靳挺

中國是瓷器的故鄉(xiāng)，青花瓷器是中國古代瓷器中一朵絢麗的奇葩。青花瓷胎質(zhì)細膩，釉質(zhì)瑩潤，白地藍花，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的效果，給人以清新素雅的美感。自元代以后，經(jīng)久不衰，其豐富的造型、精美的紋飾、高雅的氣質(zhì)，深受國人喜愛，成為明清瓷器的主流。不僅如此，青花瓷還遠銷海外，有著強大的生命力，受到中國周邊國家的推崇與仿制。天津博物館收藏明清青花瓷數(shù)目眾多，各時期具有代表性的器物均有收藏，皆成體系，為館藏品特色之一。筆者就天津博物館藏明代青花瓷器中幾件代表性器物做簡單分析。

一、洪武一宣德青花瓷器

洪武時期的青花瓷器，正處于從元代向永樂、宣德時期發(fā)展的過渡階段，風格承上啟下。永樂、宣德時期是青花瓷器發(fā)展的黃金時代，這

時期，鄭和出使西洋，帶回了進口蘇麻離青枓，青花呈色濃艷，并有黑色的結(jié)晶斑，器物造型豐富，種類繁多。

明洪武青花云龍紋盤（圖1）

高3.6、口徑19.1、底徑11.7厘米。撇口，淺腹，平底，圈足。胎質(zhì)精細，釉質(zhì)肥腴細潤?？谘貎?nèi)青花繪一周線條流暢的卷云紋，盤內(nèi)壁印有暗花云龍紋、紋飾生動流暢，盤內(nèi)底心，青花雙圈內(nèi)有品字形排列的三朵“風帶如意云”，盤外壁青花繪云龍紋，青花色調(diào)淺淡，少有暈散，外底白釉無款。其紋飾裝飾特點與1964年南京故宮遺址出土的青花云龍紋盤殘片相一致，應(yīng)為洪武時期典型器。

明永樂青花阿拉伯文盤座（圖2）

高16.5、外徑17.5、內(nèi)徑9.6厘米。盤座上下同大，平折沿，平足。器身呈軸狀，中空無底，以青花卷枝紋為地，其上書寫阿拉伯文字，大意為“萬物非主”“贊頌歸于真主”，中西合璧，別具一格。青花色澤濃艷深沉，為進口“蘇麻離青”鈷枓所繪。永樂年間鄭和出使西洋，中國和西亞的文化交流曰盛，不僅帶回了進口的青花用枓，瓷器造型也常借鑒西亞地區(qū)的陶器和金銀器。這件瓷盤座就和西亞地區(qū)流行的黃銅盤座極為相似，已成為研究東西方文化交流的珍貴物證。

明宣德青花云龍紋天球瓶（圖3）

高46、口徑9、底徑16厘米。圓口微外敞，直頸，圓腹，砂底微凹。器身青花裝飾，近口沿處繪卷枝紋，頸部繪朵云紋，腹部繪一騰云蛟龍，龍回首、張口、吐舌，雙目圓睜，鬃發(fā)立起，身體粗壯，四肢矯健，騰躍與云之間，靈動鮮活。天球瓶因瓶腹渾圓似星球而得名，創(chuàng)燒于明代永樂年間，但永樂天球瓶均不詈款。宣德天球瓶有的詈款，有的不詈款，裝飾題材有青花云龍、青花海水白龍等。此瓶青花發(fā)色濃重艷麗，系采用進口“蘇麻離青枓”繪制，由于其含鐵量高，含錳量低，因此燒成后青花色澤濃翠，釉面出現(xiàn)鐵黑色斑點，極富特色。該器口沿下橫書“大明宣德年制”一行六字楷書款，傳世極為少見，是為宣德青花瓷之上品。

二、正統(tǒng)一天順青花瓷器

這段時期，瓷器的發(fā)展史枓記錄模糊、空白，故用“空白期”稱之。隨著考古資料的發(fā)現(xiàn)，人們對空白期瓷器有了新的認識。發(fā)現(xiàn)其前期繼承宣德青花瓷器風格，青花發(fā)色較濃艷，布局較為繁密;后期則開咸化青花瓷之先河，青花發(fā)色淡雅，圖案布局趨于疏朗。

明正統(tǒng)青花麒麟紋罐（圖4）

高42.5、口徑23、底徑22厘米。唇口，短頸，豐肩，砂底無釉。器外壁繪青花紋飾，外口沿繪花朵錦文，肩部為海水異獸紋，腹部主題紋飾為天降麒麟，上部為空白期流行的鐵素云。高云遠山的襯景下，只見兩組麒麟四蹄生風，飛奔而來，雄壯威武，極具氣魄。麒麟腳下的山石、飛碟、草木簡筆一帶而過，更襯托出畫面的動感十足。此罐時代風格明顯，青花較為濃艷，還有明宣德時期遺風，保存基本完整。空白期瓷器傳世稀少，紋飾以人物、花卉紋居多，麒麟做主題紋飾的更為少見，因而這件大罐亦屬難得。

