龍芊霓

“第一次見到古元先生，他給我們印象是——藝術(shù)的巨匠，樸實(shí)、謙和、大度。” 已退休的原古元美術(shù)館館長(zhǎng)包澤偉如是說(shuō)。

1977年，包澤偉在江西九江市的長(zhǎng)江堤壩與一群小畫友寫生，巧合的是他們遇到了正在堤壩上寫生的古元?！拔倚W(xué)時(shí)的發(fā)小們都知道古元先生的作品，當(dāng)時(shí)我與小畫友們能專心地看他畫畫，是一件特別興奮的事?！碧咸辖埃旁诋嫾埳涎杆俚仄鸸P涂抹，落筆調(diào)色，吸引著包澤偉一行人圍觀學(xué)習(xí)。古元平易近人，一邊作畫，還一邊耐心地和他們講解。

“沒想到，那次相遇讓我和古元先生結(jié)下了師生的情緣，忘年交?！蹦菚r(shí)，古元58歲，包澤偉不過(guò)20歲。

河堤上的師生情

九江古稱潯陽(yáng)，南靠廬山，北臨長(zhǎng)江，是一座歷史文化名城，古往今來(lái)騷人墨客題詠、商旅游宦乘舟賞景，英雄豪杰絡(luò)繹不絕，到訪此處一覽江山。當(dāng)年的包澤偉就在庾亮樓前的江堤上一筆一畫地看著古元?jiǎng)?chuàng)作，氣勢(shì)不凡的江面，在古元的畫中顯得格外平靜，寫境、寫情呈現(xiàn)的是：潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。

“面對(duì)復(fù)雜的畫面處理，古元先生告訴我如何用顏料在水彩紙上產(chǎn)生不同的肌理效果，如何利用水彩畫的特點(diǎn)，恰到好處地描繪從烏云中射出的陽(yáng)光?！惫旁嫷教炜諘r(shí)，先將濃濃的烏云畫好，再把準(zhǔn)備好的棉花揉捻一下，在烏云中擦出幾道陽(yáng)光，一幅生動(dòng)的陽(yáng)光透過(guò)烏云射向江面的畫面便展現(xiàn)在觀者眼前，整個(gè)畫面豁然開朗，滾滾長(zhǎng)江東逝水，意味無(wú)窮，這幅作品便是《淡淡陽(yáng)光》。

畫面中大碼頭?？恐鶃?lái)于渝滬之間的“東方紅”客輪平底船，另一小客運(yùn)碼頭?？康膭t是往來(lái)九江地區(qū)湖口石鐘山、彭澤縣的客輪。水色漸變天然成趣的畫面中，暴風(fēng)驟雨之后的長(zhǎng)江岸邊風(fēng)云變幻，時(shí)而烏云遮天，時(shí)而陽(yáng)光穿云破霧。畫面呈現(xiàn)出“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛”的蕩氣回腸之美妙。

“用水彩畫來(lái)表現(xiàn)此情此景，舉重若輕的大手筆中有著‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’的感慨，更有‘古今多少事，都付笑談中’的淡定。畫面中透出的鉛筆、水彩痕跡不也正反映出歷史背景的印跡縮影嗎？《淡淡陽(yáng)光》畫面散發(fā)出悠揚(yáng)的音樂感，常常讓我聯(lián)想到庫(kù)因芝的《第聶伯河上的月夜》和列維坦的《伏爾加河上的清風(fēng)》，風(fēng)景畫所流露出深刻思想性與大自然的魅力，《淡淡陽(yáng)光》功夫在詩(shī)外?！碑?dāng)年那次難得的大師現(xiàn)場(chǎng)寫生演示與點(diǎn)撥讓包澤偉收獲頗豐。

知無(wú)不言的大師

“當(dāng)時(shí)我的發(fā)小李見深也和我一起在長(zhǎng)江邊偶遇的古元先生，出于人之常情，為感謝老師，我們幾個(gè)畫友便商量在李見深家做東，請(qǐng)古元先生一行來(lái)做客?！惫旁廊唤邮芨把纾页１泔堉械慕徽?shì)p松而暢快，幾個(gè)小輩請(qǐng)古元和大家講講學(xué)畫的經(jīng)歷以及藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程。相談甚歡，古元也非常樂意與幾位朋友分享自己的故事，從童年生活在那洲時(shí)便喜歡畫畫，到在廣雅中學(xué)念書時(shí)常用課余時(shí)間畫素描和水彩，這些成長(zhǎng)中的細(xì)節(jié)都一一為大家娓娓道來(lái)。

