張宗希

注意力經(jīng)濟、工具控制論、審美差異與階級性……我們很難清晰反觀這個時代，但藝術(shù)依然讓一切變得有趣。

1.《李維斯可汗》（2018），常宇晗，玻璃制霓虹燈，價格詳詢畫廊周北京。推薦理由：靈感來自英國政治家、哲學(xué)家托馬斯·霍布斯的《利維坦》書籍封面圖，用略帶浪漫雙關(guān)語氣的“a being together”替換原來組成國王身體的萬千民眾形象，并以彩色的霓虹燈所產(chǎn)生的時尚感作為題頭，將諸多在當(dāng)下社會中面臨的微妙處境的一個切面概括出來。2.《弗洛伊德，魚和蝴蝶》（2010），王海洋，動畫電影，詳詢空白空間。推薦理由：從隨機性和偶然性出發(fā)，藝術(shù)家摸索出具有意識流狀態(tài)的風(fēng)格，看似松散的聯(lián)系，卻探索了一絲荒謬性和人類存在固有的種種極端。3.《兔子》（2019），蔣友柏，綜合材料，85×145cm，詳詢言午畫廊。推薦理由：油漆、墨、水彩等材料混合，很難將作品歸到一種風(fēng)格或者畫派。最明顯的是創(chuàng)作中的東方語言，蔣友柏擅長在舊的東西里發(fā)現(xiàn)或找到某些破損，再用新的東西修補起來，卻不改變舊味道。4.《情緒勞動》（2018），蘇予昕，投影機，透明膠片，墨水，尺寸可變，價格詳詢長征空間。推薦理由：作品對智能手機進行切片式的剖析，并思考數(shù)碼物件和時空意識的關(guān)系。描繪手機的各個層面，從晶片的紋理到軟件的輪廓，消解智能手機在消費端建立起的形象。5.《街區(qū)》（2016），Michel Pérez Pollo，200×200cm，詳詢Mai 36畫廊。推薦理由：作品受啟于古代雕塑，卻采用一種難以捉摸的視角，游走在象征和抽象之間的微妙邊界上。關(guān)注所選物體的背后故事，卻不訴諸引人側(cè)目的內(nèi)容，好像處于某種當(dāng)代真空中。6.《502房間NO.170418》（2017），陳彧君，布面丙烯，老木板，147×121cm，詳詢當(dāng)代唐人藝術(shù)中心。推薦理由：作品中有著濃烈的異域風(fēng)情和神秘色彩，或以人文和社會性的敘述視角，或以宗教和自然主義的延伸視角，進行空間的再造和交錯、生產(chǎn)與想象。7.《戴圣誕帽的女人》（2017），孫大量，布面油畫，

50×40cm，價格約45000人民幣，詳詢拾萬空間。推薦理由：以童話故事的形式呈現(xiàn)幽默與情色的心理意象，樸拙、直接的繪畫語言把日常形象及符號圖像貫穿于荒誕情景中，營造一場精神分析下的自我遭遇。