李鈺婷

我希望油罐藝術(shù)公園可以打破我們所熟知的大部分美術(shù)館和藝術(shù)空間的格局，而成為藝術(shù)場館與自然這兩者間的有機(jī)結(jié)合體?！?/p>

上海油罐藝術(shù)中心甫一亮相，就成熱門地標(biāo)，從2013年到2019年，OPEN建筑事務(wù)所“6年磨一劍”，用藝術(shù)、自然和城市這3個基因，煥活了5個早已廢棄的機(jī)場航油油罐和整片工業(yè)廠區(qū)。在建筑師李虎看來，設(shè)計油罐藝術(shù)中心，就如同規(guī)劃一座城市一樣?！坝凸蘧哂邢喈?dāng)豐富的功能和空間靈活性，這非常有趣，它好像能夠容納一切，也似乎永遠(yuǎn)沒有完工的一天，正如城市一樣—不停地生長、充滿變化、充滿未知的可能?！?/p>

在具體的改造和規(guī)劃中，5個油罐并不是簡單的復(fù)制，而是根據(jù)不同用途和功能“因材施教”。定位為Live House音樂酒吧的1號罐，被置入了一個鼓形的內(nèi)膽，來圍合出一個聲學(xué)性能適合演出的場所;用作江景餐廳的2號罐，則被移除了穹頂，將屋頂改成可以欣賞江景的平臺，同時在內(nèi)部挖空了一個圓形的庭院，通過一個傾斜的圓筒形隧道空間從地面到達(dá)平臺，形成進(jìn)入2號罐的獨特空間體驗;3號罐和4號罐作為核心展覽藝術(shù)空間，其中3號罐體內(nèi)部基本維持了空罐的狀態(tài)，適合一些大型的當(dāng)代藝術(shù)品展示，4號罐的內(nèi)部則被改造為一個適合傳統(tǒng)架上藝術(shù)的3層展覽空間，并在屋頂設(shè)置了一個公共平臺;相對于做了減法的2號罐，5號罐則做了體形上的加法：一個長方體由東西朝向穿越罐體而過，分別形成了兩個面向廣場和草坪的舞臺。

任何改造項目都是新與舊的博弈，對于原上海龍華機(jī)場的航油油罐，建筑師盡可能保留了油罐罐體原始的工業(yè)痕跡，沒有刻意去美化其粗糙不平的鋼板表面，而創(chuàng)新

的設(shè)計語言落在了一些新增的建筑細(xì)節(jié)—在罐體上開的一些膠囊形和圓形的舷窗，不僅能給罐內(nèi)帶來自然采光，也可以從內(nèi)往外看到黃浦江邊的美麗江景。

由于全世界范圍內(nèi)把油罐改造為民用建筑或公共空間的案例極為罕見，OPEN建筑事務(wù)所在設(shè)計與施工時經(jīng)常要進(jìn)行“第一次”嘗試，專業(yè)難度可想而知。例如原有罐體結(jié)構(gòu)的設(shè)計圖紙與施工參數(shù)不完整，所以事務(wù)所必須實際勘探并檢測其結(jié)構(gòu)特性，從而得出一個關(guān)鍵的設(shè)計原則—無論在罐體內(nèi)外，新加建的空間需要獨立的結(jié)構(gòu)，不但不能利用罐體的鋼板外壁，而且還要和原油罐的外壁保持一定距離—這種“若即若離”的關(guān)系是一個對建筑細(xì)節(jié)設(shè)計的極大挑戰(zhàn)。

除了5個罐體的設(shè)計改造，OPEN建筑事務(wù)所打造上海油罐藝術(shù)中心的最精彩之處，是用一層“超級地面”（super-surface）由點及面地達(dá)成“建造與自然之間的平衡”?！拔乙恢庇写蚱平ㄖ倪吔?、藝術(shù)的邊界、建筑與自然的邊界的想法。我希望能讓它們交織在一起。因為這樣會產(chǎn)生一個更好，更開放的狀態(tài)。”李虎說道，至于這三者之間的連接部分，他就給取了個名字叫“超級地面”。這個連接意義重大，因為它既是下方藝術(shù)空間的屋頂，也解決了馬路與黃浦江岸的落差，更是將整個廠區(qū)轉(zhuǎn)變成城市公園的點睛之筆，讓藝術(shù)與公園交織融合。

OPEN建筑事務(wù)所的諸多項目，都在實踐著“達(dá)成建造與自然之間的平衡”的理念，他們在自然里做建筑設(shè)計，需要減少對自然的干擾，例如預(yù)計今年在北京完工的山谷音樂廳;而在城市里做建筑設(shè)計，則需要把自然引進(jìn)城市，最大化地實現(xiàn)城市里的自然，正如上海油罐藝術(shù)中心的實踐，歸根結(jié)底，這兩者背后其實都在探討人與自然的態(tài)度。