北京誠(chéng)軒2019年春季拍賣會(huì)將于5月底在北京國(guó)貿(mào)大酒店拉開帷幕，推出中國(guó)書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣4個(gè)項(xiàng)目，共計(jì)8個(gè)專場(chǎng)。

中國(guó)書畫近600件拍品，傅抱石、李可染、于非闇、謝稚柳等皆有精品亮相，其余名家佳構(gòu)亦多，值得矚目。

傅抱石1943年所繪山水《群老觀瀑》尺幅宏闊，氣勢(shì)磅礴，堪稱金剛坡時(shí)期的代表作，棱硝山石上茂松叢生，云氣與溪瀑穿插其間，畫面下方繪多位高士和童子或立或行，談笑風(fēng)生，配以整飭的篆書題款，亦增古茂厚樸之氣;另幅《太華漫記》作于1964年，以標(biāo)志性的抱石皴繪山體，輔以濕筆與留白，彰顯華山雄闊蒼潤(rùn)之氣勢(shì)，山腳下三位對(duì)景寫生的人物是其點(diǎn)睛之筆。

李可染《春雨江南>繪于1983年，畫面采用左虛右實(shí)的構(gòu)圖，房舍與桃花掩映于山巒腳下，水湄小舟悠然遠(yuǎn)去，左側(cè)留白與之形成對(duì)比，通幅以淡墨為主調(diào)，營(yíng)造出空蒙迷離的濕潤(rùn)氛圍，正是江南三月春雨連綿的寫照。

于非闇有多幅佳作參拍，涵蓋不同題材，蔚為大觀?！逗Ｌ牟菹x》作于1946年，一株盛放的海棠貫通畫幅，40余只蜜蜂、蜘蛛、螞蟻點(diǎn)綴其間，細(xì)謹(jǐn)工致的程度在畫家作品中實(shí)屬稀見(jiàn);1947年創(chuàng)作的《寶珠茶伴山雀鳴》繪兩朵盛放的寶珠茶花，以濃艷的紅色敷染花瓣，其間又有微妙的光影變化，極富立體感，鳴禽則高踞枝頭，一靜一動(dòng)，亦見(jiàn)巧思;1949年繪制的《荷塘生趣》成扇，白蓮、蜻蜓、蜜蜂狀寫精微，品相完好。

陳少梅1939年所作絹本《赤壁夜游》構(gòu)圖新穎，上承南宋馬遠(yuǎn)《水圖》遺法，幅面四分之三均以精細(xì)筆觸描繪水波，舟楫上的人物刻畫細(xì)致，技藝精深;1944年創(chuàng)作的《載酒泛舟>寫贈(zèng)畫家摯友、天津?qū)崢I(yè)家郎正庭，高±獨(dú)坐舟中，松崖草木蓊郁，格調(diào)清雅。馮超然《山水四屏》系其1904年23歲時(shí)寫贈(zèng)好友謝宰平之作，至1943年重見(jiàn)，復(fù)加點(diǎn)染潤(rùn)色，并題始末，可窺畫家早期作品樣貌，相當(dāng)難得。

溥心畬1934年繪制的《江南二月兒童戲>近7平尺，題材和尺幅均不多見(jiàn)，5位嬰童姿態(tài)各異，視線聚焦在高處的紙鳶，意趣盎然。吳昌碩作于1926年的《富貴神仙》借牡丹與水仙表現(xiàn)吉祥寓意，畫中線條純出自石鼓筆法，牡丹施以洋紅，濃艷厚樸。

謝稚柳亦有佳構(gòu)數(shù)幀，跨越不同藝術(shù)時(shí)期： 《丹霞山色>繪于畫家1962年冬粵北丹霞山之旅稍后，以赭石為山巒主色，狀擬“色如渥丹，燦若明霞”的丹霞實(shí)景;另幅《秋山紅樹》創(chuàng)作于1987年，尺幅逾15平尺，筆墨縱放，墨彩交融，是其晚年落墨山水之佳作。陸儼少《崖南攬勝》繪于1981年，大面積罩染的水面、紅霞和藍(lán)天，是畫家上世紀(jì)80年代初期創(chuàng)新嘗試的潑彩風(fēng)格，此類作品流傳較少。

