余三定

摘? 要：花鼓戲《桃花煙雨》是一部迅捷反映和熱情表現(xiàn)當(dāng)下精準(zhǔn)扶貧正在發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)力作，真正實(shí)踐了重大題材的戲曲化和嚴(yán)肅主題的喜劇化。

關(guān)鍵詞：《桃花煙雨》;花鼓戲;題材;沖突;人物

看曹憲成編劇的湖南花鼓戲《桃花煙雨》，我被深深地吸引和感染，留下許多的回味、咀嚼和思考。這是一部迅捷反映和熱情表現(xiàn)當(dāng)下精準(zhǔn)扶貧正在發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)力作。最為難能可貴的是：真正實(shí)踐了重大題材的戲曲化，嚴(yán)肅主題的喜劇化。

《桃花煙雨》將戲劇的矛盾沖突設(shè)置得尤為精彩。讓劇作的方方面面凸現(xiàn)出激烈的矛盾沖突。其中最重要、最基礎(chǔ)的就是“貧”與“扶貧”這對(duì)矛盾的對(duì)立與碰撞，并由此衍生出劇中所有人與人之間的種種或大或小的矛盾構(gòu)建。讓幾對(duì)男男女女向往著愛情的甜蜜，又遭遇著貧困的痛傷。像幾股小橋流水摩擦著溝谷的嶙峋怪石，激起朵朵浪花，然后又匯集成大江東去，在“貧” 與“扶貧” 的主要矛盾中掀起撼然大波。編劇正是深諳著 “沒有矛盾就沒有戲劇” 的創(chuàng)作規(guī)律。并將這樣的規(guī)律發(fā)揮到極致，使眾多的矛盾沖突匯集于主要矛盾的深入糾結(jié)，從而將隱藏的“精準(zhǔn)扶貧” 主旨彰顯出來。它避開了扶貧概念的直接表達(dá)，讓觀眾看到的是鮮活的人物在社會(huì)矛盾和性格矛盾中的生發(fā)，交織，認(rèn)知，化解。于是，《桃花煙雨》便有了誘人的看點(diǎn)，會(huì)心的笑點(diǎn)，動(dòng)情的淚點(diǎn)，思考的焦點(diǎn)。

在戲劇文學(xué)中，各種性質(zhì)的矛盾無一不具體表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突?！短一熡辍返娜宋镄愿袼茉斓糜葹楠?dú)特和鮮明。石青峰無疑是劇中的主體敘述對(duì)象，他年輕、聰明、能干、懂技術(shù)，在四川蒼溪幫老板全權(quán)打理種植獼猴桃，輝煌的業(yè)績(jī)，豐厚的薪酬卻喚不醒他“客鄉(xiāng)難慰還鄉(xiāng)急，游子思?xì)w待時(shí)期”的夢(mèng)囈！他在全劇中的思想定位就是外面的世界雖然精彩，卻怎么也忘不了回歸桑梓、報(bào)效家鄉(xiāng)的心理訴求。他的“待時(shí)期” ，有點(diǎn)像渭水垂釣的姜子牙，大家都知道，太公垂釣，釣的不是魚而是時(shí)機(jī)。石青峰的“待時(shí)期”又何嘗不是如此，幸運(yùn)的是，太公八十遇文王，他卻年紀(jì)輕輕，欣逢黨的總書記風(fēng)塵仆仆，來到湘西，訪貧問苦，提出了精準(zhǔn)扶貧的概念。這就是時(shí)代的大格局，也成了石青峰回歸鄉(xiāng)梓的大機(jī)遇，讓他有了英雄用武的展示平臺(tái)。劇中，編劇遵循寫英雄不是目的，而是注重描寫一個(gè)平凡人在大時(shí)代背景下漸漸地性格升華蛻變成為一個(gè)英雄的過程。因此，編劇讓作為平凡人的石青峰經(jīng)歷著志得意滿的自豪，擔(dān)當(dāng)重任的膽怯，簽字畫押的猶豫，嬌妻嗔怪的內(nèi)懼等等畫面鋪排。然而，他的思想基礎(chǔ)是不容動(dòng)搖的，回到家鄉(xiāng)，編劇將他置身于矛盾斗爭(zhēng)的漩渦之中，面對(duì)傳統(tǒng)的思想觀念，陳舊的生產(chǎn)模式，家庭的破裂婚變，鄉(xiāng)親的圍攻責(zé)難，他的思想沒有垮塌，他的精神沒有頹廢，而是用善良、寬容、理解、行動(dòng)將所有矛盾化解，完成了他對(duì)當(dāng)今一位優(yōu)秀的青年農(nóng)民（或者說是新農(nóng)村建設(shè)帶頭人）的形象塑造。

