王蘊聰

廣勝寺取“廣大于天，名聲于世”之意，位于山西省洪洞縣霍山南麓。它的壁畫繪制于元代，既有唐代的精工細密，又有宋代的頓挫圓潤，還有元代的疏朗空靈，是中國古代壁畫的集大成者。

2019年1月5日，“再尋廣勝”——梅瑩藝術(shù)展在北京中國美術(shù)館開展。展覽中展示的廣勝寺臨摹壁畫令參觀者嘆為觀止。

“700年前的冰箱、圍棋、高爾夫等在壁畫里都能找見。”梅瑩說，廣勝寺壁畫內(nèi)容豐富多彩，除神話故事外，還涉及園林村舍、市井街巷及各式人物，充滿了濃郁的生活氣息，反映了當(dāng)時社會生活的真實面貌，可與敦煌壁畫、芮城永樂宮壁畫相提并論，和飛虹寶塔、《趙城金藏》一起被稱為廣勝寺“三絕”。

談起創(chuàng)作臨摹的初衷，梅瑩表示，2014年夏天，她在廣勝寺游覽的時候發(fā)現(xiàn)寺內(nèi)的壁畫，有的因為地震出現(xiàn)大的裂痕，有的斑駁不堪，這些老祖宗留下來的寶貝早已不復(fù)當(dāng)年的風(fēng)采，還有四鋪壁畫流失海外。于是，她心里有了要將廣勝寺所有的壁畫臨摹下來的大膽計劃。

“這是一項繁復(fù)的大工程?！泵番摫硎荆@對于50多歲的她來說，所面臨的是身體與心理的雙重挑戰(zhàn)，特別是要精確拷貝所有壁畫的原始資料。流失海外的壁畫沒有現(xiàn)成圖片，她將網(wǎng)上所有能收集到的圖片進行比對整理，拿著放大鏡，用碳素筆將摳出來的圖像畫于紙上，拍照放大之后，再用鉛筆慢慢拷貝。

梅瑩訂制了一張長4米的畫桌，每幅畫長3.45米，寬按照比例適當(dāng)放大或者縮小，這樣就將所有壁畫統(tǒng)一了尺寸。創(chuàng)作過程中，面對裂縫、斑駁、脫落、缺失的部分，她反復(fù)揣摩原作者的用意和著墨，小心翼翼將其補充完整，力求原汁原味體現(xiàn)壁畫原有風(fēng)貌，做到“畫新如舊”。

創(chuàng)作臨摹的過程是寂寞而枯燥的。最苦的時候，梅瑩寫了一首詩來激勵自己“，我把所有的寂寞打磨，打磨得光光亮亮，讓它們照亮每一個平淡的日子。我把所有的辛勞都轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化成一幅一幅美麗的圖畫，讓它們在歲月的長河中永恒……”

3年半來，梅瑩站在畫案前，用了上百支毛筆，經(jīng)過拷貝、勾線、染色等諸多工序，《龍王祈雨圖》《王宮尚寶圖》《元雜劇圖》《太宗出行巡行圖》《王宮尚食圖》《十二圓覺圖》《五十三尊畫佛局部》《孔子壁畫》《老子壁畫》《豎三世佛圖》等18鋪、96幅壁畫全部完成，這些壁畫共407平方米，采用工筆、重彩和壁畫三者結(jié)合的創(chuàng)作方法。同時，她還將流失到海外，現(xiàn)存于美國、法國等國家的四鋪壁畫——元代《藥師佛佛會圖》《熾盛光佛佛會圖》和明代《藥師佛佛會圖》《熾盛光佛佛會圖》也全部臨摹畫出。

“我選擇了壁畫，壁畫也選擇了我。”梅瑩感慨，身為現(xiàn)代藝術(shù)家，自己有責(zé)任和義務(wù)發(fā)現(xiàn)她的美，挖掘她的美，展示她的美。