是次書畫還推出由同一藏家提供的“大亨·巨擘·王菩薩：海上奇人王震的丹青世界”專場(chǎng)。王震是近代畫壇奇人，他白手起家，累貲鉅萬(wàn)，生性樂(lè)善好施，為民國(guó)時(shí)期著名的慈善家和佛教居土，他又愛(ài)畫成癡，此一專場(chǎng)共76件拍品，涵蓋王震各個(gè)時(shí)期的人物、花烏、山水等不同題材精心之作，值得推介。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，關(guān)良《春（卑爾根風(fēng)景）》創(chuàng)作于1957年，是其“德國(guó)風(fēng)景”系列之佳作，收錄于1982年四川人民出版社的《關(guān)良畫冊(cè)》等數(shù)本畫家個(gè)人畫集中，作品不刻意追求“形”的刻畫，而強(qiáng)調(diào)“線”的表現(xiàn)，受后印象派、野獸派等現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響，僅以寥寥數(shù)筆勾勒出復(fù)雜內(nèi)容，彰顯畫家大巧若拙的境界和清新自如的風(fēng)格。林風(fēng)眠《山居讀書圖》繪于1937年，題贈(zèng)時(shí)任教育部長(zhǎng)朱家驊，畫作采用傳統(tǒng)中國(guó)山水構(gòu)圖及留白，融合西方水彩敷色渲染手法，是畫家早期探索中西融合道路的藝術(shù)典范;是作曾出版于《海上名畫續(xù)集》，為上海文物商店舊藏，來(lái)源清晰，遞傳有緒。羅爾純藝術(shù)價(jià)值近年受到藏家廣泛認(rèn)同，此次春拍甄選不同題材精品兩幅，其中《有鳳紋花瓶的瓶花））作于1995年，色彩明艷，筆觸自由，對(duì)花瓶的刻畫尤為精彩，堪稱羅氏花卉題材翹楚;另件《公路橋》繪于2006年，以扭曲的筆觸描繪活力無(wú)限的街道，色彩交融，令人稱道。

“70后藝術(shù)家”逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，黃宇興正是其中一員?！陡淖冎械纳贰纷饔?008年，聚焦海洋、森林和夜空，反思個(gè)體與社會(huì)之關(guān)系，畫面幽靜、神秘，耐人尋味;另幅作于2010年的《棲息地》，是其“光芒”系列代表性作品，畫家將破碎的肢體和面容暴露于殘陽(yáng)、樹木下，隱喻個(gè)體和人類文明的矛盾。

瓷器工藝品專場(chǎng)甄選拍品近140件，瓷器部分以明清官窯最受市場(chǎng)關(guān)注。

明宣德甜白釉暗刻云龍紋碗，胎釉輕盈細(xì)潤(rùn)，外壁暗刻云間雙龍，碗心飾云紋，承襲永樂(lè)甜白而燒造，存世不為多見(jiàn)。清康熙斗彩龍鳳紋杯及托1對(duì)，杯身兩面分別繪雙龍捧“萬(wàn)壽”“齊天”字，托心飾龍鳳呈祥紋，繪工精湛嫻熟。清雍正斗彩壽字紋魚淺，體量碩大，外壁繪壽桃、靈芝、壽字紋8組，布局對(duì)稱，描繪工整細(xì)膩，且品相良好，為存世少見(jiàn)的大尺寸宮廷陳設(shè)佳器。

