周麗蘭

《何以為家》劇情簡(jiǎn)介

法庭上，十二歲的男孩贊恩向法官狀告他的親生父母，原因是，他們給了他生命。是什么樣的經(jīng)歷讓一個(gè)孩子做出如此不可思議的舉動(dòng)？故事中，贊恩的父母在無(wú)力撫養(yǎng)和教育孩子的狀況下依然不停地生育。作為家中的長(zhǎng)子，贊恩弱小的肩膀承擔(dān)了無(wú)數(shù)生活的重壓。當(dāng)妹妹被強(qiáng)行賣(mài)給商販為妻時(shí)，贊恩憤怒離家，之后遇到一對(duì)沒(méi)有合法身份的母子，相互扶持勉強(qiáng)生活。然而生活并沒(méi)有眷顧贊恩，重重磨難迫使他做出了令人震驚的舉動(dòng)……

黎巴嫩女導(dǎo)演娜丁·拉巴基的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義兒童題材影片《何以為家》（原名《迦百農(nóng)》）于2019年4月29日開(kāi)畫(huà)，這部影片在獲得2018年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)近一年后，終于與中國(guó)內(nèi)地的觀眾見(jiàn)面。

與是枝裕和的《無(wú)人知曉》和《小偷家族》一樣，《何以為家》亦是關(guān)于貧困家庭、關(guān)于父母生了孩子卻不養(yǎng)護(hù)或無(wú)能力撫養(yǎng)給孩童造成的痛苦與創(chuàng)傷?！缎⊥导易濉啡ツ晗奶煸趦?nèi)地上映，最終收獲了9700萬(wàn)元左右的票房，打破了日本真人電影在中國(guó)內(nèi)地的票房紀(jì)錄;這部黎巴嫩的小語(yǔ)種影片，在中國(guó)內(nèi)地累計(jì)票房突破3億元。同為“五一”檔，比《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中國(guó)內(nèi)地票房破40億元更令人意外的，是《何以為家》這樣一部紀(jì)錄片風(fēng)格、小制作的劇情片的逆襲。

126分鐘的《何以為家》囊括了很多社會(huì)問(wèn)題——兒童買(mǎi)賣(mài)、未成年人婚姻、童工、毒品交易、無(wú)戶口居民、敘利亞非法移民、非法居留等，這些因貧窮而生的社會(huì)百態(tài)密集地穿插其中。這一次，娜丁將她的鏡頭聚焦在了兒童問(wèn)題上。

電影開(kāi)頭展示的那種毒品販賣(mài)是這個(gè)社區(qū)再平常不過(guò)的日常生活截面，利用兒童去藥房騙取處方藥（比如鎮(zhèn)定藥曲馬多），研碎泡水，用衣服浸泡并晾干，帶進(jìn)監(jiān)獄用水提取制成可以飲用的帶鎮(zhèn)痛藥的飲品進(jìn)行售賣(mài)。贊恩奔走在那個(gè)他無(wú)法選擇的出生地之間，去藥房騙處方藥、換煤氣、搬水、送貨、擺地?cái)傎u(mài)水果汁，而那輛接送學(xué)生的校車成為他與理想生活之間一道不可逾越的鴻溝。

片中贊恩的家庭無(wú)疑是眾多貧窮、迷茫的難民家庭的縮影，他們甚至無(wú)力生活，更不要談對(duì)孩子的撫養(yǎng)和教育。戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了他們的全部，也將他們對(duì)生活的美好向往消耗殆盡，他們沒(méi)有身份、沒(méi)有收入，行尸走肉、渾噩麻木……無(wú)節(jié)制的生育和對(duì)孩子的壓榨似乎就是他們的全部。在所有人都在忙著生存的時(shí)候，贊恩在默默地抵抗這種惡性循環(huán)，丟掉阿薩德向薩哈示好的甘草和拉面、向父母提出上學(xué)的要求、隱瞞薩哈來(lái)月經(jīng)的事實(shí)。然而，突破階層、逃離原生家庭，不是用“努力”兩字就可以實(shí)現(xiàn)的?？嚯y的生活看似讓人無(wú)所期待、無(wú)所留戀，面對(duì)妹妹的被迫賣(mài)掉以及父母的漠視，贊恩對(duì)生活充滿了無(wú)力感。為了抗?fàn)庍@難以改變的命運(yùn)，他選擇了離開(kāi)。贊恩在背井離鄉(xiāng)流浪的路途中，遇到了承受著社會(huì)與家庭雙重重壓的拉希爾。拉希爾收養(yǎng)了贊恩，贊恩則在她出去工作時(shí)照顧約納斯。沒(méi)有身份的三個(gè)人，就像生活在泥土中見(jiàn)不到太陽(yáng)的蚯蚓，相互依偎取暖。整部電影從始至終都充斥著憂傷的基調(diào)，在這樣一個(gè)充滿混亂和暴力的世界里，每個(gè)人都是這個(gè)社會(huì)悲劇的受害者。因?yàn)闆](méi)有身份，拉希爾被警察帶走。為了讓自己和約納斯活下去，贊恩想盡一切辦法，用樂(lè)觀與堅(jiān)忍奔波著掙錢(qián)維生。生活終于難以為繼，贊恩不慎將約納斯賣(mài)給黑心商人，并為了給去世的妹妹復(fù)仇刺傷了她的丈夫，被關(guān)進(jìn)少年監(jiān)獄。

