我與黃永厚先生神交，從最初通信直到先生去年（2018年）仙逝，至今已二十余年，居然從未謀面。前日偶與朋友談及此，對(duì)方大張著嘴，半天合不攏。雖然先生每封信結(jié)尾，都按從前革命隊(duì)伍中的老規(guī)矩，落款“握手”二字，我卻從來(lái)沒(méi)有想到過(guò)付諸實(shí)行。如今念及，總有一股歉疚和感傷之情悄然襲來(lái)，直至夜不能寐。多年來(lái)，由于沒(méi)有珍藏重要信件的習(xí)慣，所有來(lái)信都是這樣隨便塞在抽屜里，又經(jīng)過(guò)多次搬家，大多找不到了，現(xiàn)在手頭只留下永厚先生最后給我的四封信（1999年一封，2004年三封），再就是他隨信附寄的幾幅畫(huà)了。值此“五四”百年，覺(jué)永厚先生“以雜文的風(fēng)格作畫(huà)”，頗得魯迅雜文精髓，遂成此文。

仿佛記得是1994年（或1995年初？），我忽然收到一封寄自北京的來(lái)信，署名是“黃永厚”，事由是想問(wèn)我要書(shū)。我的第一本嚴(yán)格意義上的個(gè)人學(xué)術(shù)專(zhuān)著《思辨的張力——黑格爾辯證法新探》1992年由湖南教育出版社出版，在學(xué)術(shù)小圈子里頗得好評(píng)，但在圈外毫無(wú)影響。永厚先生與我素昧平生，我只隱約聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的名字，知道是位畫(huà)家，黃永玉的胞弟，但不知道他怎么曉得這本書(shū)的，更奇怪一位畫(huà)家對(duì)一本如此抽象、如此思辨的哲學(xué)著作居然也感興趣，還不知從哪里得到信息找上門(mén)來(lái)要書(shū)，于是馬上回信并寄了一本書(shū)給他，從此建立起了通信聯(lián)系。現(xiàn)在回想永厚先生那些信件，絲毫沒(méi)有長(zhǎng)輩的架子（先生大我20歲），卻充滿(mǎn)火熱的激情，真是忘年之交，純粹一性情中人。大約兩三封信后，有次突然寄來(lái)500元錢(qián)，說(shuō)你們當(dāng)教授的很窮（當(dāng)時(shí)一個(gè)教授的月工資不到1000元），寄點(diǎn)錢(qián)來(lái)補(bǔ)貼家用。我和妻子猶豫再三，覺(jué)得畢竟不能無(wú)功受祿，最后還是把錢(qián)退回去了，心想恐怕會(huì)惹先生不高興了。沒(méi)想到他毫不介意，照樣寫(xiě)信來(lái)，有時(shí)是讀報(bào)有感，有時(shí)是對(duì)某個(gè)社會(huì)現(xiàn)象發(fā)言，大多憤世嫉俗，視我為知音。

除了針砭時(shí)弊外，有幾封信中夾帶有先生即興的畫(huà)作，題贈(zèng)“曉芒兄”，并且在信中囑咐，在缺錢(qián)用時(shí)可以賣(mài)掉，說(shuō)他的畫(huà)在香港拍賣(mài)市場(chǎng)上已賣(mài)到了20萬(wàn)元一幅。幸好我一直沒(méi)有落魄到那一步，得以將這些畫(huà)珍藏到現(xiàn)在。這些墨寶都是人物畫(huà)，畫(huà)面幾近一半都是題跋，共有八幅，曾試著請(qǐng)人裱出來(lái)三幅，在家中掛了好長(zhǎng)時(shí)間，有學(xué)生或朋友來(lái)，就共同欣賞一番。只是不太看得懂，特別是那些題跋，好多都是要讀很多古書(shū)、熟悉中國(guó)歷史才能品出味道來(lái)的。①但大致上還是可以感覺(jué)得到，這些畫(huà)中透出永厚先生的藝術(shù)主張和做人態(tài)度。與這些畫(huà)相伴，我感到一種親切，一種對(duì)我的人生信念的支持，那就是永厚先生本人，雖未謀面，卻已成知己。有人說(shuō)，永厚先生的畫(huà)批判現(xiàn)實(shí)百態(tài)，有如雜文，甚至是“以雜文的風(fēng)格作畫(huà)”②，頗有同感?？梢钥闯觯篮裣壬钍荇斞傅挠绊?。

