Tony Chi

在香港巴塞爾藝術(shù)展期間，我與瑰麗酒店的CEO Rahha Arora在香港瑰麗酒店來了一次暖融融的爐邊對(duì)談，四十余名親朋摯友、合作伙伴和并肩戰(zhàn)斗的同事是我們的重要聽眾。作為一名有著三十余年經(jīng)驗(yàn)的資深從業(yè)者，Rahha Arora始終堅(jiān)信酒店不僅是單純的服務(wù)場(chǎng)所，更是一件藝術(shù)品;在這一點(diǎn)上我深有同感。

吃完酒店的廚藝總監(jiān)Sandro Gamba悉心準(zhǔn)備的早午餐，我們?cè)诓贾玫妙H有酒廊情調(diào)的沙龍坐定，一邊欣賞著窗外維多利亞港的粼粼波光，一邊探討著我們的未來：隨著全球聯(lián)系的日益緊密和現(xiàn)代化進(jìn)程的不斷提速，在創(chuàng)作、專業(yè)和個(gè)人層面上，我們?cè)撊绾伟盐债?dāng)下、迎接未來？插播一句，Sandro Gamba是我的老朋友了，我們的緣分可以追溯到2000年芝加哥柏悅酒店NoMI餐廳開業(yè)的時(shí)候。

這次對(duì)話選在瑰麗酒店舉行并非偶然。這座令人贊嘆的高樓是銜接過去與現(xiàn)在的紐帶，融合歷史傳承的悠遠(yuǎn)與厚重以及不落俗套的標(biāo)志時(shí)尚感。我和我的團(tuán)隊(duì)也用自己的雙手為這件驚世之作做出了貢獻(xiàn)，將近8年的努力終于得以無言綻放。這場(chǎng)對(duì)話不僅涉及眾多業(yè)內(nèi)專題，更談到了不少當(dāng)前全球面臨的宏觀問題：奢侈酒店、旅行、藝術(shù)和設(shè)計(jì)等行業(yè)的關(guān)聯(lián)從未像現(xiàn)在這樣緊密過，中心化和前瞻性更是達(dá)到了史無前例的高水平。據(jù)此，我希望我們這些最親密的伙伴，包括《Elle Decoration家居廊》的編輯總監(jiān)孫信喜、香港著名地產(chǎn)商盛智文（Allan Zeman）、香港版《Vogue》發(fā)行人Desiree Au、泰國(guó)藝術(shù)收藏家Disaphol Chansiri等，能夠直抒胸臆，聊聊到底什么才是在當(dāng)今世界脫穎而出的制勝關(guān)鍵，在什么情況下本土化必須走向國(guó)際化，以及何時(shí)小眾和大眾群體會(huì)在線上或線下出現(xiàn)交集。

在座所有人，包括Radha和我在內(nèi)，都是以世界為家的人。Radha目前定居在洛杉磯，但是年少時(shí)跟隨從事外交工作的父母走過了許多國(guó)家。他在瑞士學(xué)習(xí)酒店專業(yè)，畢業(yè)后至今的工作履歷堪稱豪華：先后在倫敦薩沃伊酒店、麗思卡爾頓和四季酒店等25家酒店工作過，2011年起瑰麗酒店成為了他的第26家雇主。就我個(gè)人而 言，臺(tái)北、紐約和布宜諾斯艾利斯都是我的家;有朝一日，不論我身在印尼雅加達(dá)或是印度古爾岡，打破語言、文化和地理位置限制的能力終將成為我的第二本能。從上海到日內(nèi)瓦，從倫敦到東京，再到香港，我都留下了屬于自己的烙印。

不過，要做到像我們這樣，成熟的心態(tài)、良好的理解能力，以及應(yīng)對(duì)身邊各種可能出現(xiàn)的變化時(shí)沉穩(wěn)堅(jiān)定的態(tài)度都是不可或缺的重要素質(zhì)。然而，如何才能把這些傳授給年輕一代呢？當(dāng)我們被時(shí)代大潮裹挾著走向更新、更自動(dòng)的時(shí)代，如何才能堅(jiān)持自我呢？

