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        坐標(biāo)澳門中濠典藏丹青佳制古今輝映

        2019-09-10 08:58:03木子
        收藏家 2019年6期
        關(guān)鍵詞:文徵明行書

        木子

        由中濠典藏國際拍賣有限公司主辦的2019春季藝術(shù)品拍賣會于5月23-25日在澳門漁人碼頭會展中心拉開帷幕。據(jù)悉,中濠典藏2019春季拍賣會將在5月23-25日在澳門漁人碼頭會展中心舉行預(yù)展,5月25日下午1:30開槌拍賣。這是中濠典藏在澳門舉辦的第三屆藝術(shù)品拍賣會。此次春拍推出了集古藏珍、古董珍玩、古代書畫以及近現(xiàn)代書畫等四個專場,計有1010件拍品。其中,集古藏珍專場匯集古代玉器99件,青銅器18件及工藝品雜項56件;古董珍玩專場中的古代瓷器計54件,清宮云錦20匹,清代御墨、硯臺37件及銅器雜項27件。此外,還有臺灣資深藏家提供的清末民初及當(dāng)代名家紫砂壺36件,并上拍了一些老普洱茶。

        古代及近現(xiàn)代書畫是中濠典藏2019春拍標(biāo)的數(shù)量最多的兩個專場,總數(shù)達(dá)609件。在186件古代書畫中,既有張瑞圖、陳奕禧、查士標(biāo)、沈荃等名家的綾本書作,也有沈銓、董邦達(dá)、錢維城等人的丹青佳制,尤以17幀明代絹本佛教卷軸畫最為引人注目。近現(xiàn)代書畫是四個專場中數(shù)量最多的,306件拍品中不乏張大干、齊白石、吳湖帆、黃賓虹、潘天壽等名家畫作。77件成扇、扇面以及53部日本古籍美術(shù)文獻(xiàn)均可自成單元,在整場拍品中顯得別具一格。讓我們一起走進(jìn)中豪典藏的書畫世界。

        文徵明《赤壁賦》

        此套文徵明《赤壁賦》書法冊頁,共十二開,尺寸均為24×28厘米。鈐有文徵明的常用?。汉馍剑ㄖ煳挠。?、文徵明?。ò孜挠。?、停云(朱文印)三方,曾是王懿榮的舊藏,并有“福公懿榮審定(白文?。睘樽C。此套文徵明《赤壁賦》書法冊頁書于64歲時,即1534年。

        文徵明書法成就主要在小楷與行書,他的行書主要分為兩類:一類是常見取法“二王”的小行書,其風(fēng)格流暢俊秀,代表作有《滕王閣序等》,一類是學(xué)習(xí)黃庭堅行書的“仿山谷體”大小行書,這類行書作品往往道逸勁健、堂正閑適。這套冊頁既有其大字行書的“仿山谷體”體式,又兼及其“小字行書”的飄逸。從該冊頁字體的取勢來看,受沈周影響,全仿山谷體式,化黃山谷之奇崛為淳厚,化黃山谷之長戟為精器。當(dāng)然,文徵明并不是一味地學(xué)習(xí)黃庭堅長槍大戟式的字體,反而區(qū)別于其他仿黃山谷體的書家,融入二王筆意,這與其性情儒雅有著密不可分的聯(lián)系,將此作與文徵明師法二王、趙孟頫一路的行書《滕王閣序》進(jìn)行對比, 《滕王閣序》平正婉和,溫潤秀勁,筆勢瀟灑,清秀俊雅,但在取勢上,此作《赤壁賦》更勝一籌,文徵明在此作中取法二王用筆道媚的特點,又摻入了黃庭堅“勃掣”的用筆方法,并把“勃掣”用筆的頓挫幅度減小,在筆畫的起筆和收筆處多見藏鋒,使筆畫最后呈現(xiàn)勁健與道逸的完美結(jié)合,這使得文徵明的“仿山谷體”行書氣息顯得平和閑適。

        張瑞圖《草書杜甫詩》

        此作為綾本水墨,立軸,縱168、寬47厘米。寫有“方丈渾連水,天臺總映云。人間長見畫,老去限空聞。范蠡舟偏小,王喬鶴不群。此生隨萬物,何處出塵氛。”款識“瑞圖”,鈐有“張瑞圖印”(白文方)、 “口口”兩方印章。此詩出自唐代著名詩人杜甫的《觀李固請司馬弟山水圖》,杜甫被后人稱為詩圣,是一位現(xiàn)實主義詩人,其詩大多為悲天憫人,感世傷懷之作。此詩是杜甫鑒賞一幅山水畫后所作的題畫詩,作者哀嘆范蠡的輕舟小,不能載其同游,王子喬所乘的仙鶴只有一只,不能度其飛升。一幅山水圖,引得無限情,詩中雖無一字言怨,而隱然幽怨之意見于言外。