我前年曾參加了武漢市的一個(gè)研討周韶華先生作品的藝術(shù)沙龍，在發(fā)言中我十分贊許韶華先生的“隔代遺傳”理論，就是“跨越唐宋以來(lái)中國(guó)文入畫(huà)的主流風(fēng)范和一系列傳承的程式，回到漢魏以前，甚至上溯到陶器時(shí)代的仰韶文化，從那種太古時(shí)的鴻蒙混沌中去發(fā)現(xiàn)最初的文明之光，去體驗(yàn)生命的洪荒之力”。但同時(shí)我也極力推崇當(dāng)代藝術(shù)家們正在嘗試的另外一種“隔代遺傳”，也就是“返回到魯迅的時(shí)代，醞釀新一輪的國(guó)民性批判”。我舉例說(shuō)，魯迅的《野草》里面就有大量值得描寫(xiě)的心靈畫(huà)面，有些本身就是國(guó)畫(huà)題材，像這樣的句子：“于浩歌狂熱之際中寒，于天上看見(jiàn)深淵，于一切人眼中看見(jiàn)無(wú)所有，于無(wú)所希望中得救。”這里面的情愫完全是個(gè)人主義的，但卻不是傳統(tǒng)文入畫(huà)式的，既不是老莊式地逃避現(xiàn)實(shí)，也不是為某種廟堂理想而慷慨悲歌。是否有畫(huà)家愿意來(lái)畫(huà)一畫(huà)呢？③其實(shí)琢磨起來(lái)，永厚先生的畫(huà)中就兼有這兩種“隔代遺傳”的思想，他正是借用遠(yuǎn)古洪荒之力（如<女?huà)z戲黃土》）來(lái)為當(dāng)代中國(guó)人樹(shù)立獨(dú)立人格，通過(guò)批判社會(huì)病態(tài)而揭示出一個(gè)純粹獨(dú)立的“人”應(yīng)該是和能夠是怎樣的。