談到設(shè)計(jì)時(shí)，我和Radha始終認(rèn)為最重要的是歷盡千帆、洞察世事、不忘初心。贏得所有人的喜愛是不現(xiàn)實(shí)的，這更凸顯了保持真我的重要性。竭盡全力的結(jié)果很可能是徒勞無功。堅(jiān)持你的原則和價(jià)值觀，在前進(jìn)過程中奉之為圭臬，以之為明燈。對(duì)于Radha而言，這意味著在價(jià)值觀尚未完全成型的青春期，就抓住每次互動(dòng)的機(jī)會(huì)推廣酒店住宿，這段經(jīng)歷極大地培養(yǎng)且磨煉了他的專業(yè)技能;這一信念如同他的第二層皮膚一樣。

反觀我自己，從小時(shí)候到現(xiàn)在，我一直堅(jiān)持畫畫、思考和出其不意地改變發(fā)展方向。我一直都在瞄準(zhǔn)空白領(lǐng)域，不論是一幢大樓或是一個(gè)品牌，在我眼里都是尚未被開發(fā)且潛力巨大的良機(jī)。我認(rèn)為藝術(shù)、建筑、設(shè)計(jì)、內(nèi)部裝飾、飾品和細(xì)節(jié)等等，無論表現(xiàn)為制服或音樂品味，都是有感知的事物或一個(gè)整體。它們彼此相互依存、不可拆分，因此我們關(guān)注的必須是整體;這也是為什么我和我的團(tuán)隊(duì)從接手項(xiàng)目到結(jié)束，總是跳出情況簡(jiǎn)述的框架，努力賦予作品更多的價(jià)值內(nèi)涵。

在當(dāng)今這個(gè)Instagram時(shí)代，大眾的注意力都集中在最顯而易見的表面或最終以照片形式表現(xiàn)出來的成品，我將之稱為“妝后效果”。如何在這個(gè)時(shí)代堅(jiān)守我們的價(jià)值觀是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，但是我們每個(gè)人都有責(zé)任、有義務(wù)堅(jiān)持本真的自我、突出靈魂的深度，而不是僅僅從外觀或透視等方面去解讀建筑。就像我們?cè)谏掀诎浪箤谥刑岬降模O(shè)計(jì)的形式應(yīng)服務(wù)于功能，而功能絕不應(yīng)是“像這樣或像那樣”。

對(duì)話快結(jié)束時(shí)，Sean Fitzpatrick（《Edipresse Media Hong Kong》 的首席內(nèi)容官兼總經(jīng)理，也是《Hong Kong Tatler》的發(fā)行人）在問答環(huán)節(jié)向我提出這樣一個(gè)問題：我是否意識(shí)到自己正在為“Instagram”時(shí)代進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，或者線上發(fā)布的作品是否擁有潛在的“爆款”特質(zhì)，而我自己也認(rèn)為這些因素能夠很好地反映當(dāng)下所處的時(shí)代。

自香港瑰麗酒店開業(yè)至今，分層式客房、打磨得光可鑒人的arabescotto大理石、屋內(nèi)雙衛(wèi)浴的奢華設(shè)計(jì)、行政廊Manor Club的平臺(tái)等成為了無數(shù)人“自拍”打卡的勝地。不論是斜倚在通往二層宴會(huì)大廳樓梯井上的重要“時(shí)刻”，還是欣賞藝術(shù)家Bharti Kher的雕塑作品《表皮言說不屬于自己的語言》等現(xiàn)代藝術(shù)作品，都是要拍照留念的重要目標(biāo)。這座雕塑由玻璃纖維制成，表現(xiàn)了一頭匍匐在地的大象，象皮上布滿了白點(diǎn)。

所有這些元素，比如倫敦瑰麗酒店中用玫瑰金色板材打造的鏡屋，都是專門為社交媒體而設(shè)計(jì)的嗎？答案是否定的。我以及大多數(shù)人都沒有可以預(yù)見未來的水晶球，而且也不會(huì)猜測(cè)數(shù)字時(shí)代會(huì)對(duì)哪些設(shè)計(jì)青睞有加;這種預(yù)測(cè)只能是勞心勞力的被動(dòng)追趕。

在設(shè)計(jì)過程中，我只相信自己的直覺。我的所知所感都源自我所居住的城市、到過的地方，或者更寬泛的說，整個(gè)世界。我的朋友，不論老少，用他們的過人才智、獨(dú)家創(chuàng)意和淵博知識(shí)幫助我緊跟時(shí)代潮流，對(duì)此我深信不疑。我和Radha一樣，堅(jiān)守自己的原則，在力所能及的范圍內(nèi)回饋我的工作室、親朋好友乃至整個(gè)業(yè)界。好作品就是好作品，不論是Instagram或是其他社交媒體，作品不說謊。