麥宇旻

李曉白，1958年生于廣州，祖籍廣東新會(huì)，早年深造于廣東省工藝美術(shù)學(xué)校、廣州市業(yè)余藝術(shù)大學(xué)繪畫系，后又深造于廣州美院國畫系研究生班，中國國家畫院李延聲工作室高研班?，F(xiàn)為中央文史館書畫院研究員，中國國家畫院首屆人物畫課題班劉大為工作室畫家，廣東省美協(xié)理事，廣東省書協(xié)理事，廣州文藝志愿者協(xié)會(huì)主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣州市白云區(qū)文聯(lián)副主席，廣州市白云區(qū)美協(xié)主席。

“越不容易得來的東西就越珍惜?！被厮輰W(xué)畫歷程，李曉白不無唏噓。他說，追求的過程愈坎坷，追求的愿望就愈強(qiáng)烈，收獲以后自然也倍加珍惜，他的學(xué)畫之路并非坦途，而是山路崎嶇，這正成就了今日的李曉白。

道路崎嶇? 迎難而上

“小時(shí)候，小表哥經(jīng)常到家里串門，他特別喜歡在紙上涂鴉，我也加入進(jìn)去，就這樣喜愛上畫畫?！蓖甑闹扇ね嫠?，種下小小的種子，生根發(fā)芽，李曉白上學(xué)后開始積極參加學(xué)校的繪畫比賽，果然興趣永遠(yuǎn)是最好的老師，他不自覺中踏上藝術(shù)之路，以成終身事業(yè)，這是他自己以及少年時(shí)支持他的父親都始料不及的。

少年時(shí)代，學(xué)畫不易，特殊年頭，一冊難求。當(dāng)時(shí)，身為中學(xué)墻報(bào)組組長的李曉白，曾經(jīng)四處尋覓美術(shù)畫冊、名人字帖等學(xué)習(xí)資料而一無所獲，反而被大人因?yàn)閾?dān)心背負(fù)“文革”時(shí)代的特殊罪名而潑了一盆冷水。在沒有任何學(xué)習(xí)資料可供參考的情況下，作畫欲望又極其高漲的李曉白，只能不放過任何一個(gè)參觀畫展的機(jī)會(huì)?！澳菚r(shí)候，市內(nèi)只要舉辦任何畫展，我都趕去，在展覽作品前抓緊學(xué)習(xí)、觀察、臨摹，回到家以后，又憑著記憶和想象，重新作畫。”他常常連續(xù)多日流連忘返，不舍晝夜，連抄帶學(xué)，拼命汲取藝術(shù)養(yǎng)分，在青澀的童年就打下了一部分熟練的繪畫技能。

中學(xué)畢業(yè)后，李曉白來到農(nóng)村插隊(duì)，上山下鄉(xiāng)期間，他沒有放棄哪怕是片刻的作畫機(jī)會(huì)?！爸灰掷镉屑垼泄P，我就作畫。沒有紙，沒有筆，我就在床板上用手指畫，在飯桌上畫。現(xiàn)在回想起來，那時(shí)的我，真可謂‘不瘋魔不成活’……”李曉白笑言。

機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人。上個(gè)世紀(jì)70年代后期，我國恢復(fù)高考制度，平素一直堅(jiān)持作畫、又積累了不少繪畫理論知識的李曉白，如愿考上了心儀的學(xué)?！獜V東省工藝美術(shù)學(xué)校。從此，他步入新的天地，開啟新的歷程。

在學(xué)校時(shí)，李曉白給同學(xué)和老師的印象，并不是一個(gè)天馬行空、才華橫溢的學(xué)生，而是特別喜歡埋頭練基本功的人。他認(rèn)為，在學(xué)習(xí)的關(guān)鍵時(shí)期，過早揮霍個(gè)人的天賦才華，可能會(huì)影響今后的長足發(fā)展，不如努力打好根基，提高技術(shù)細(xì)節(jié)。正是這種一步一個(gè)腳印的學(xué)習(xí)態(tài)度，幫助李曉白形成了厚實(shí)的美術(shù)功底。

從工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)以后，他受到著名山水畫家黃云先生的賞識，收為入室弟子，此后，又先后在廣州市業(yè)余藝術(shù)大學(xué)繪畫系、廣州美院國畫系研究生班深造，后來還加入了中國國家畫院李延聲工作室高研班、劉大為工作室課題班，進(jìn)一步交流、進(jìn)修、提升。

一路走來，如今的李曉白依然筆耕不輟，刻苦如昔，因?yàn)?，“每?dāng)我回想起當(dāng)年那個(gè)想學(xué)而不得學(xué)的歲月，就會(huì)對當(dāng)下的環(huán)境倍感珍惜?！?/p>

