李華春

平時(shí)喜歡欣賞街頭攝影作品的朋友們都知道，當(dāng)我們面對(duì)一些街拍大師的經(jīng)典名作時(shí)總會(huì)感嘆“真巧”，總是很遺憾地表示這個(gè)畫面要是讓我遇上多好！那些讓人過(guò)目難忘的街拍作品我們不排除有“幸運(yùn)”的成份，但更多的是這些大師整體實(shí)力的綜合體現(xiàn)。筆者認(rèn)為，一位優(yōu)秀的街頭攝影師必須具備如下幾個(gè)方面的素質(zhì)，即：發(fā)現(xiàn)、預(yù)感、修養(yǎng)。

當(dāng)代攝影師與前人不同的是，電子技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，套用現(xiàn)代軍事用語(yǔ)“發(fā)現(xiàn)即摧毀”來(lái)講，現(xiàn)代的數(shù)碼技術(shù)是“所見即所得”，技術(shù)門檻已經(jīng)幾乎可以忽略不計(jì)，攝影師在進(jìn)行街頭攝影時(shí)只需要專心拍攝即可。但是想要拍攝出精彩的作品，我們首先要發(fā)現(xiàn)拍攝“目標(biāo)”然后才能讓其在瞬間轉(zhuǎn)化成作品。如果沒有敏銳的發(fā)現(xiàn)精彩畫面的眼光，漫步于鬧市之中依然會(huì)失望而歸，所以對(duì)于街拍攝影師來(lái)說(shuō)，最重要的是及時(shí)發(fā)現(xiàn)目標(biāo)的能力。

布列松先生的“決定性瞬間”理論影響了一代又一代攝影師，但是每當(dāng)我們模仿大師們進(jìn)行街頭攝影時(shí)，在發(fā)現(xiàn)目標(biāo)后舉起相機(jī)，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)錯(cuò)過(guò)了最精彩的瞬間。這里就不得不提一下攝影師的第二個(gè)必備素質(zhì)：預(yù)感。其實(shí)一些優(yōu)秀的街頭攝影作品，并不是攝影師在瞬間“抓”得到的，而是守株待兔般的“等”到的。但是這里的“等”絕對(duì)不是毫無(wú)目標(biāo)的傻等，而是攝影師在遇到一個(gè)場(chǎng)景時(shí)已經(jīng)預(yù)先想象到了一幅精彩的畫面，在這個(gè)畫面中基本屬于萬(wàn)事倶備只欠“東風(fēng)”的狀態(tài)，攝影師在大腦中初步醞釀好一幅畫面之后，根據(jù)自己的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，基本上可以“等”到一幅滿意的作品。例如我們?cè)诖蠼稚习l(fā)現(xiàn)一處光影效果不錯(cuò)的胡同，但是缺少了點(diǎn)睛之筆，這時(shí)即可進(jìn)行初步的構(gòu)圖調(diào)焦，因?yàn)槭窃诖蠼稚?，畫面中出現(xiàn)一位行人、汽車、自行車甚至一只流浪貓都有可能會(huì)成為畫面中耀眼的主角，一幅精彩的作品也就因此而成。

最后一點(diǎn)要說(shuō)的“修養(yǎng)”包括了攝影師的社會(huì)閱歷、文化程度、審美趣味等等一系列的內(nèi)在因素。

為什么幾位攝影師一同走在同一條街上拍攝出的作品卻風(fēng)格迥異呢？最重要的一點(diǎn)就是攝影師的綜合素養(yǎng)的差異。一位具有美術(shù)素養(yǎng)的攝影師可能會(huì)關(guān)注色彩的塊面關(guān)系;一位懂音樂的攝影師拍攝的畫面具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感;一位生活閱歷豐富、人生坎坷的攝影師的作品更加平淡卻十分耐人尋味……。

這些作品中表面上存在著較多偶然性的“巧合”，其實(shí)它們更多的是攝影師本人的發(fā)現(xiàn)+預(yù)感+素養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。