明天順青花人物故事圖罐（圖5）

高37.7、口徑22.3、腹徑37.8、足徑21.6厘米。直口圓唇，短頸，圓肩深腹，內(nèi)凹式淺寬圈足。罐體施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青。罐外壁滿繪青花紋飾，五道弦紋將罐體分成四條帶狀紋飾，口沿之下為錦文，肩部以球路紋為底紋，分別穿插繪四組開光折枝花紋和花朵紋，腹部繪通景送別圖，近足處繪蕉葉紋一周。底部修胎略顯粗糙，有火石紅現(xiàn)象。此罐器型碩大，胎體厚重，釉質(zhì)滋潤，青花發(fā)色雅致純凈，微有暈散，采用簡筆勾畫，把圖中人物離別的情景描繪得生動傳神，堪稱明代空白期青花人物圖中之精品佳作。

三、成化一正德青花瓷器

成化、弘治、正德時期為青花瓷器平穩(wěn)發(fā)展的階段，成化、弘治青花用枓采用國產(chǎn)的平等青枓，青花色澤藍中帶灰，呈色淡雅柔和。正德時期青花因使用石子青及回青枓，青花色澤也呈現(xiàn)多種面貌，有淡雅者，亦有濃重者。造型豐富，器物紋飾也常見阿拉伯文，為這一時期的時代特點。

明成化青花四獸紋罐（圖6）

高30、口徑24.5、底徑14.7厘米。唇狀口沿微向外撇，短頸，豐肩，鼓腹，平底無釉。頸部雙弦線紋下繪二方連續(xù)回紋一周，肩部飾如意云頭紋，腹上部飾纏枝蓮紋，蓮花盛開，枝葉連連，筆法嫻熱流暢。腹部主題紋飾分為四組，分別繪火云麒麟、山石牡丹、雙獅嬉戲、洞石芭蕉。從麒麟的畫法仍可看出前朝遺風，然雙獅紋飾成化時期常用的紋飾，亞字形洞石也頗具時代風格。近足處繪海水江崖紋，

已趨向圖案化，沒有了宣德時洶涌澎湃的雄渾氣勢。此罐修胎工整，胎質(zhì)潔白細密，施釉白中閃青，肥厚瑩潤。青花色澤淡雅，紋飾畫意充分表現(xiàn)了成化時期的風格。更為難得的是，器型高達秀美，對所謂“成窯無大器”之說，是個相反的例子。

明弘治青花纏枝蓮紋葫蘆瓶（圖了）高31.9、口徑4.7腹徑18.9、底徑11.2厘米。形似葫蘆。器外壁繪青花紋飾，上口部，束腰部，近足部繪三層變形蓮辦，把瓶體有機地分為上下兩部分，均繪纏枝蓮紋，上半部下面繪有雜寶紋飾。內(nèi)飾白釉，底為砂底。此瓶造型規(guī)整，胎質(zhì)潔白，釉面肥厚，青花發(fā)色藍中閃灰為此時期典型發(fā)色特征。因為“葫蘆”與“福祿”諧音，寓意吉祥，明代中晚期多有燒造。

明正德青花仙人故事圖葫蘆瓶（圖8）

高53、口徑8.7、底徑17厘米。這件葫蘆瓶紋飾很豐富，上腹口沿處繪回紋，蓮托八寶紋;主題繪云亭仙境故事，分別有：仙人觀蓮、賞菊、題詩、趕考四個情節(jié);束腰處繪錦文。下腹部繪“吹簫引鳳”“攜琴訪友”“煉丹求道”“魚龍變化”等內(nèi)容，近足部繪彼岸變化蓮紋。此瓶胎質(zhì)細膩，釉面瑩潤，青花發(fā)色淡雅微閃灰色，紋飾布局繁密，繪畫工藝精湛，生動傳神，雖非官窯制品，但足可與之媲美，是正德時期民窯精品。

四、嘉靖一萬歷青花瓷器

嘉靖青花使用回青枓，呈現(xiàn)藍中泛紫的濃重色調(diào)。由于皇帝信奉道教，故紋飾中道教題材占相當比重，另外紋飾上吉祥祈福的內(nèi)容亦較普遍，如書寫“?！薄皦邸弊值?。隆慶一朝歷時僅6年，從總體風格上看，隆慶青花與嘉靖青花近似。萬歷青花早期亦使用回青枓，青花呈色艷麗泛紫，中晚期使用國產(chǎn)青枓“無名異”和“元子”等，呈藍中泛灰的色調(diào)。萬歷時期的紋飾繁密，稍顯凌亂，但也有疏朗清秀的，還有的在青花瓷上鏤空紋飾，別具一格。

明嘉靖青花海水八仙圖罐（圖9）

高28.3、口徑15.3、底徑18.2厘米。罐體整體呈八棱狀，花口，直徑，豐肩，鼓腹，腹下收，淺圈足。罐外壁滿繪青花紋飾，頸部繪八朵祥云紋，腹部主題圖案繪海水八仙圖，近足部繪變形蓮辦一周，八條棱把罐體分為八部分，使得畫面整體更具立體感。罐體施白釉，外底青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款。此罐造型獨特，八仙這種道教題材紋飾也是當時的特色。嘉靖時期大件器物多燒制較粗糙，而此件器物無論從造型、紋飾、款式等方面制作都十分精細，傳世甚為少見，應(yīng)屬嘉靖官窯中的精品。明隆慶青花仕女撫嬰圖長方盒（圖10）

