代明玉

摘 要：作為小說《紅樓夢》的有機(jī)組成部分，小說的詩詞，所表達(dá)出來的審美思想，時代精神，藝術(shù)才能都是含蓄而深刻的。因此，探討《紅樓夢》詩歌、文字和歌曲的諸多方面，其對于整本書的功能非常有意義。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》;詩詞;小說

《紅樓夢》是我國古典長篇小說中最優(yōu)秀的作品，它在中國文學(xué)史上的崇高地位有口皆碑，無人不曉，贏得了“開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然”的美譽(yù)。無論學(xué)識淵博的專家，還是孜孜以求的學(xué)子，甚至一些高瞻遠(yuǎn)矚的政治家都為之傾倒、折服。這些個性化的詩詞自然而然地成為了典型形象表達(dá)方式的重要手段，和描述性文字相得益彰，糅雜得恰到好處，不可或缺。因此，對這方面進(jìn)行探討十分有助于對《紅樓夢》全書的理解把握。

一、《紅樓夢》詩詞的特點(diǎn)

蔡義江《論<紅樓夢>中的詩詞曲賦》認(rèn)為“自唐傳奇始‘文備眾體’雖已成為我國小說體裁的一個特點(diǎn)，但畢競多數(shù)情況都是在故事情節(jié)需要渲染鋪張，或表示感慨詠嘆之處，加幾首詩詞或一段贊賦駢文以增效果。所謂‘眾體’，實(shí)在也有限得很。”而《紅樓夢》則不然，除小說的主體文字本身也兼收了‘眾體’之所長外，其他如詩詞、曲歌謠諺、贊誄倡語辭賦聯(lián)額、書啟燈謎酒令駢文擬古文等等，應(yīng)有盡有。以詩而論，有五絕、七絕、五律、七律排律歌行騷體，五花八門，豐富多彩。這是真正的文備眾體’，是其他小說中所未曾見的。由此我們看出，《紅樓夢》的詩詞是整部《紅樓夢》的一部分，和其他的描寫有其共性，即同為塑造人物而致力。具體來說，即詩詞也要表現(xiàn)角色的個性，而且不能和散文的描寫互相支離。

二、《紅樓夢》詩詞作用

1.烘托環(huán)境氣氛。

黑格爾說：“藝術(shù)最重要的一方面從來就是引人入勝的情境”?！安徽撃姆N文藝作品，要想獲得成功，必須有意境的創(chuàng)造和升華，不然其中所表達(dá)的任何感情，趣味都不能得以表現(xiàn)?！薄都t樓夢》中的相當(dāng)一部分的詩歌則是在文章中起到了渲染氣氛，烘托氛圍的作用，恰到好處。通過作品的情景交融、以秦故經(jīng)，進(jìn)而創(chuàng)造出詩詞和畫卷想結(jié)合為一體的優(yōu)美意境，將作品所表達(dá)的愛情、青春和對生命的追求加以文學(xué)化、詩歌化，唱出了一首首的悲情之歌。如第二十六回，“黛玉不小心被寶玉的小丫頭們關(guān)在門外，獨(dú)自一人，正悲傷難過，正在此時，恰巧身邊柳枝花朵上的鳥兒烏鴉在此，聽聞此聲，不忍再聽，遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛走了”。這是典型的有意請與紀(jì)念館，將林黛玉的內(nèi)心酸楚通過景色進(jìn)行了轉(zhuǎn)移表達(dá)?！盎ɑ挈c(diǎn)點(diǎn)無情緒，鳥夢癡癡何處驚”在這幾句詩詞之中，便是起到了很好的渲染作用，把人物的內(nèi)心情感通過環(huán)境的渲染更加淋漓盡致的進(jìn)行表現(xiàn)。正所謂，“雖不是詩，卻擁有了詩的品性，使環(huán)境的描寫詩意化”。