中西結(jié)合? 融會(huì)貫通

李曉白的作品，同時(shí)融入了中國畫和西洋畫的技法，因此，對于二者的關(guān)系，他自有一套獨(dú)特的見解。

他介紹說，當(dāng)代國畫界可以大致分成兩派，一是傳統(tǒng)畫派，追求傳統(tǒng)沿襲，講究寫意，看重技法的傳承，二是中西融合派，主張充分吸收西洋技法，豐富中國畫的造型。李曉白主張兼收并蓄，融會(huì)貫通?！袄L畫一旦要開始承擔(dān)服務(wù)現(xiàn)實(shí)、反映當(dāng)下、展現(xiàn)時(shí)代的功能，西洋畫的元素就變得必不可少，在中國畫的固有結(jié)構(gòu)之上，加入西洋畫的明暗虛實(shí)，兩者有機(jī)結(jié)合，更容易可以創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。中西藝術(shù)應(yīng)該相互補(bǔ)足、取長補(bǔ)短，藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)不斷學(xué)習(xí)吸收新事物，才能更好地創(chuàng)新發(fā)展?！崩顣园妆硎?。

談到現(xiàn)代名家，李曉白最欽佩的畫家是楊之光。在他看來，楊之光能夠做到將西方技法融入國畫之中，運(yùn)用西洋技法表現(xiàn)特色鮮明的主題，可以做到以一筆將線條轉(zhuǎn)折、畫面色彩、陰影、結(jié)構(gòu)通通表現(xiàn)出來，展現(xiàn)了大部分畫家尚不具備的深厚功力。李曉白認(rèn)為，楊之光之所以能達(dá)到這種境界，正是因?yàn)椴粩辔招录挤?，沒有陷入“中西之爭”，只有突破這道界限，才能達(dá)致另一重境界。

西洋畫擅長客觀寫實(shí)、注重對象的外在形態(tài)，中國畫注重結(jié)構(gòu)、體積;西洋畫通常用色光來表現(xiàn)對象，中國畫通常用客觀結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)對象——“這些是中國畫與西洋畫的重要區(qū)別，只有把握好這些區(qū)別，才能更好地取舍技法以表現(xiàn)所畫對象?！?/p>

鴻篇巨制? 南國盛史

入行至今，李曉白可謂畫作等身。不過要論近年來花費(fèi)心力最多的作品，則要數(shù)長卷《南國商都》當(dāng)仁不讓。這幅集合了十九位藝術(shù)家心血的不朽之作，旨在展現(xiàn)從漢初南越國時(shí)代到清末民初兩千多年間廣州商業(yè)發(fā)展的繁榮盛景，高度契合我國“一帶一路”倡議，寄寓古老的南國商都將在新時(shí)代承擔(dān)新使命、發(fā)揮新作為。對于李曉白個(gè)人而言，領(lǐng)軍創(chuàng)作這部重要的長卷，既是巨大的專業(yè)挑戰(zhàn)，又是千載難逢的重要機(jī)遇。

《南國商都》全卷分五大部分，第一部分通過描繪萬船來儀的場景，反映廣州的海洋文化;第二部分以穿越歷史時(shí)空的手法還原南越王宮盛貌，表現(xiàn)廣州悠久的歷史;第三部分用近代廣州騎樓、花市等極具特色的建筑與民俗，反映廣府風(fēng)情;第四部分以佛教、伊斯蘭教、天主教及道教共存于穗的城市景象，體現(xiàn)包容的宗教文化;第五部分描繪了商賈輻輳的十三行，呈現(xiàn)出繁榮的嶺南商業(yè)文化。

整幅作品從珠江源頭到白鵝潭碼頭，從十三行商貿(mào)到市井文化，從愛群大廈到北京路商圈，從南越王城到越秀山頂，從廣州三塔到珠江出?？凇a頭、街道、山水、建筑、商賈盛況，皆入畫卷?！八y就難在，不是平鋪直敘訴說一段歷史，而是高度濃縮敘說兩千多年的城市發(fā)展史。描繪的歷史時(shí)期截止至清末民初，主要是為了體現(xiàn)歷史的厚重感，對此曾經(jīng)有人提出，為什么不加入一些當(dāng)代元素，譬如小蠻腰等廣州城市新地標(biāo)？我們創(chuàng)作組沒有這樣做，因?yàn)榭紤]到整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性?！赌蠂潭肌凡粌H僅要體現(xiàn)古代廣州的繁榮氣息，還要體現(xiàn)不同歷史發(fā)展時(shí)期的民俗民風(fēng)，本身就已經(jīng)相當(dāng)復(fù)雜，如果再加入當(dāng)代元素，整體氛圍就更加難以統(tǒng)一?！?/p>

