陳詠梅

摘要：在融媒體時(shí)代，短視頻異軍突起，它以精巧構(gòu)思、精美的畫(huà)面、精心的制作、精彩的內(nèi)容打動(dòng)受眾，為新媒體吸粉，提升媒體的美譽(yù)度。短視頻適應(yīng)手機(jī)傳播，雖然短，但是對(duì)畫(huà)面的攝制要求更高，本人就短視頻畫(huà)面拍攝談一點(diǎn)感受，拋磚引玉。

關(guān)鍵詞：短視頻;攝像;畫(huà)面表達(dá)

一、攝像要懂得光線的運(yùn)用

光無(wú)處不在，風(fēng)霜雨雪，陰晴變化，任何一種光線都有它的優(yōu)缺點(diǎn)，生活中不是沒(méi)有好的光線，而是沒(méi)有耐心的等待、精心的取舍和巧妙的利用。不同的光線構(gòu)成了不同的環(huán)境光效，初學(xué)者對(duì)于這種光效往往視而不見(jiàn)，更談不上好好利用，而對(duì)于有一定經(jīng)驗(yàn)的攝像師，他們只要在現(xiàn)場(chǎng)上一站，這種光效就一目了然，他們會(huì)根據(jù)不同創(chuàng)作的主題，進(jìn)行合理的取舍，以達(dá)到最佳畫(huà)面效果。巧用光線，可以產(chǎn)生線條的美感，畫(huà)面的縱深感。

二、攝像要懂得色彩的應(yīng)用

色彩的應(yīng)用要有目的性，即為表現(xiàn)主題，表情達(dá)意，并且要有整體觀念，從大處著眼。毫無(wú)疑問(wèn)，欄目形態(tài)不同，節(jié)目性質(zhì)不同，對(duì)于色彩的選擇應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作要求有所區(qū)別。具體拍攝時(shí)，畫(huà)面一定要有一個(gè)基本的色調(diào)，在數(shù)量上，在面積上，須突出某一種色彩，這是主題的情感傾向。同時(shí)，也要注意色彩的各種對(duì)比，有對(duì)比才會(huì)有造型的力度，并且極力營(yíng)造色彩的重音效果，達(dá)到所謂“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，動(dòng)人春色不須多”的效果。

三、攝像要懂得景別的作用

景別存在的意義首先在于內(nèi)容對(duì)應(yīng)，即在拍攝時(shí)看對(duì)象給景別，通常來(lái)說(shuō)，新聞主體重點(diǎn)對(duì)象所給的景別至少是中景以上，而一般的內(nèi)容則只給全景。拍攝者在這個(gè)時(shí)候一定要學(xué)會(huì)該重點(diǎn)的重點(diǎn)，不能把特寫(xiě)一類的景別隨便亂用。如果他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有“循私舞弊”的傾向，隨意把“特寫(xiě)”鏡頭送給熟人，這種做法將會(huì)導(dǎo)致景別錯(cuò)位，達(dá)不到主題應(yīng)有的表達(dá)要求;景別的第二個(gè)意義才是對(duì)視覺(jué)的調(diào)整，是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)方式，景別的變化對(duì)線條色彩的選擇提煉非常有幫助。第三是成為電視語(yǔ)言的一種敘述方式，不同的景別組合在一起，構(gòu)成影視藝術(shù)特有的敘事方法。

四、攝像要懂得運(yùn)動(dòng)的技巧

運(yùn)動(dòng)攝像必然造成景別、方向、視角、速度等的變化，這為攝像的表現(xiàn)提供了一種新的敘事方法。電視畫(huà)面離不開(kāi)運(yùn)動(dòng)的情勢(shì)、過(guò)程、軌跡以及攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)和特技運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的造型表現(xiàn)力。運(yùn)動(dòng)使攝像機(jī)與對(duì)象、對(duì)象與對(duì)象之間的關(guān)系發(fā)生變化，使某些對(duì)象得到鮮明突出的表現(xiàn)，使另一些對(duì)象得到淡化、掩蓋或消失。要注意的是，推、拉、搖、移、升、降多種運(yùn)動(dòng)形式出現(xiàn)在一個(gè)短鏡頭中。在我的短視頻《紅色住龍》中，攝像人員用無(wú)人機(jī)的靈巧，穿過(guò)住龍的紅軍亭，然后慢速左轉(zhuǎn)90度，鏡頭從近景到全景進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝，畫(huà)面從紅軍亭逐漸轉(zhuǎn)向村中全景，給人一種走入歷史的穿越感，這是靜態(tài)鏡頭所不能表達(dá)的一種畫(huà)面效果。

五、攝像要懂得編導(dǎo)的意圖

當(dāng)今的短視頻創(chuàng)作，攝像人員不僅要掌握高超的攝像技巧，更要理解編導(dǎo)的意圖。傳統(tǒng)電視媒體的作品，是圖像加解說(shuō)，即使畫(huà)面不到位，解說(shuō)可以做一些彌補(bǔ)。在新媒體短視頻創(chuàng)作中，攝像更是要仔細(xì)領(lǐng)會(huì)編導(dǎo)的意圖，理解編導(dǎo)創(chuàng)意的內(nèi)涵。短視頻很少有解說(shuō)詞，有的甚至一句解說(shuō)詞都沒(méi)有，只有畫(huà)面、音樂(lè)、現(xiàn)場(chǎng)聲、同期聲、字幕組成，所以攝像要思索每一個(gè)畫(huà)面、每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容表達(dá)、詩(shī)意表達(dá)、情緒表達(dá)，琢磨編導(dǎo)每一句話、每一個(gè)詞怎么用畫(huà)面去體現(xiàn)、去展示。我創(chuàng)作短視頻《巖門(mén)》時(shí)，我沒(méi)有解說(shuō)，其中一段我就抓住鮮為人知的人臉石頭來(lái)拍攝，凸顯了縉云原始景區(qū)巖門(mén)的奇異地貌，引起了人們的好奇之心。實(shí)踐表明，短視頻雖短，但是“攝像表達(dá)”是軸心，創(chuàng)作必須圍繞著這個(gè)軸心轉(zhuǎn)。燈光也好，化妝也罷，還有錄音——這一切的最終效果都是讓畫(huà)面更精彩，質(zhì)感更豐富，表達(dá)更到位。

都說(shuō)冰凍三尺非一日之寒，好攝像一定是有思想的人。毫無(wú)疑問(wèn)，同樣一起事件，同樣一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，不同的攝像人員拍出來(lái)的畫(huà)面效果肯定不同。攝像表達(dá)講究“挑等搶”，因?yàn)槿伺c人的素養(yǎng)不同，對(duì)“挑等搶”的理解也不盡相同。攝像表達(dá)通常在瞬間完成，這就要求攝像人員必須掌握方方面面的知識(shí)，有比較靈敏的判斷，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)跟編導(dǎo)有著同步的思考，這樣的畫(huà)面才能符合編導(dǎo)所需，所創(chuàng)作的作品才能令人回味無(wú)窮。