摘要：藻井圖案是敦煌莫高窟裝飾藝術最重要的組成部分，因和中國古代建筑的屋頂結構藻井相似而得其名。敦煌藻井圖案以其多姿的形態(tài)，豐富的歷史文化底蘊，給人營造出一幅幅秀美的畫面。敦煌藻井圖案是中國傳統(tǒng)文化的閃光點，是歷史遺留給我們的瑰寶。如何讓敦煌藻井圖案在新媒體時代散發(fā)出新的光芒？既需要保留藻井圖案獨特的藝術價值，又要結合現代媒介進行傳播。隨著互聯網時代的發(fā)展，傳統(tǒng)海報面臨著新技術的沖擊，動態(tài)海報應運而生，它不僅具備傳統(tǒng)海報的優(yōu)點，而且傳播的渠道更為廣泛，交互效果更加明顯。通過其動態(tài)圖像或者聲音使人產生共鳴，容易引起關注。將敦煌藻井圖案以新媒體技術為載體并應用到動態(tài)海報設計中，對于繼承發(fā)揚敦煌藻井圖案文化遺產，是十分有益的。

關鍵詞：敦煌;藻井圖案;動態(tài)海報;應用研究

一、前言

敦煌藻井圖案十分精美，它蘊涵了深厚的中國傳統(tǒng)美學思想，更是為中國古代建筑增添了無窮的意味。

文章以動態(tài)海報設計應用為研究的著重點，將傳統(tǒng)敦煌藻井圖案運用到動態(tài)海報設計中，展現出其新的藝術魅力。在新媒體時代，藻井圖案傳播一直處于停滯的狀態(tài)，在傳承與發(fā)展過程中雖然不至于被歷史泯滅，但會漸漸淡出人們視野。這需要在表達方式與傳播媒介選擇中找到方法，以全新的的視覺形象和藝術表達方式出現在大眾面前，符合新媒體時代的發(fā)展。

二、敦煌藻井圖案概述

2.1敦煌藻井圖案

敦煌藻井圖案十分精美，在敦煌石窟中，歷代的藻井圖案得到了很好的保存。敦煌早期的藻井圖案均為“斗四套疊”結構，圖案內容以蓮花紋、忍冬紋、飛天紋、幾何紋、水渦紋為主。早期藻井圖案造型簡練樸實，用筆豪放自由，色彩以土紅、土黃、石綠、白、深赭運用為多，色彩基調熱烈醇厚。

敦煌晚期藻井的圖案結構是前代的繼承。五代藻井圖案基本延續(xù)晚唐風格，花卉、紋樣與祥禽瑞獸組合，邊飾層次較少，節(jié)奏平緩，用色樸素，常以土黃、土紅為主調。反映了中國古代人民對敦煌圖案文化不斷追求、熱愛之情。

2.2敦煌圖案的構圖形式

四方八達米字構圖形式：敦煌圖案中方形的藻井圖案，是按四方八達米字格的骨骼構成的。

均衡與對稱：敦煌圖案中的龕楣圖案是均衡的構成，左右側紋樣的內容雖然不完全相同，但是視覺上均衡。

2.3敦煌藻井圖案色彩體系

敦煌藻井圖案豐富多彩的色彩體系影響著中國傳統(tǒng)圖案色彩的發(fā)展進程，從歷史的演變來看，每個歷史時期賦予了敦煌藻井圖案獨特的色彩風格，體現了每個時代色彩特征，形成其完備的色彩體系，色彩高度協調統(tǒng)一。

三、動態(tài)海報簡述

隨著互聯網時代和媒介技術發(fā)展，動態(tài)海報視覺表現內容和表現方式越來越被大眾認可。動態(tài)海報是傳統(tǒng)海報的一種全新的視覺表現形式，既可以滿足傳統(tǒng)平面海報的功能要求，又產生較好的互動效果。動態(tài)海報的創(chuàng)意和制作要兼顧到平面設計和視頻動畫等多個方面的需求，它不僅有圖片、文字、聲音等多樣化的形式，而且傳播的渠道更為廣泛，展示效果更加新穎。