        此行草書,一氣呵成,通篇筆勢矯鍵,鋒芒凌厲,結(jié)體道勁緊湊,收放自如。章法樸茂,行疏字密,氣脈連貫,字與字之間筆斷意連,似游龍翥鳳,跌宕起伏,墨色濃郁,酣暢淋漓,氣勢撼人,充滿強(qiáng)烈的視覺張力。然仍保留學(xué)孫過庭和蘇軾的某些筆法,運(yùn)筆之氣貫通,以顯示其放逸之勢,各字大小不一,行筆跌宕起伏,多出奇險之態(tài),點畫通過粗細(xì)、干濕、疏密、方圓的變化,表現(xiàn)出跳蕩之勢;全幅呈字距緊密、行距寬疏的布局,然緊密字距中,時在筆劃轉(zhuǎn)折處來調(diào)節(jié),寬疏行距中,又時以出格之字和破直之勢來調(diào)節(jié),從而達(dá)到了密而不窒、疏而不空的效果,這些都體現(xiàn)了張瑞圖典型書風(fēng)的主要特色。

        清康熙帝《行書七言詩》

        此作為綾本水墨,立軸,縱140、橫39.5厘米。上書:一顆西湖滿月珠,寶光長自朗東都。眼空塵劫超三業(yè),心徹清虛示四無。玉帶貴人時禮足,麻衣侍者尚留須。獨恝門下遙相憶,難繪嵩山作壽圖。鈐有“康熙宸翰”(朱文)、“萬幾余暇”(朱文)二印。該作曾在北京寶瑞盈國際拍賣有限公司的2017年秋季拍賣會中拍賣,十分搶手。

        康熙十分推崇董其昌的書法,本人書法也完全出于董的路數(shù),軟美中涵有博雅的氣度。此作結(jié)字平淡古樸,筆劃圓勁秀逸,通篇穩(wěn)重有力,凝神聚氣,運(yùn)筆流暢,揮毫楮素,氣勢矯健,體現(xiàn)出雍容典雅的帝王之氣。整體布局舒朗,行筆輕重疾徐不斷變化,字體疏密斜正均合乎法度,書寫快意處順手?jǐn)噙B,使得字與字之間的微妙關(guān)系躍然眼前,渾然天成??滴跽J(rèn)為書法家為寫好字,在揮毫之前要絕慮凝神,盡量做到心正氣和。筆的抑揚(yáng)頓挫,墨的濃淡干濕,不同的心境亦會表現(xiàn)出不同的韻味,這也是書法之美的一個表現(xiàn)方面。

        蔡邕在《九勢》中說“藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗,勢來不可止,勢去不可遏?!奔磿ㄔ谛泄P過程中要如行云流水貫通無礙,在筆與筆、字與字承接之間,環(huán)環(huán)相生,便成勢脈。如“一顆西湖滿月珠”的“顆”與“西”二字, “顆”字的末筆有明顯藏鋒,后又借勢承轉(zhuǎn)到“西”字的首筆。在“寶光長自朗東都眼空塵劫超三業(yè)”中,首聯(lián)的最后一個字“都”末筆呈放的態(tài)勢,引出下聯(lián)“眼”字。而頷聯(lián)“眼”字末筆藏鋒呈收的態(tài)勢,這與布局有很大關(guān)系。古人認(rèn)為字如其人,書法的特征相對應(yīng)書寫者的個性特點、精神氣質(zhì),康熙的這件行書作品書風(fēng)高古文雅,筆墨秀潤飄逸,于字里行間透露出深厚的學(xué)養(yǎng)和皇家氣息,在康熙眾多作品中,此件《行書七言詩》不失為一件佳作。