清乾隆青花釉里紅云蝠紋橄欖瓶，器型窈窕俊美，以青花飾云紋、釉里紅繪蝙蝠穿梭其間，發(fā)色均明艷亮麗，體現(xiàn)乾隆時(shí)期制瓷技術(shù)之高超水平。清乾隆青釉描金云龍紋朝冠耳爐，造型穩(wěn)重，腹部所施金彩燦爛完好，增添磅礴氣勢(shì)。清乾隆仿官釉雙耳壇，器型圓潤(rùn)飽滿，頸部所飾銜環(huán)雙耳甚為稀見(jiàn)，釉面開片自然，為乾隆仿宋瓷器之稀有品種。

其他類別亦不乏佳器，元寶生佛唐卡，畫面正中繪寶生佛跏趺坐，身側(cè)侍立二弟子，風(fēng)格古樸，屬早期唐卡佳作。清乾隆白玉刻御制詩(shī)筒，玉質(zhì)溫潤(rùn)潔白，筒壁陰刻隸書乾隆帝詠梅詩(shī)，依其舊配的布盒、題簽，可知為民國(guó)時(shí)期琉璃廠寶古齋老板薛慎微舊藏之物。

錢幣項(xiàng)目共計(jì)1700余件拍品，分為3個(gè)專場(chǎng)。

古錢銀錠專場(chǎng)拍品350余件。 “麗莊藏中國(guó)銀錠（V）”“言喆居藏錠”“戴學(xué)文先生珍藏”“黃金天下”4項(xiàng)專題同時(shí)亮相，珍品迭出。其中，蒙古時(shí)期“真定路真定河澗課”50兩銀鋌，系真定河澗課稅所征收之鹽稅銀，民間流傳極罕，史料價(jià)值珍貴。清代山西“宣統(tǒng)年月襄垣縣錢糧”50兩銀錠，屬山西官鑄稅錠罕見(jiàn)品種，迄今僅見(jiàn)此枚。清代四川“鈩關(guān)茶課”10兩圓錠，是打箭爐常關(guān)征收進(jìn)藏邊茶的茶稅折銀，存世稀少，向?yàn)榇ㄥV名珍。

機(jī)制幣專場(chǎng)拍品逾800件。其中， 宣統(tǒng)三年大清銀幣壹圓“GIORGI”簽字版試鑄樣幣是清代鑄幣中唯一帶有鑄幣師簽字者，迄今僅發(fā)現(xiàn)3枚。光緒二十二年北洋機(jī)器局造壹圓銀幣，是中國(guó)最早以圓為面額的銀幣，鑄行時(shí)間短暫。民國(guó)三十八年貴州省造半圓、廿分銀幣試鑄樣幣各一枚，為耿愛(ài)德、古德曼、W&B CaDital等名家遞藏，國(guó)內(nèi)外眾多機(jī)制幣權(quán)威目錄均有著錄。

臺(tái)灣著名收藏家劉改造舊藏系列中，1896年湖北省造“本省”光緒元寶庫(kù)平七錢二分銀幣，僅短暫流通即被回收改鑄;民國(guó)二十一年孫中山像金本位壹圓銀幣樣幣，存世屈指可數(shù)，品相一流;1908年戊申吉林造光緒元寶中心花籃、中心滿文、中心“11”庫(kù)平七錢二分銀幣各一枚，均為吉林干支年號(hào)銀幣中最珍稀的品種，三枚同時(shí)參拍，實(shí)屬難得。

銅元部分亦有稀見(jiàn)品及高評(píng)分原光幣參拍。如1906年丙午戶部大清銅幣中心陽(yáng)“寧”二十文樣幣（PCGS SPAU Detail），目前僅發(fā)現(xiàn)四枚。

紙幣專場(chǎng)拍品近590件，有清代紙幣中重要品種咸豐三年戶部官票京師試行版手寫拾兩、戶部官票伍拾兩、民國(guó)二年黃帝像中國(guó)銀行兌換券樣票五枚全套、解放區(qū)紙幣系列等。

（責(zé)任編輯：田紅玉）