扶貧隊(duì)長(zhǎng)隆富平，是個(gè)真正讀懂了“精準(zhǔn)扶貧”的基層干部，他是劇中唯一的干部形象，可貴的是：編劇沒有讓他指手劃腳，高談闊論。而是用一個(gè)湘西漢子自身的方式，認(rèn)知、體會(huì)、推廣、踐行著精準(zhǔn)扶貧的內(nèi)涵。他從石青峰身上看到了扶貧的項(xiàng)目、人才、契機(jī)、希望，便力邀他回歸桑梓，報(bào)效家鄉(xiāng)。他的政治思想工作是別出心裁的為石青峰看相，捧抬他的額頭是印堂發(fā)亮逢了天時(shí)，讓他跺一腳是踏地有聲占了地氣，叫他吼一嗓子是一呼百應(yīng)得了人和。傾刻間戲噱的是民間的雕蟲小技，揭示的卻是時(shí)代的黃鐘大呂。他的工作方式也并非那么循規(guī)蹈矩，為了落實(shí)扶貧項(xiàng)目的掌門人選，他在中午請(qǐng)石青峰喝酒、并且喝得胃出血，這種方式雖然產(chǎn)生了很好的效果，卻也因此受到了紀(jì)委的通報(bào)批評(píng)。精準(zhǔn)扶貧不是喊出來的，面對(duì)可推廣、可復(fù)制的扶貧項(xiàng)目，石青峰答應(yīng)回鄉(xiāng)擔(dān)當(dāng)項(xiàng)目的帶頭人，只是技術(shù)層面的保障，他提出要千把畝土地搞開發(fā)，千把萬資金作啟動(dòng)，千把人入股辦公司。這樣的條件落實(shí)要跑好多個(gè)部門，要蓋好多個(gè)公章，要涉好多個(gè)行業(yè)，要花好多個(gè)工時(shí)。隆富平居然在短短的時(shí)間內(nèi)一一落實(shí)，讓石青峰且驚又敬，此時(shí)此刻，他不是貪功己有，而是一股腦將這天大的功勞歸結(jié)于黨和政府以及大時(shí)代的格局。

扶貧的過程中，石青峰遭遇著禍起蕭墻的夫妻離異，隆富平看著他抱了毛伢子孑身歸來的悲涼景象，他義無反顧，一把就將毛伢子抱了過來，要讓自己的堂客照料。這樣的行為，往小里說是惻隱之心，往大里看卻是定位在確保當(dāng)下的扶貧大業(yè)無慮無憂。當(dāng)我們看著一個(gè)五大三粗的男人抱著哭泣的嬰兒呵護(hù)的時(shí)候，誰(shuí)不為之動(dòng)容？

劇中石青峰的妻子龍伲珍，作為一個(gè)已婚的農(nóng)村青年婦女，有著心儀的丈夫，親愛的兒子，和諧的家庭，平靜的生活。但是，石青峰的歸來，讓她失落了安穩(wěn)的愜意。她用發(fā)嗲、嗔怪的方式要挾著丈夫，希望追尋往日的美好。特別是面對(duì)老板將丈夫的工資漲到每月一萬二千元的高薪再聘時(shí)，她眺望著遠(yuǎn)方的風(fēng)景，橫下心來，將現(xiàn)有的房子、家具、吃的用的一股腦賣掉，天真地癔想斷了丈夫的后路，規(guī)劃著買車購(gòu)房生二胎的小家庭建設(shè)藍(lán)圖，可是，堅(jiān)如磐石的石青峰，卻讓她的愿景像肥皂泡一樣，雖然五顏六色，卻瞬間紛飛破滅。于是，便有了痛徹心扉的婚變。