作畫過程十分艱辛，由于是多人共同創(chuàng)作，李曉白除了要繪制自己負(fù)責(zé)的部分，還得對其它部分進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，“每個(gè)畫家有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，用筆、勾線各有千秋，要把所有部分統(tǒng)一起來，著實(shí)不易?！崩顣园鬃约贺?fù)責(zé)荔枝灣和十三行部分，“荔枝灣和十三行是廣州當(dāng)年商業(yè)最繁華的地方，建筑、船只、人物多如牛毛，而我之前從來沒畫過這么多船，這么多人，這么多房子！這次真算是‘畫個(gè)夠本’了……”李曉白對記者笑言道。

觀摩長卷，細(xì)心欣賞，記者看到“荔枝灣和十三行”這一部分，確實(shí)駐足著眾多官員、商人、百姓、外國友人，他們或聊天休閑，或唱戲逗鳥，或吆喝買賣，在畫家的筆下均栩栩如生、神態(tài)各異。

事實(shí)上，《南國商都》的藝術(shù)意義，不僅在于表現(xiàn)兩千年歷史長河的廣州商業(yè)變遷，更在于它“從一而終”的風(fēng)格。盡管出自十九位風(fēng)格各異的畫家之筆，但整部長卷的風(fēng)格始終如一，并無突兀之處，令人肅然起敬。

李曉白對創(chuàng)作過程中的一段花絮記憶猶新：有人提出，是否考慮使用分段式創(chuàng)作的形式，以便突出各個(gè)主創(chuàng)畫家的個(gè)人色彩？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有采納這個(gè)建議，因?yàn)?，“長卷截成不同段落，就不成其為長卷了。真正的長卷，就是從頭到尾、始終如一。分段式創(chuàng)作，固然難度降低，同時(shí)可以突出創(chuàng)作者的個(gè)人色彩，但是出來的作品肯定達(dá)不到如今的高度?！?/p>

在完成了這幅堪稱“當(dāng)代的清明上河圖”杰作之后，李曉白并未瞬息停下創(chuàng)作的腳步，他繼續(xù)進(jìn)行著新的思索，考慮新的主題。才思如泉涌，下筆如有神，在他的心中，似乎已在醞釀下一件大手筆的問世。在藝術(shù)的道路上，他總是風(fēng)雨兼程，樂在其中，一如他對本刊記者所言：“藝術(shù)這條路，永遠(yuǎn)走不完，而我會(huì)一直走下去?！?/p>

名家點(diǎn)評：

李曉白是廣州美術(shù)界一位了不起的傳奇人物，六年前，他憑借自己的才華和實(shí)力，一舉榮獲廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席（唯一一個(gè)體制外的人）、第一屆廣州市志愿服務(wù)協(xié)會(huì)主席，讓廣大體制外的藝術(shù)家看到了希望和向往！誠然，李曉白兩職的當(dāng)選，有機(jī)遇性和必然性，因?yàn)樵谔却蟮膹V州大都市里，我們的確找不到藝術(shù)界另外一位體制外的“李曉白”！上世紀(jì)八十年代，李曉白在藝術(shù)界已漸露頭角，筆下的人物、山水、花鳥形神兼?zhèn)?，意境深遠(yuǎn)、意趣盎然。書法更是無所不能，篆、行、楷、隸、草是他的精妙之處，說實(shí)話，在當(dāng)年那個(gè)時(shí)代，有媒體評論他為廣州美術(shù)界的第一帥哥和美神，一點(diǎn)都不為過。今天已過花甲之年的李曉白先生，更是廣州美術(shù)界一面鮮艷的旗幟，在其擔(dān)任兩職的期間，他不忘藝術(shù)初心，牢記推動(dòng)廣州文化藝術(shù)使命，多次組織志愿者奔赴基層文藝支教資助活動(dòng)，自掏腰包，無償援助大批新文藝群體，大力開展多層次多渠道的交流平臺，讓更多年輕人參與和了解嶺南畫派的歷史與發(fā)展趨勢，特別他倡導(dǎo)的“南國商都”長卷問世，為廣州美術(shù)事業(yè)發(fā)展，注入了濃濃的一筆，曉白先生對廣州美術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)，我們有目共睹，我們以你為榮！我們期待曉白先生晚年的藝術(shù)開辟新的華章。

——何俊華

（廣東省關(guān)愛藝術(shù)家公益促進(jìn)會(huì)主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員）