“古元先生談自己尤其愛看法國(guó)巴比松畫派的作品。他的水彩畫是從風(fēng)景寫生入門，由于他對(duì)農(nóng)村比較熟悉，因此特別喜歡畫鄉(xiāng)村的景色。古元先生在魯藝美術(shù)系學(xué)習(xí)了一年，畢業(yè)后到鄉(xiāng)政府做文書時(shí)創(chuàng)作了大量與老百姓日常生活密切相關(guān)的木刻作品，那時(shí)他用毛筆打個(gè)稿，征求老鄉(xiāng)意見，并覺得創(chuàng)作過(guò)程中群眾意見很有啟發(fā)性。”

包澤偉回憶，當(dāng)時(shí)他與發(fā)小們都非常喜歡德國(guó)畫家凱綏·珂勒惠支的作品，也臨摹了許多。古元了解后，針對(duì)藝術(shù)特點(diǎn)，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，對(duì)自己如何借鑒凱綏·珂勒惠支的作品，如何用木刻造型強(qiáng)烈的黑白對(duì)比手法，又如何結(jié)合民族欣賞習(xí)慣，采取用線造型，引起群眾對(duì)藝術(shù)作品的理解與共鳴，從而探索現(xiàn)代木刻的民族風(fēng)格重要性。古元對(duì)這些在學(xué)畫路上求知若渴的年輕人知無(wú)不言。談及深刻之處，古元語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴他們，自己一直堅(jiān)持藝術(shù)家應(yīng)該具有三方面特色：時(shí)代特色、民族特色、個(gè)人特色。

會(huì)面短暫而愉快。包澤偉后來(lái)又到贛南讀書深造，而李見深趕赴景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)。時(shí)過(guò)境遷，當(dāng)年長(zhǎng)江邊的兩個(gè)小伙如今皆在各自藝術(shù)領(lǐng)域獲得不少成就，每當(dāng)二人在古元美術(shù)館觀看大師的作品，回憶起在潯陽(yáng)江頭與古元先生相逢的故事，都會(huì)格外珍惜這段難忘的師生情誼。

再次相聚，親切難忘

1986年，9年光陰，包澤偉成為《珠海特區(qū)報(bào)》的一名美術(shù)編輯，當(dāng)時(shí)古元正擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。當(dāng)年2月“古元傅天仇作品展”在澳門趙斑斕文化藝術(shù)館舉行，辦展期間，古元回到故鄉(xiāng)珠海，包澤偉與古元再次產(chǎn)生交集?！爱?dāng)時(shí)古元先生住在第二招待所，我與澳門的莊記者一起采訪了古元先生?！卑鼭蓚プ鰤?mèng)也沒有想到自己能在古元的故鄉(xiāng)再次與他相見，心情百感交集，認(rèn)為這既是緣分，也是天意。

“擔(dān)任報(bào)社美術(shù)編輯后，我在專業(yè)工作上與古元先生的聯(lián)系變得多了起來(lái)，當(dāng)時(shí)《珠海特區(qū)報(bào)》美術(shù)專版‘藝術(shù)家’題字就是由古元先生題寫的，專版的稿件古元先生給予了大力支持，對(duì)于我在美術(shù)創(chuàng)作上的疑惑古元先生也是熱情指導(dǎo)。”

3年后，包澤偉在珠海舉辦個(gè)人藝術(shù)作品展，已經(jīng)70歲的古元了解情況后特意題寫“包澤偉藝術(shù)作品展”幾個(gè)大字，并且專程從深圳趕到珠海，在展廳邊看邊指導(dǎo)，耐心細(xì)致地與包澤偉講木版與石版拓印的方法與技巧，畫面的構(gòu)成與效果的處理。老先生親切的關(guān)懷，讓包澤偉感動(dòng)至今。

1993年，包澤偉與朱乃正、鐘涵應(yīng)邀赴澳門參加“中央美術(shù)學(xué)院畫廊精品展”與古元在澳門相見，“參觀時(shí)，古元先生同我們說(shuō)起他小時(shí)候騎車來(lái)澳門看一些美術(shù)書籍、作品，幫助家里買醬油?！迸c古元相處時(shí)的細(xì)節(jié)包澤偉歷歷在目。在珠海期間幾位老師住在望海樓賓館，晚上古元抽空拜訪親戚，包澤偉則邀請(qǐng)朱乃正、鐘涵前往家中畫室看畫、聊天。沒想到事后古元埋怨起包澤偉沒有邀請(qǐng)自己。

“古元先生說(shuō)他是一定要去看的，但第二天一早老師們就要返京，當(dāng)時(shí)古元先生已經(jīng)74歲高齡，他返回故鄉(xiāng)停留的時(shí)間特別寶貴，我擔(dān)心打擾到他才沒有邀請(qǐng)，沒想到他如此重情誼，讓我難以忘懷?！?/p>