龍伲珍離婚后負(fù)氣去石青峰曾經(jīng)打工的地方打工，兩年后歸來，她感受的家鄉(xiāng)已經(jīng)是“兩眼銷魂看風(fēng)景，一路花香伴飛鶯” 了。她向扶貧隊(duì)長(zhǎng)隆富平坦露心跡，清楚了外面的老板為什么不惜高薪一定要聘請(qǐng)石青峰前去打工，更明白了石青峰為什么一定要放棄高薪回歸桑梓帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們自己干了。而且學(xué)會(huì)了關(guān)于獼猴桃的催熟、保鮮、裝潢、營(yíng)銷的一系列后續(xù)事宜，讓隆隊(duì)長(zhǎng)發(fā)出了時(shí)勢(shì)造英雄的感嘆！兩年時(shí)空，劇中的龍伲珍已經(jīng)蛻變成兩個(gè)面貌，前者她只是個(gè)目光短淺、固執(zhí)己見、看重現(xiàn)實(shí)利益、沉迷踏實(shí)生活的普通農(nóng)村婦女，她的所作所為可謂人之常情，完全可以理解;后者卻是煥然一新，成了有見識(shí)、有追求、有理想、有擔(dān)當(dāng)?shù)闹R(shí)婦女，相對(duì)前者，她有了本質(zhì)的自我超越，具有了更高的層次和嶄新的境界，這樣的婦女形象塑造，讓我們?yōu)樗男愿裆A拍案驚奇，更為我們的時(shí)代精神歡欣鼓舞。

麻長(zhǎng)貴與麻麗花是劇中的一對(duì)孤男寡女，他（她）們?cè)趧趧?dòng)中以情歌的形式對(duì)話，可見生活的態(tài)度是多么的樂觀。用各自的耙頭和鋤頭隱喻自己的孤單，讓人在笑聲中傷感，言來語(yǔ)去看似是打情罵俏，揭示的卻是貧困陰影下的真情告白，戲劇橋段進(jìn)行到肌膚之親的節(jié)點(diǎn)，讓觀眾感悟到他（她）們對(duì)人性和愛情的渴望是多么的強(qiáng)烈，現(xiàn)實(shí)的貧困對(duì)于他（她）們的心里動(dòng)機(jī)又是多么無情的摧毀！麻麗花的瞬間理智，讓人痛惜著一個(gè)單親母親無力與命運(yùn)抗?fàn)幍耐讌f(xié)。更同情麻長(zhǎng)貴為了籌措意中人兒子的學(xué)費(fèi)，在偶然的機(jī)遇中將一個(gè)得了心饑梗塞的肥胖外婆從停了電的二十八樓背了下來的義舉。

阿雀和阿牛這對(duì)年輕戀人，是劇中陽(yáng)光的象征，美好的天使，他們的心中沒有貧困的概念，有的只是熱戀中的愜意，生活中的情趣。一個(gè)在勞動(dòng)之余賭飯量的細(xì)節(jié)，讓一對(duì)可愛的年輕人，飽嘗了貧困的蹂躪！但至此，他們除了抗?fàn)幰矝]有向命運(yùn)低頭?？偸巧钚牛懈冻霰銜?huì)有回報(bào)。

劇中最后一個(gè)人物施才旺，戲份不多，但每一次出場(chǎng)總顯現(xiàn)著他被貧困壓彎了腰的精明與盤算，神來之筆卻是戲的最后一場(chǎng)，他也飽暖思人欲，尋覓著唱出“一只鷺鷥白了頭，天天想魚江邊游” 的情歌，一個(gè)被扶貧扶出精、氣、神的老人躍然舞臺(tái)。

通觀全劇，八個(gè)有名有姓的人物，個(gè)個(gè)有血有肉，人人神采飛揚(yáng)，感謝編劇，為我們的時(shí)代，創(chuàng)作了一臺(tái)詩(shī)情的戲，塑造了一群可愛的人。

（作者單位：湖南理工學(xué)院）

責(zé)任編輯 孫 嬋