李鈺婷

陸平原形容自己是一個躲在幕后的觀察者，敏感于別人發(fā)生了什么事情，重新處理別人身上發(fā)生過的事情。”他善于將自身經(jīng)歷的所見所思藝術(shù)化再敘述，所以不難引起浸潤于同時代文化語境下的觀眾的共鳴。

生于80年代中期，陸平原的身上深深烙下這一代人特有的印記——從小深受改革開放后流行影視文化的影響，例如，迪斯尼動畫《玩具總動員》，這個在他成長過程中有著舉足輕重意義的心頭好，更是他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感寶藏。他的作品涵蓋了文本、裝置、雕塑、影像、繪畫等多元的形式，作為一個多產(chǎn)的藝術(shù)家，媒介只是他的敘述工具，他的創(chuàng)作題材涉獵廣泛，童年、玄幻、科幻、吸血鬼或人工智能等系列，以及最為人津津樂道的詭異奇談的《故事》系列觀念藝術(shù)作品。

這一次，陸平原在愛馬仕的2018冬季櫥窗“玩”得不亦樂乎，他將繽紛多彩的兒時玩具和愛馬仕的產(chǎn)品，以一種充滿奇思妙想又具顛覆性的方式重組在一起，帶著觀眾進(jìn)入一個“盡情趣玩”的童年世界。區(qū)別于一般的展覽空間，櫥窗創(chuàng)作對他來說是第一次，“櫥窗是個半浮雕式的空間，是藝術(shù)與觀眾的偶遇，對我來說也是一個全新的學(xué)習(xí)過程?！?/p>

這個童年世界延伸至愛馬仕之家4樓的“箱中奇遇”展覽，整個創(chuàng)作的概念正是來源于藝術(shù)家2017年的《成長的煩惱》系列，很多靈感更是《玩具總動員》中深埋的梗。藝術(shù)家采用了極具后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作方式——挪用一個現(xiàn)成的東西進(jìn)行再創(chuàng)作——賈科梅蒂的人形雕塑被涂上綠色的涂層做成了玩具小兵的模樣;《玩具總動員》的土豆先生化身畢加索畫風(fēng)的造型，正如土豆先生的一句臺詞：“看！我就是畢加索！陸平原回憶兒時第一次看到畢加索的作品，是在一本名為《世界藝術(shù)名 家》的畫冊上，震驚于這等世界名作竟如兒童畫般。“等我長大后學(xué)習(xí)了藝術(shù)史也有了藝術(shù)經(jīng)驗后，看到《玩具總動員》里土豆先生的玩具可以隨意組裝和拼接，更像是立體主義的作品，由于自己的學(xué)習(xí)和童年經(jīng)歷造成兩種經(jīng)驗的倒置，也成為一種契機，讓我重新去審視兒時看過的很多東西，就會有一個新的角度?！?/p>

陸平原喜歡從日常生活中獵奇一些趣聞軼事甚至怪談，并用文本的方式記錄再創(chuàng)作。

在陸平原的藝術(shù)創(chuàng)造里，他喜歡“人類賦予一個沒有生命的物體以生命”這一命題，這個頗具個人偏好的小趣味可以在他很多作品細(xì)節(jié)中找到，比如托馬斯小火車上的那張臉出現(xiàn)在了展廳懸掛的一串葡萄裝置上，“在我看來，萬物皆有靈。

學(xué)習(xí)平面設(shè)計出身的陸平原，與藝術(shù)家徐震的沒頂公司有合作關(guān)系，同時也獨立進(jìn)行一些藝術(shù)創(chuàng)作。他有著極其規(guī)律的工作狀態(tài)：每天早起處理一些文本工作，由此撰寫了大量與藝術(shù)相關(guān)的奇幻文學(xué)作品，“趁著早上頭腦清醒，我喜歡用文字記錄下一些想法，有些是極具思辨性的?！毕挛鐒t是他動手做作品的時間，比如為作品調(diào)顏色，被他稱為“勞動型工作”。他把家和工作室安在了一起，所以藝術(shù)創(chuàng)作和生活變得密不可分。

他暢想著未來的創(chuàng)作計劃，想做一個巨大的水泥貓屋建筑，能讓人和貓在里面共存——這正是每天在一起生活的那只貓給予他的創(chuàng)作靈感。當(dāng)被問及算不算一個“童心未泯”的人，他笑著回答：“我不知道’泯’了以后是怎樣的，所以我也不知道‘未泯’是怎樣的?！?/p>