種方面的需求。科學技術(shù)使網(wǎng)球服裝朝著舒適化、功能化、個性化的方向發(fā)展。

2.女性游泳服飾變遷歷史

2.1追根溯源

在我國，游泳的歷史可以追溯到五千年前。但其作為一項競技體育項目，近一二百年開始才發(fā)展。游泳在第一屆奧運會（1896年）列入了奧運會正式項目，而女子游泳在1921年才正式列為奧運項目。而游泳運動，也并非從一開始就出現(xiàn)泳衣的。

2.1.1早期中國泳衣的“缺席”

我國對于游泳的歷史由來已久。據(jù)宋人朱熹解釋“潛行曰泳，浮水為游。”先秦時，游泳列為重要的軍事訓練科目。漢魏時期，錢塘江一帶盛行“弄潮兒”的游泳比賽。宋代，統(tǒng)治者則大力提倡水上的體育運動?！?】

在歐美國家的游泳服飾逐步發(fā)展時，同時期的中國，因為受到儒家文化的影響，傳統(tǒng)服飾以禮為中心，以劃分階級社會地位為目的。受到思想文化的影響，該時期的古代中國沒有出現(xiàn)相對應(yīng)的游泳服飾。直至清末年間徐壽翻譯英國人傅蘭雅口述的《水衣全論》后，我國對潛泳等水下活動的服飾才開始有所了解并慢慢接受。

2.1.2早期歐美泳衣的出現(xiàn)

古希臘時期，人們所崇尚的是裸體游泳。而到了中世紀，在很長的時間里，肉體的暴露被認為是傷風敗俗的。宗教和神學對人性強烈的桎梏，游泳類的運動項目大多被視為低下淫蕩的行為，并不被整個社會所接受，即使參與游泳也是置于長筒式的衣物之中。直到17世紀60年代。此后，人們把去海邊游泳作為一種活動，并開始穿衣下水。到18世紀末，游泳穿衣已經(jīng)逐漸普及，這時的女性游泳時會穿普通短小的衣服，腳穿編織鞋或膠鞋，再將長長的鞋帶纏繞在腳上。而寬檐帽也是這個時期的泳衣所必不可少的一部分。

19世紀末，歐洲出現(xiàn)專門為游泳運動所設(shè)計的服裝。這也為競技游泳服裝的產(chǎn)生起了重大的促進作用。這種新型泳裝由帶有花褶邊的燈籠褲、輕薄的袖衫和頭巾組成?！?】在之后的一段時間內(nèi)，泳衣雖然有過改動，但也僅有細小的變化。

2.2一戰(zhàn)后的“無袖時代”

2.2.1國外的大膽嘗試

1914年，爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)。大批成年男子奔赴前線，女性代替男性從事生產(chǎn)活動，女性的社會地位迅速提高，這也為戰(zhàn)后女性服飾新觀念的流行奠定了基礎(chǔ)，在這之后，裸露較多的針織式泳裝出現(xiàn)?！?】當時的澳大利亞游泳運動員凱勒曼在泳裝設(shè)計人員的幫助下，設(shè)計了暴露體形并體現(xiàn)大膽體育精神的泳衣，成為游泳革命歷史上的第一人，并在英國和美國引起轟動。

20世紀雖然是泳裝開始變革的重要時期，但是事實上，20世紀初期的泳裝穿著者依舊會遭到很多的限制、嘲笑，甚至于咒罵。警察會丈量女性泳裝的長度是否符合規(guī)定，否則就會被逮捕。

2.2.2民國時期浪潮

在歐美國家的游泳服飾更迭的同時，中華民國于1912年成立。20世紀，現(xiàn)代泳裝進入中國，對于當時傳統(tǒng)觀念根深蒂固的人來說，無疑是沖擊力巨大的。隨著越來越多的女性穿上泳裝進入泳池，游泳成為了一種時髦，中國女性不再把泳裝視為羞恥。1933年南京第五屆全國運動會，楊秀瓊第一次踏上游泳跳臺，隨后更是以泳裝的形象登上了民國時期的各大畫報。