《何以為家》以法庭戲結(jié)構(gòu)全片，這令人想起伊朗導(dǎo)演阿巴斯的《特寫(xiě)》;這個(gè)因戰(zhàn)亂而承受成人之罪、令人心痛的小男孩又讓人想起羅西里尼的《德意志零年》;這些最易受到傷害的孩子怨恨自己為何被帶到這成人制造的人間地獄……近年來(lái)銀幕上涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的以小人物為主線的影射社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)題材電影：探討種族問(wèn)題的《綠皮書(shū)》、揭露白血病群體冷暖人生的《我不是藥神》、扛起女權(quán)精神大旗的《廁所英雄》……這幾部電影都采用了以小見(jiàn)大的手法，通過(guò)平凡人的不平凡經(jīng)歷給觀眾以深刻的震撼和內(nèi)心的反思，并給人以希望。但《何以為家》不一樣，影片中并沒(méi)有探討難民問(wèn)題該如何解決，也沒(méi)有刻意營(yíng)造場(chǎng)景和氛圍，在很多本可以煽情的鏡頭中保持冷靜，并沒(méi)有過(guò)度催化個(gè)體之間的情感因素，而是用一種更為客觀全面的態(tài)度去展現(xiàn)貝魯特這個(gè)被輪胎緊緊壓下的混亂社區(qū)。演員就是難民、難民就是演員?！逗我詾榧摇方o了這個(gè)貧窮社會(huì)毫無(wú)偏見(jiàn)的、不加修飾的、甚至略帶粗暴的一刀，把一個(gè)囊括黎巴嫩眾生相的社會(huì)橫切面，赤裸裸地?cái)[在觀眾面前，那種絕望和壓抑，甚至讓人無(wú)法呼吸。

猶記得，2015年歐洲各大報(bào)紙頭條都刊載了一幅照片：一名已失去生命的3歲的敘利亞小難民，面朝下趴在沙灘上，仿佛睡著了。這一揪心的畫(huà)面讓世人潸然淚下，引發(fā)國(guó)際社會(huì)巨大的震驚?！逗我詾榧摇帆@得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名，則再次讓全世界聚焦中東難民問(wèn)題。長(zhǎng)期處于戰(zhàn)亂的黎巴嫩，歲月靜好從來(lái)都是一種奢望。影片結(jié)局輕巧開(kāi)放且隨意，片中的贊恩無(wú)疑是幸運(yùn)的?？吹贸鰧?dǎo)演是溫情的，或許她希望能夠鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)數(shù)的“贊恩”站出來(lái)，或許她想告訴所有心存善良的人們：噩夢(mèng)是短暫的，無(wú)論如何，人生是美麗的！

此外，需要一提的是，該影片的剪輯略顯粗糙，敘事結(jié)構(gòu)輕微失調(diào)，音樂(lè)在后半段偶有不克制之嫌;但這樣的電影，不需要多高深的哲理或技巧，這種有切膚之痛的題材、真切的關(guān)注、并非獵奇的態(tài)度，就很值得推薦。

“心若沒(méi)有棲息的地方，到哪里都是流浪?！弊詈?，就像電影結(jié)尾說(shuō)的那樣：愿每個(gè)勇敢的小孩，都能被世界溫柔以待。