中國電影家協(xié)會會員、四川省電影家協(xié)會理事，四川省作家協(xié)會和音樂家協(xié)會會員，雅安市作協(xié)副主席。在全國省級以上報刊雜志發(fā)表小說、散文、報告文學300余篇，并有多篇收入文藝叢書。著有散文集《且歌且行》，長篇小說《藍色子午線》《愛的天空》《諜戰(zhàn)黑水》《丹麥情緣》《藏茶傳奇》并多次獲得全國和省級文藝作品獎。

電影劇本《愛不需要承諾》《大天地》《雨城故事》《厚土深痕》《北緯30度之愛》《三變》《云上的彩虹》拍攝成電影，在全國院線或中央電視臺播放。其中《雨城故事》《厚土深痕》分別入圍首屆絲綢之路國際電影節(jié);《三變》（聯(lián)合編?。┳鳛?017年、2018年兩會獻禮影片，獲得2017年度電影頻道百合獎優(yōu)秀電影提名，并斬獲最佳男主角，同時獲得貴州省五個一工程獎，還和《北緯30度之愛》一起入選第26屆金雞百花電影節(jié)國產(chǎn)新片影展?！侗本?0度之愛》還被評為印尼“和平、靈感與平等”國際電影節(jié)優(yōu)秀電影，入圍2017年中美國際電影節(jié)和加拿大歐亞國際電影節(jié);2018年在法國尼斯國際電影節(jié)，獲得剪輯、攝影、音效三項提名。在洛杉磯電影人電影節(jié)中成功入圍，獲得最佳攝影獎、演員榮譽提名獎（肖宏），最佳團隊獎等獎項。并被加拿大“世界電影節(jié)及論壇協(xié)會”授予華語最佳民族片獎。

作為聯(lián)合編劇的劇本《末代王妃》（饒曙光、楊宓），刊登在2018年11月的《中國作家》（影視版）頭條，并獲得2018年第27屆金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族題材電影優(yōu)秀獎。被北京人人文學網(wǎng)評為2018年度最佳編劇。

2019年3月16日上午，由四川省文學藝術(shù)界聯(lián)合會指導，《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志主辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2019年第4期（總第16期）在四川師范大學成功舉辦。本次講壇特別邀請中國電影家協(xié)會會員、四川省電影家協(xié)會理事、四川省作家協(xié)會和音樂家協(xié)會會員、雅安市作協(xié)副主席楊宓擔任主講嘉賓，講壇主題為“如何寫好一部電影劇本——淺談電影劇本的創(chuàng)作”。

春暖花開，繁花似錦。在濃濃春意中，楊宓老師結(jié)合自己的編劇實踐，與川師學子暢談寫好電影劇本應把握的幾個方面，以期對同學們有所幫助。作為從小說創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的成功典范，楊宓老師編劇的電影《北緯30度之愛》被評為印尼“和平、靈感與平等”國際電影節(jié)優(yōu)秀電影，并入圍2017年中美國際電影節(jié)和加拿大歐亞國際電影節(jié)，在洛杉磯電影人電影節(jié)中成功入圍，被加拿大“世界電影節(jié)及論壇協(xié)會”授予華語最佳民族片獎。楊宓老師通過這部愛情片，及一部早年創(chuàng)作的倫理片《厚土深痕》為大家剖析了創(chuàng)作劇本所需要具備的一些認識。

劇本是電影的一劇之本，劇本的好壞決定著一部電影的成功與否，一部好的劇本不一定產(chǎn)生一部好的電影，但一部爛的劇本絕不會呈現(xiàn)好的電影。楊宓老師告訴大家，在講好中國故事的當下，對劇本的重視越來越受到制片人、出品方的重視。編劇是劇本的主宰者，編劇水平高低決定著劇本的好壞，但目前我國編劇的地位在電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)比較尷尬，與劇本的重要性并不匹配。這其實反映了對編劇重視與否的問題。

要成為一名編劇，首先要對這個行業(yè)有基本的認識，并準備為之付出。而要想做好一名編劇，楊宓老師認為首先要具備較強的文字功底，這是每個搞創(chuàng)作的人，創(chuàng)作之初都會遇到的問題，但只要多讀、多看、多寫、多悟，就能提高自己的文字表達能力。其次要有一定的文學修養(yǎng)，這不僅能增強劇本的可讀性，也可使導演和演員更準確地把握你要表達的意圖和情懷。文學創(chuàng)作和影視創(chuàng)作的區(qū)別在于劇本是用相互關(guān)聯(lián)的文字去表現(xiàn)一幀幀畫面，也就是我們?nèi)粘Ｕf的畫面感。

他還建議最初學習編劇的同學不要輕易去碰科幻或奇幻電影，除了學識、知識的積累以及寫作的駕馭能力不足外，由于科幻片投資額都在幾個億以上，很難找到影視公司為你投資。都說生活是創(chuàng)作的源泉，楊宓認為這體現(xiàn)在四個方面，一是直接取材于現(xiàn)實生活，二是從真實的事件中提煉出來，三是生活的折射，四是虛擬的故事。

楊宓老師還結(jié)合當下一些熱門電影來分析，他指出故事是通過人物來演繹和推動劇情發(fā)展的，因此人物的設定非常重要。設定什么人物，人物之間是什么關(guān)系，有沒有典型性，對劇本的成敗起著重要的作用。前段時間很火的電影《我不是藥神》，男主人公程勇最初設定也是一個白血病患者，后改為他是賣藥的，為了眾多白血病患者，不惜虧本售賣違禁藥，最終伏法。他與病人從病友，變成了某種意義的“醫(yī)患”關(guān)系。這樣一來格局就不一樣了，具有了情懷，也增強了他的人格魅力和悲情色彩。主要人物設定好后，接下來就要設定其他的人物，他們與主要人物直接或間接地發(fā)生關(guān)系，也需要細細思量。一部電影的容量有限，人物不宜多，主人公和其他次要人物不宜超過8人。

講壇結(jié)束后，一名大一學生等在一旁向楊宓老師請教在劇本創(chuàng)作的問題，楊宓老師十分耐心、中肯的為她解答，夸獎道川師學子這種學習精神十分好，并鼓勵大家只要靜下心來多看、多聽、多練，就能夠慢慢把握編劇的規(guī)律。在落筆寫劇本前，要對整個故事的走向做到心中有數(shù)，這樣寫作才會順當，當然也不能局限于最初的想法。在寫作過程中往往會有新的火花蹦出來，提升你的劇本質(zhì)量。

楊宓老師寄語：《現(xiàn)代藝術(shù)》雜志社每月舉辦的“文藝百家”工程·文藝講壇形式非常好，內(nèi)容豐富有特色，讓藝術(shù)家們走進校園，走進基層，走進社區(qū)等，與受眾直接交流，相互都能促進有所收獲，希望文藝講壇越辦越好，努力做成具有自身特色的講壇品牌！