藝術(shù)與思想的高度結(jié)合

包澤偉曾在一篇探討古元藝術(shù)作品的文章中寫道：“古元先生不僅版畫作品獨(dú)樹一幟，水彩畫作品也是出類拔萃。令我記憶深刻的是，他的水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作了三個(gè)時(shí)間段：第一階段是上世紀(jì)二三十年代生活在廣東時(shí)的青少年時(shí)期水彩畫，有《香山的回憶》等散發(fā)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息；第二階段是1950年調(diào)入北京工作時(shí)期，古元先生再次開始創(chuàng)作水彩作品，懷著對(duì)新時(shí)代生活的熱愛與憧憬，水彩畫色彩明快、清新流暢，如《古城門外》《北京什剎海之夏》等；第三階段是上世紀(jì)七十年代后期古元先生到各地寫生創(chuàng)作，如《淡淡陽(yáng)光》《九江煙水亭》等意境深遠(yuǎn)，讓人陶醉；而在上世紀(jì)八九十年代創(chuàng)作的《珠海遠(yuǎn)眺》《漁女獻(xiàn)珠》浪漫而高雅、充滿了滄海桑田的詩(shī)情畫意?！?/p>

1989年，古元以現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義結(jié)合的藝術(shù)手法為家鄉(xiāng)創(chuàng)作水彩作品《珠海遠(yuǎn)眺》，畫中前景是珠海石景山形、樹木、石塊；中景是岸邊珠海特區(qū)拔地而起的建筑，這些在當(dāng)年極具代表性的大樓，因畫面構(gòu)圖需要，經(jīng)過(guò)了巧妙的移植構(gòu)成處理；遠(yuǎn)景是藍(lán)色的香爐灣海景、飄浮的白云，珠海漁女的屹立畫龍點(diǎn)睛，一幅讓人期待的珠海風(fēng)景在古元筆下栩栩如生。

“明朗的色彩用薄涂法渲染，第一次畫上水彩透明，二次半透明顏色的技法，透過(guò)二次分層水彩、輕快的筆觸畫出了海水與天空的柔和效果。水彩薄擦技法的處理和明暗色調(diào)互為對(duì)比，襯托不同的景物形狀與效果。深褐色石塊紋理質(zhì)感與綠色調(diào)植物相互作用，環(huán)境色彩的調(diào)和使得水彩語(yǔ)言氛圍更顯生動(dòng)性。這幅風(fēng)景畫有從近景的選擇、取舍，到中景的借景，遠(yuǎn)景的眺望?！边@幅掛在古元美術(shù)館一樓的《珠海遠(yuǎn)眺》是讓包澤偉印象深刻的作品之一。

古元另一幅創(chuàng)作于1993年的《漁女獻(xiàn)珠》同樣讓包澤偉欣賞不已。“珠海漁女雕塑根據(jù)漁民生活中的美麗傳說(shuō)而來(lái)，是珠海風(fēng)光中的點(diǎn)睛之筆。 ”

《漁女獻(xiàn)珠》畫面描繪的是珠海之濱的秀麗風(fēng)景，海風(fēng)徐徐，花香四季。蜿蜒的情侶路旁棕櫚樹、綠地沿著浪漫的海岸線伸展。漁女雕像在海中矗立，脖戴項(xiàng)珠，身披漁網(wǎng)，褲腳挽起，漁女面含微笑的神情在晴朗的藍(lán)天白云下，碧波蕩漾間顯得質(zhì)樸、清純、飄逸動(dòng)人。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和漁女雕像的細(xì)節(jié)形象刻畫，高光處理讓畫面充滿活力，呈現(xiàn)舒展的典雅之美。

“古元先生深感家鄉(xiāng)的滄海桑田巨變，觸景生情地以《漁女獻(xiàn)珠》《珠海遠(yuǎn)眺》兩幅水彩作品寄托內(nèi)心喜悅與暢想。在古元先生的作品中，我們不僅看到珠海經(jīng)濟(jì)特區(qū)蒸蒸日上的建設(shè)，也感受到他用抒情筆調(diào)來(lái)贊美大時(shí)代的同時(shí)內(nèi)心愉悅的心情。隨著他在藝術(shù)上不斷探索、提煉、概括、總結(jié)，我們可以清晰地認(rèn)識(shí)到古元先生的水彩畫的特點(diǎn)與特色——是高度的藝術(shù)性和深刻的思想性完美結(jié)晶?！?/p>