高16、長27.4、款16厘米。盒呈長方形，胎體厚重，盒蓋錦地開光內(nèi)繪仕女撫嬰圖，蓋墻四周繪雙龍戲珠紋。盒身四面外壁均繪仕女撫嬰圖，貴婦坐于松柏之下，神態(tài)悠閑，頑童在花園中嬉戲奔跑，形態(tài)活潑天真。盒底中心圓形臍內(nèi)施透明釉，釉下青花雙圈內(nèi)書“大明隆慶年造”六字雙行楷書款。

此盒青花色澤秀麗，藍中泛紫，系進口回青枓所繪。隆慶時期青花盒造型較多，此為其中

種。隆慶一朝傳世品稀少，官窯器尤甚。國內(nèi)藏有的隆慶朝瓷器亦屈指可數(shù)，因故這件完整的青花盒更顯珍貴。

明萬歷款青花百壽紋龍鈕蓋罐（圖11）

高63、口徑23.5厘米。此罐直口，短頸豐肩，垂腹下斂，平砂底，蓋隆起，寶珠鈕，蓋鈕極別致，鈕面青花繪一凸起龍紋，纏繞在蓋鈕上。罐身用青花枓書寫各體“壽”字，各個壽字之間用纏枝蓮花相勾串。近足處飾如意云頭紋，底中心臍形內(nèi)凹，白釉，青花雙圈內(nèi)書“大明萬歷年制”六字雙行楷書款。此器渾圓飽滿，磅礴大氣，青花發(fā)色艷麗，是迎合萬歷皇帝增壽的意愿而燒造的大器，纏枝蓮托“壽”字組成“百壽圖”，蓋以青花繪蓮托九個團壽字，在兩周如意紋裝飾帶之間，整個畫面構(gòu)圖繁密卻不雜亂，反而顯得纏枝連連，壽字翩翩，洋溢著一副吉祥呈瑞的富貴氣派。特別是頂部一凸起龍紋盤繞在鈕上，傳世甚為少見。

五、天啟一崇禎青花瓷器

天啟、崇禎時期官窯瓷器基本不見，代之而起的是

民窯器物，紋飾受當時繪畫、木版畫等影響，山水題

材較為多見，裝飾風格多樣，完全突破了以往官窯器物圖案規(guī)矩化的束縛。青花呈色藍中泛黑，色澤較淡，給人以全新的感受。

明天啟青花花卉紋出戟方觚（圖12）

高37.2、口徑12、足徑12厘米。整體呈四方形，撇長頸，腹形微鼓，飾四條花邊戟，器身外壁滿繪器里施白釉。繪湖石花卉，花紋，足上為紋。底足為圈足，足圈足內(nèi)施花觚造秀美，湛，色澤在天啟青為少見。此與北京故宮博啟元年米石青花觚基堪稱天青花瓷表作。明歷時僅7年，量極少，甚為口部弧凸起的高足外撇。青花紋飾，頸與脛部均腹部繪四季變形火焰方形寬端無釉，白釉。型修長技法精淡雅，花瓷中較觚造型紋飾物院藏“天隱造”款

本相同，啟時期器的代天啟一朝傳世作品數(shù)珍貴。明崇禎“甲戌春孟趙府造用”款青花龍紋盤（圖13）

高5.5、口徑27、足徑17厘米。撇口，淺腹內(nèi)收，圈足。盤內(nèi)外壁慢繪青花，盤心繪一正面龍紋，面目蒼嚴威武，四爪遒勁鋒利，躍至云際，龍脊嗜作錐狀。四周輔以波濤海水怪石江崖環(huán)繞。外壁繪雙龍爭珠紋，粗獷恢諧，幾近萬歷官窯之風格。底書“甲戍春孟趙府造用”八字雙行楷書款，豪邁揮灑，筆道厚潤有力。此盤畫面線條流暢，涂繪準確。底足露胎，胎質(zhì)堅硬、厚重，青花呈色深暗、且略有暈染。底款甲戌為崇禎七年，趙府即明代藩王之趙王。本品貴為王府訂造之物，又逢明末亂世，所見甚罕。

綜上所述，我們不難看出明代青花瓷的最大特點就是：隨著不同時期鈷枓的變化，形成了青花瓷器的多種風格。明代初年景德鎮(zhèn)設(shè)立官窯。自永樂、宣德始，官窯的燒造規(guī)模不斷擴大。青花品質(zhì)精良，造型既有傳承也有創(chuàng)新，同時還受到伊斯蘭文化的影響，部分瓷器頗有異域風格。而民窯青花呈現(xiàn)出自由豪放、潑辣清新的制作風格，將當時民間的審美情趣表現(xiàn)的淋漓盡致。

（責任編輯：田紅玉）