我們可以看出，民國時期，人們在時裝觀念上有了突破性的變化，泳衣相較于前面保守的樣式相對開放。此時，無袖緊身泳裝成為了新風尚，女性更加大膽的展示自己，女性泳衣服飾已經(jīng)逐步趨于現(xiàn)代化。此時游泳已經(jīng)列入奧運會項目，競技游泳所使用的泳衣以輕便，實用性為主，以便于運動員可以充分發(fā)揮并且減少受傷的可能性。

2.3二戰(zhàn)后現(xiàn)代化泳衣的出現(xiàn)

2.3.1國外泳衣變革時期

20世紀30年代，享樂文化開始誕生，泳裝的款式相較于20年代而言更為暴露。背心加短褲的樣式，很快的流行了全歐美，成為了一種時尚潮流。

隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，服飾的簡便性和功能性得到充分的重視。在這一時期，女性的社會地位進一步的得到了提高。1946年比基尼的出現(xiàn)，是泳裝史上的一座里程碑，這樣新式泳衣的出現(xiàn)成為了婦女解放的重要標志之一?！?】人們面對比基尼，所感受的不僅沒有淫猥感，而是感到了性感和熱烈奔放的活力。

隨著游泳競賽的不斷開展，人們不再片面的追求泳衣的款式，而是將目標放在泳衣的材質(zhì)上，全力研究減少運動員在水中阻力的泳裝。1988年漢城奧運會，美國推出的大力士泳裝，令美國的參賽隊員勇奪金牌。而在隨后的悉尼奧運會上，出現(xiàn)了鯊魚皮泳衣，幫助運動員屢獲佳績。隨著高科技泳衣的出現(xiàn)，游泳體育競技的競爭也越發(fā)激烈。【5】

2.3.2中國的現(xiàn)代化泳衣

據(jù)史料記載，1963年至1964年，毛澤東向全國人民發(fā)出了游泳的倡導，“到江河湖海中去游泳，到大風大浪中去鍛煉”的號召掀起了中國國內(nèi)的游泳熱潮。自此，中國開始大規(guī)模的的開展游泳運動，各式各樣的泳衣逐步發(fā)展，女性運動員的競技泳衣也有了開端。

進入21世紀，中國借鑒先進的國外科技力量，嘗試自主研發(fā)，同時伴隨著女子游泳運動的高速發(fā)展，女性運動員的泳衣的設(shè)計更加符合人體力學，在充分展示身體美的同時提高了競技成績。這種女性泳裝穿著容易，女性的雙臂和大腿暴露在外面，顯露出女性游泳運動員的線條美，同時也使得女性運動員游泳速度大幅度提高。

在里約奧運會上，傅園慧所穿著的泳衣是由一種叫LZR特殊材質(zhì)做成的，這是一種單向拉伸的布料，擁有出色的靈活性，除了幫助身體整體更具流線型從而減少水阻外，還可以讓選手減少肌肉震動和無效的耗能，提高爆發(fā)力。

非競技領(lǐng)域的泳衣設(shè)計則追求多樣性，充分展現(xiàn)時代個性的表現(xiàn)力，符合了大眾變化的審美觀，為消費者提供了更多的選擇空間。同時，大眾泳衣逐步向?qū)I(yè)運動員泳衣靠近，而在專業(yè)運動員泳衣領(lǐng)域，高科技成為了不可忽視的研究熱點。

