文武

過墻龍，是一種瓷器工藝技法。清雍正時期民窯的花卉類紋飾非常豐富，有不少花卉圖案喜用“過枝”技法繪畫。即所繪的花卉由內(nèi)盤碗的里部，越過器口延續(xù)到外壁上的紋飾，這種畫法通常稱為“過枝花”或“過墻花”。

“過墻龍”的繪畫技法，在清朝雍正時期的民窯龍紋盤、碗中非常流行，龍的頭部與前半截身體畫在盤心，后半部分與尾巴通過盤口或直接畫在外壁成為“過墻龍”。盡管“過墻龍”的畫法別出心裁，卻總給人一種神龍見首不見尾的感覺，增加了神秘感，代表皇室威嚴(yán)的猛龍因何畫成這樣？這種畫法在雍正時期何以非常流行？

這種瓷器的畫法跟雍正皇帝謎一樣的即位有關(guān)。傳說康熙皇帝本來想把皇位傳給十四子，四子雍正派人進宮把皇圣旨改成了傳位于四子，才有了雍正皇帝的順利即位。雍正改詔篡位在民間廣為流傳，所以在很長一段時間里，雍正被視為來路不正的皇帝，這種說法也同樣影響到制瓷行業(yè)，久而久之，這種情緒被畫匠、手工業(yè)者和藝人通過“過墻龍”這種別致的畫法，把文人墨客的想法在瓷器上表現(xiàn)出來。

“過墻龍”這種畫法既表現(xiàn)了對皇帝的懷疑，同時也是草根兒對皇權(quán)的調(diào)侃。滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，“過墻龍”是否影射雍正皇帝已不重要，重要的是凝結(jié)著那個時代人們的幽默和智慧。

“過墻龍”是瓷器繪畫中比較典型的圖案之一，盛行于雍正，直到清末仍在瓷器上大量出現(xiàn)，這類風(fēng)格主要在民間窯口的盤、碗等瓷器上出現(xiàn)較多，具有很強的觀賞性，官窯瓷器較少，也有粉彩出現(xiàn)，整體價格不是很高，但精品價格不菲，目前是收藏投資的價值洼地。