3.1動態(tài)海報特征

動態(tài)海報已經成為廣告業(yè)的發(fā)展趨勢，運用了插畫、攝影、AE摳圖技巧，相對于傳統(tǒng)平面海報來說，更具有視覺感染力。動態(tài)海報本身可以看作是一部短視頻而不是單純的圖片。借助動態(tài)圖形技術對普通靜態(tài)海報進行結合所創(chuàng)作的動態(tài)海報，將把海報設計推向了一個新的高度和起點。

動態(tài)海報與普通的平面海報相比較，動態(tài)海報更有表現張力和視覺沖擊力，可以從變化的圖像及文字中獲取更多信息，而且動態(tài)海報在傳播過程中更加靈活且不拘一格，越來越受到企業(yè)和廣告?zhèn)髅綐I(yè)界的關注。

3.2動態(tài)海報視覺語言

動態(tài)海報擁有聲、像、圖、文的傳播要素，并且兼顧了視覺、聽覺、互動的視覺傳達信息。通過視覺語言在第一時間內將人們的目光吸引，達到信息的有效傳播。比起傳統(tǒng)靜態(tài)海報更加生動，新穎，傳播廣泛。

四、敦煌藻井圖案在動態(tài)海報設計中的應用方法

敦煌藻井圖案在動態(tài)海報設計中如何充分表達，這已成為一個不斷思考和探索的新問題，敦煌藻井圖案有著深厚的歷史文化底蘊，將敦煌藻井圖案和動態(tài)海報相結合，體現出敦煌圖案文化特色，更好地展示其獨特的民族圖案元素。首先對其內涵和特點進行深入挖掘，再通過動態(tài)海報方法進行發(fā)展創(chuàng)新，最終實現敦煌藻井圖案與與動態(tài)海報設計相結合，使得藻井圖案綻放時代之花。

4.1探究用戶在敦煌藻井圖案動態(tài)海報設計中的體驗感

通過調查問卷的方式，從用戶的角度來看，將敦煌藻井圖案應用在動態(tài)海報設計中之所以能被大眾認可，一方面是動態(tài)海報設計傳遞出的民族圖案元素內容比傳統(tǒng)平面藻井圖案更顯豐富，表達更生動，它符合網絡交流的情感需求;另一方面也因為較好的交互效果，更能刺激并滿足用戶的參與感。藻井圖案與動態(tài)海報設計的結合順應互聯網時代發(fā)展趨勢，更好的為敦煌藻井圖案的繼承與發(fā)展提供了有力的鍥機。

4.2探究敦煌藻井圖案在動態(tài)海報設計中的傳播角度

據調查分析得知，敦煌藻井圖案動態(tài)化海報易傳播的原因，一方面是其新穎性、交互性強，另一方面也少不了傳播行業(yè)的不斷推動。作為新興的視覺語言的溝通方式，它比傳統(tǒng)平面海報具備更多的創(chuàng)意空間，更易讓用戶接受，從這個層面上，其傳播性比傳統(tǒng)平面海報也更能引人注意;另一方面動圖的創(chuàng)意和制作的成本又比視頻短片更靈活、更具性價比。

4.3敦煌藻井圖案在動態(tài)海報設計的展示效果

通過作品展的展示效果能使非設計專業(yè)人群從一定程度上了解敦煌藻井圖案所要表達的傳統(tǒng)文化內涵，展示采用多媒體投影技術，直觀的表達出動態(tài)海報獨特藝術感染力。

五、結 語

敦煌藻井圖案在動態(tài)海報設計的應用研究，讓大眾對敦煌圖案文化的脈絡有了一定認識與了解，尤其是對敦煌藻井圖案的探究，感受到中國古人智慧的結晶。將具有中國傳統(tǒng)圖案元素為代表性的藻井圖案與動態(tài)海報結合在一起，讓敦煌藻井圖案在新時代得到更多的應用和推廣的可能。敦煌藻井圖案與動態(tài)海報的融合，為敦煌藻井圖案在未來的轉型發(fā)展中提供了強有力的鍥機。

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作者簡介：盧忠威，男，漢族，河南商丘，本科，廣西師范大學設計學院，研究方向：視覺傳達設計。

（作者單位：廣西師范大學設計學院）