3.女性游泳運動員服飾初探的典型—楊秀瓊

3.1 “裸腿”的身體形象

被稱為“美人魚”的楊秀瓊，是民國時期著名的女子游泳運動員。1933年，楊秀瓊在第五屆全國運動會上獲得四項單項冠軍和接力比賽團體冠軍，一鳴驚人;1934年，楊秀瓊代表中國參加第十屆遠東運動會，成績優(yōu)異;1935年，在第六屆全國運動會上，楊秀瓊再次獲得兩項第一名;1936年，楊秀瓊被賦予眾望，參加第十一屆奧林匹克運動會，楊秀瓊創(chuàng)造了自由泳全國紀錄，卻未能進入決賽。自此之后，楊秀瓊便選擇退役，結(jié)束了其作為職業(yè)運動員的生涯。

雖說楊秀瓊的職業(yè)生涯十分短暫，但她的出現(xiàn)對當時保守舊中國的沖擊可謂是巨大。當時的中國，女性的身體是被遮著的，女性的身體對于男性來說充滿了神秘感，他們對其有窺視的欲望，但這種欲望卻因傳統(tǒng)禮教而成為一種“禁忌”。1930年舊中國第四屆全國運動會上，田徑女運動員孫桂云穿著露著胳膊和大腿的運動服站在田徑場上的照片被各大報刊競相轉(zhuǎn)載，她在運動中的“裸腿”行為并沒有造成負面影響，反倒成為了一種流行時尚，得到了人們的追捧?！?】隨著《良友》、《北洋畫報》等報刊雜志對于女性“裸腿”的宣傳，到了楊秀瓊成名的時期，穿著泳裝的楊秀瓊成為了“摩登”身體形象的象征。

3.2“美人魚”被展示的身體

楊秀瓊是當時媒體宣揚的女性獨立之楷模，她健美的形象成為當時女性所追逐的美的規(guī)范和標準。楊秀瓊參加的游泳比賽，常常座無虛席的原因在于，有許多人是抱著“看大姑娘洗澡”的意識看的。 但如果仔細思考就會發(fā)現(xiàn)，大眾媒體對楊秀瓊的形象更多的是一種消費，她將身著泳裝的楊秀瓊當作了一種博取受眾眼球的工具，滿足了男性“凝視”女性身體的欲望，簡言之，女性的身體被媒體消費了。雖說，泳裝的變革就是為了解放女性的身體，不應(yīng)計較其裸露程度，但國人能夠接受泳裝的裸露并不意味著國人真正思想觀念的改變。

這個時期的女性體育服飾，其裸露雖被大眾接受，但由于人們對于女性的傳統(tǒng)認知還未改變，人們更多關(guān)注的是女性的身材容貌，而不是其運動成績的好壞。女性運動員的身體因為服飾的變革而被展示出來，但這種展示卻帶著更多被男性“凝視”，被媒體“消費”的意味。

4.女性運動員服飾的演變帶來的影響

4.1促進運動本身的發(fā)展與傳播

服飾是一種語言，也是一種文化，運動員服飾的變化發(fā)展與運動本身的特點、社會環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展等因素都是息息相關(guān)的。隨著女性的社會地位提高，女性運動員們?yōu)榱嗽谫悎錾先〉酶鼮閮?yōu)異的成績，對參賽服飾進行了改革與創(chuàng)新。凱勒曼作為游泳服飾革命的第一人，首先穿用簡單的女性泳裝;蘇珊·朗格倫則在溫網(wǎng)上大膽“裸腿”。

直至現(xiàn)今，女性運動員服飾一方面滿足了大眾審美的要求，另一方面高科技的服裝面料也不斷問世。網(wǎng)球運動服飾具備了強大的吸濕排汗的性能，保證了運動員在比賽期間擁有絕對的熱濕平衡;游泳運動服飾也符合在水中的人體力學，更大程度地減少水中阻力。因此，女性運動員服飾的變遷對于運動本身的發(fā)展有很大影響，不僅確保了體育運動有效開展，也給體育運動的后續(xù)發(fā)展與傳播提供了得天獨厚的條件。