將人物精神與詩化的山水風(fēng)景圖進(jìn)行融合，創(chuàng)造別樣的幽靜境界。以作品的后半部分為例子，賈府開始走向末路，文中在此階段對凄涼的環(huán)境氛圍時?？坍嫛ＹZ母帶著一家老小賞月之時，所營造的凄清正式著重刻畫的。“夜靜月明，笛聲悲怨”，一片凄涼，這樣的場景和氛圍下，史湘云吟詩道：“寒塘渡鶴影”而林黛玉緊接道：“冷月葬詩魂”。此情景交融，不僅寫出了詩情畫意的凄凄涼涼的夜色，更是對下一步的發(fā)展進(jìn)行了暗示，可謂是一舉兩得。又如27回，黛玉葬花之時吟詠的著名葬花詞：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？……柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛……明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼;……怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春。憐春忽至惱忽去，至又無言去未聞?！毂M頭，何處有香丘？……一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”這般的落花流水，再糅合著如此悲情的詩詞，毫無疑問的，把林黛玉的內(nèi)心完全的烘托出來，創(chuàng)造了一種主管抒情性的風(fēng)格。當(dāng)然，文中如此的例子還比比皆是，讓人們覺得始終優(yōu)化、畫中有詩，其文學(xué)和美學(xué)魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其他小說的水平。

2.凸顯人物個性。

《紅樓夢》中所用的詩詞在區(qū)別同一類人物的不同特點(diǎn)具有輔助作用。詩歌是一個人在內(nèi)心上的體現(xiàn)，從每個人不同的詩歌，就可以很明顯的將不同人物之間的性格差異進(jìn)行區(qū)別。比如林黛玉和薛寶釵，性格截然相反：林黛玉性格悲觀，嬌嬌余地，西斯珍惜，是一名與正統(tǒng)相違背的女子;而薛寶釵善于處理世事，性格活潑大方，是一個維護(hù)正統(tǒng)的女子。兩人一動一靜，一個外向一個內(nèi)省，一個積極一個悲觀，在他們不同的詩詞中也能夠得到很好的體現(xiàn)：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？”“孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？”“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心?！边@些悲情的詩句都是林黛玉所發(fā)的，體現(xiàn)著她內(nèi)心柔弱的心理，渴望愛情。而絕不可能是薛寶釵所言。

3.蘊(yùn)藏小說意蘊(yùn)。

小說里面出現(xiàn)的各種食物也都有其獨(dú)到的深刻內(nèi)涵。在小說第八回寫到：“女媧煉石已荒唐，又向荒唐演大荒。失去幽靈真境界，幻來親就臭皮囊。好知運(yùn)敗金無彩，堪嘆時乖玉不光。白骨如山忘姓氏，無非公子與紅妝?！边@一塊那我不是所剩下的頑石，后來幻化成為賈寶玉，去體驗(yàn)人世間的五味雜陳，然而最后的結(jié)局卻是空空如也。這樣的結(jié)局，不僅體現(xiàn)出當(dāng)時封建制度的衰敗，并且更加鮮明地表達(dá)了曹雪芹從自身上的感悟，對現(xiàn)實(shí)的無奈的消極情緒。

“由一家及千萬家”，曹雪芹通過以點(diǎn)帶面，僅僅通過描寫賈府的興衰，從而折射出當(dāng)時社會中千千萬萬個賈府的現(xiàn)象，曹雪芹本身就體驗(yàn)過“陋室空堂，當(dāng)年笏滿床。衰草枯楊，曾為歌舞場?！钡木薮笞児?，對這其中的內(nèi)在規(guī)律了然于心。鐘嶸《詩品序》曰：“動天地，感鬼神，莫近于詩?！?作者在書中深切地感嘆道：“好一似，蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡?！辟Z府徹底敗落，“落了片白茫茫大地真干凈”。作者對于賈府這種結(jié)局無疑是表示同情的，感同身受。他所描寫出的賈府，更是在寫自己，寫整個封建社會，對詩人揭示其內(nèi)在規(guī)律，希望人們予以驚醒。即便是出身貴族，不知進(jìn)取，最后也是逃不出走向末路的下場。如此以賈府為點(diǎn)在鋪開，并沒有十分的局限性，而更好的表現(xiàn)出《紅樓夢》其中詩化小說的浪漫主義的色彩，雖然其中仍舊遵守了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，但我們并不能從片面進(jìn)行解讀，要從更高維度進(jìn)行理解，無疑，《紅樓夢》從更加深刻的層面上對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了反映。

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