        董邦達(dá)《松風(fēng)碉閣》

        董邦達(dá)的《松風(fēng)磵閣》曾是盛宣懷的舊藏,是一件赫赫有名的畫作。 《松風(fēng)磵閣》為紙本水墨,立軸,縱114、寬56厘米。題有畫家款識“松風(fēng)磵閣,董邦達(dá)謹(jǐn)仿宋迪筆意”。鈐印“臣邦達(dá)印”(白), “山東”(朱)。以松風(fēng)為主題的繪畫不在少數(shù),如李唐的《萬壑松風(fēng)圖》、馬麟的《靜聽松風(fēng)圖》,唐寅的《山路松聲圖》等等, “松風(fēng)”常用來代表回歸自然,修養(yǎng)身心,這種意象不僅具有清幽的美感,還滲透了文人深刻的思想,寄托著豐厚的意趣,成為風(fēng)度和品格的象征。松風(fēng)天籟自鳴,其聲宏大勁健,有“松濤”之謂。畫家多借松風(fēng)抒發(fā)隱逸情懷。

        此軸為S型構(gòu)圖,這種構(gòu)圖在中國山水畫中常被畫家采用,在視覺上給人一種柔和迂回,協(xié)調(diào)靈動的韻律感,加強(qiáng)畫面的縱深關(guān)系。畫中以大量留白表示天空與河水,意境清幽,給觀畫者以神思的空間。中景兩位高士對坐于崖石,靜聽松風(fēng),雖為點景人物出現(xiàn),但卻是畫中的主角。近景中景遠(yuǎn)景布置合宜,屬于王蒙稠密一體構(gòu)圖的特點。就筆法和技巧而言,雖然畫家在款識中寫仿宋迪筆意,但更多的是從披麻皴中化出,屬于線皴體系,更多的是受王叔明牛毛皴和解索皴的影響,宋迪據(jù)傳始創(chuàng)“瀟湘八景”之體,但圖像無存,可見這副作品也是類似于“四王”的托名之作,而更主要的是自己對于黃鶴山樵作品的理解:將黃鶴山樵的皴法加以簡化,介于披麻和牛毛之間,變王蒙的濃墨大點為小苔點,樹法更加規(guī)矩,松樹的處理上規(guī)整而缺乏逸氣,這也是詞臣供御畫臣字款的一種特點。此軸整體水墨疏淡,用筆輕柔,皴法松秀,極具文人情趣。

        錢維城《花滿自然秋》

        錢維城的《花滿自然秋》,紙本設(shè)色,立軸,縱152、寬61厘米,為清宮原裱,特別是天桿上的銅蛐蛐絲絳,極具清宮舊裱代表性,加上原有的清宮絲絳,雖略有殘損。款識:臣錢維城恭畫。鈐有“臣錢維城”(朱文), “染翰”(朱文)二印。

        此圖以折枝的形式圖繪蜀葵、石榴、百合、桑葉、菖蒲、雛菊、山丹等近十余種花卉,從此圖可以看出黃荃之精勁新細(xì),趙昌之折枝寫生,北宋院體之法度嚴(yán)謹(jǐn)。全軸勾勒工致,渲染合宜,在花頭的表現(xiàn)、枝葉關(guān)系的交待上,頗合自然法理。如在蜀葵的枝葉俯仰翻轉(zhuǎn)中,反葉折面線的表現(xiàn)達(dá)尤為自然;在兩朵雛菊的背向一正一右,避免重復(fù),在對立中達(dá)到了統(tǒng)一,在矛盾中尋求和諧。就此軸的構(gòu)圖而言,看似雜亂無法,實質(zhì)上寓法度于其中:全軸采用三角構(gòu)圖,最高點在蜀葵的花苞,其他幾支折枝花呈現(xiàn)豎構(gòu)圖,卷軸底下有一斜刺而出的類桃李海棠之屬的五瓣花形,橫豎對比打破了構(gòu)圖的僵硬。在繪畫技巧上,形式多樣,勾勒采用中鋒用筆,根據(jù)花卉的自然物象而變化;在設(shè)色上,水石并用,重色的鉛粉和朱砂增加了該作的厚重感,用花青調(diào)藤黃形成的草綠、汁綠輕盈剔透,錢維城采用了罩染與分染并用的手法,重色如朱砂平涂,后用胭脂分染,其余花頭多用鉛粉打底,分染而成。由于時間的考驗,鉛粉出現(xiàn)了返鉛的現(xiàn)象,白花、粉花、紫花等用白粉調(diào)染的花頭,出現(xiàn)了黑色。如需變化成原來顏色,舊傳有雙氧水洗法和酒精火燒法,但是極有風(fēng)險。鄒一桂在《小山畫譜》中曾說,畫花烏要“知天、知地、知人、知物”,觀此幅之妙,謂為信然。

        (責(zé)任編輯:李紅娟)

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