4.2推動大眾體育服飾發(fā)展

隨著社會的發(fā)展，越來越多的人參與體育活動之中，體育服飾也逐步走進大眾的日常生活。體育服飾已經(jīng)不再是單一的競技服飾，它逐漸成為了可以穿著的日常服裝。這類體育服飾以其舒適、便捷輕巧的設(shè)計與富有活力的顏色和款式，贏得了眾多消費者的青睞。

大眾體育的服飾充分考慮到女性，對美的獨特感受與和追求時尚的特點，開發(fā)出款式新穎、造型優(yōu)美的運動服裝。大眾體育服飾突破了競技體育的限定，在原先的運動員服飾的基礎(chǔ)上，融入了更多的時尚、個性元素，這樣的改良服飾為大眾體育運動服飾樹立了新的標桿。在大眾體育活動中，人們需要既適宜運動又能夠體現(xiàn)自己個性的服裝，于是介于普通服飾和競技運動服飾之間的大眾體育服飾就開始盛行，體育服飾的大眾化趨勢越來越明顯。

4.3女性運動員服飾發(fā)展存在的隱患

4.3.1“暴露癖”沒有根治“窺視癖”

從楊秀瓊所處的時代至今，伴隨著中國社會文明的開放，人們接受的女性運動員服飾的暴露程度加深，女性運動員對于比賽服飾的自主選擇權(quán)提高。大眾對于穿著較少的女性運動員也沒有過去的新奇或者批判，如今，他們更多的是“習以為常”。

然而，這樣一種看似服飾自由已經(jīng)得到完全解放的局面，卻隱藏了更深的隱患。傳統(tǒng)社會里，女性運動員的裸露被視為是一種禁忌，到了現(xiàn)代社會，女性運動員可以自由暴露自己的身體，卻依舊像八十多年前的楊秀瓊一樣，落入了“被凝視”、“被消費”的泥沼，甚至因為媒介技術(shù)的不斷進步，這種身體消費愈發(fā)嚴重。

正如波德理亞所說：“美麗之所以成為一個如此絕對的命令，只因為它是資本的一種形式?！背錆M運動美的身體已經(jīng)變成了商品化的身體。在這樣一個充滿著色情觀念的視覺時代，大眾傳媒正努力解除視覺的禁忌，從不同的距離、位置、角度、展示和暴露女性身體的誘惑和局部特征，并力圖通過身體圖像恢復人們已失去的原始情欲。與此同時，大眾媒體通過議程設(shè)置，給人們規(guī)定了男性視域下的女性審美體系，越來越多的女性運動員愿意將肉體暴露出來，以獲得更多的關(guān)注度。

女性運動員從過去的“被展示”變成了如今的主動“示看”。但她們的主動暴露不但沒有根治觀眾的“窺視癖”，反而讓觀眾越發(fā)對這種視覺誘惑上癮。受眾不斷產(chǎn)生消費需求，媒介不斷突破底線，傳播暴露的服飾觀。

4.3.2服飾包裹下的身體如何擁抱自由

如何避免這種商業(yè)利用？首先就是要確立自己的審美標準，不隨意跟風，在保證舒適的前提下，遵循自己內(nèi)心的意愿。其次，作為社會公器的大眾媒體，要強化社會責任感，將正確引導輿論、監(jiān)管環(huán)境放在第一位，塑造女性運動員的正面形象，杜絕將女性身體商品化。

最后，也是最重要的一點是，女性要爭取決策層地位，掌握話語權(quán)，。女性擁有媒體領(lǐng)域決策層地位，可以產(chǎn)生共情，從而減少利用女性運動員身體吸引受眾的現(xiàn)象出現(xiàn);女性擁有體育領(lǐng)域決策層地位，可以規(guī)定既能展示女性身體美，又并非過度暴露的參賽服飾，避免被商業(yè)化，從而實現(xiàn)身體的真正自由。

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作者簡介：董尉、1997.4.8、女、漢族、江蘇籍、本科在讀、南京體育學院在讀體育教育與人文學院體育新聞專業(yè)