2003年，我母親完成了她的自傳體散文集《永州舊事》，尚未聯(lián)系出版社。我先將書(shū)稿打印寄給永厚先生一份，因我母親的老家永州（零陵）和永厚先生的鳳凰都屬湘西，一個(gè)湘西南，一個(gè)湘西北，民情風(fēng)俗類(lèi)似，連語(yǔ)言都相近（漢川官話(huà)，通行于湘西和云、桂、黔）;且他們年齡相仿，我母親還大五歲（1923年生），在那個(gè)共同的時(shí)代，他們肯定也有共同的經(jīng)歷和感受。永厚先生看了前面幾篇，即大為贊賞。我告訴他，有人說(shuō)我母親的文筆風(fēng)格近似沈從文，他卻來(lái)信說(shuō)，比沈從文的好，沈的文字是“做”出來(lái)的，我母親的是“流”出來(lái)的。我當(dāng)時(shí)還不知道沈從文是他表叔，只是覺(jué)得，不論他的評(píng)價(jià)如何，至少是出于他的直觀感覺(jué)，很真實(shí)。后來(lái)他又在一封信中說(shuō)：“伯母的文章有這么好，這么多的反響，證明不是我個(gè)人的偏愛(ài)，我是多么高興?。〔傅奈恼赂畱雅f熱’各種類(lèi)型根本不同的是她自己還是一個(gè)小女孩，這是誰(shuí)都辦不到的?！碑?dāng)時(shí)他起意要為這本書(shū)畫(huà)一套插圖，曾請(qǐng)一位攝影師卓雅女士幫他去湘西南一帶拍些照片來(lái)做參考，但不久他就病倒住院了，這事也就沒(méi)有做成。他后來(lái)自省說(shuō)：“我作的畫(huà)定型多是批評(píng)時(shí)事一路，一有感觸就出手，給伯母大作配畫(huà)首先得換一副年輕人的腦子，這腦子里還得排去滿(mǎn)身多年帶來(lái)的世俗油污，簡(jiǎn)直是難于上青天了?！保?004年2月12日信）《永州舊事》2005年1月由東方出版社出版，缺了永厚先生的插畫(huà)，只收入了卓雅女士的幾張攝影，也是一件憾事。該書(shū)2016年10月由作家出版社再版，這時(shí)我母親已過(guò)世半年多了，享年93歲?，F(xiàn)在永厚先生也已經(jīng)離去了，給我的感覺(jué)，就像走了一位家人，但又像是沒(méi)有走，因?yàn)樗漠?huà)還在我手中，那就是他鮮活的靈魂。對(duì)于生死，我歷來(lái)有種看法，就是人的肉體生命是用來(lái)培育精神生命的，而精神的生命只是一種信息，一種結(jié)構(gòu)，只要這種信息結(jié)構(gòu)能夠留下來(lái)、傳下去，這個(gè)人就是不朽了。我們這些留在世上的人，永遠(yuǎn)可以和他的信息、他的靈魂對(duì)話(huà)、交談，以創(chuàng)造和豐富我們自己的精神生活。

正是考慮到這一點(diǎn)，下面我試圖以一個(gè)外行的眼光，先將我所保存的這幾幅畫(huà)的題跋整理出來(lái)，加以注釋?zhuān)俳Y(jié)合畫(huà)面對(duì)它們進(jìn)行一番解讀，不求技術(shù)上無(wú)懈可擊，只是想把我與永厚先生二十多年的神交延續(xù)下去。如有錯(cuò)訛不到之處，還望方家指正。這些畫(huà)本來(lái)無(wú)題，我擅自給它們每幅都擬了一個(gè)題目。

杯酒精神贊

[背景介紹] 劉禹錫（722842），字夢(mèng)得，唐代文學(xué)家、詩(shī)人，生性豪放，“永貞革新”的鼓吹者和積極參與者，改革失敗后被貶為朗州司馬，十年后才被召回都城洛陽(yáng)。回京看到朝中被一幫小人把持，深感憤怒，借和友人游玄都觀之際，寫(xiě)了一首有名的諷刺詩(shī)：

元和十年，自朗州承召至京，戲贈(zèng)看花諸君子

紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回。

玄都觀中桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽。

桃花在傳統(tǒng)觀念中是輕薄和短命的象征，劉禹錫因此又得罪了當(dāng)權(quán)派，再次被貶到更偏僻的播州，之后又改任連州剌史、夔州剌史、和州剌史。又過(guò)了十年，再度奉詔回京，當(dāng)年斗爭(zhēng)雙方人員均已凋零，玄都觀的桃花也不見(jiàn)了，于是寫(xiě)下《再游玄都觀絕句》：

百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。

種桃道士歸何處，前度劉郎今又來(lái)。

復(fù)出后，歷任集賢殿學(xué)士、禮部郎中等職，公元842年病逝洛陽(yáng)，享年七十一歲，死后被追贈(zèng)為戶(hù)部尚書(shū)。

劉禹錫幾起幾落，為改革事業(yè)與權(quán)貴斗爭(zhēng)到底、不屈不撓的“杯酒精神”是永厚先生這幅畫(huà)的主題。相同的題材和構(gòu)圖，永厚先生畫(huà)了多幅（據(jù)有人說(shuō)見(jiàn)到過(guò)三幅，加上我這幅應(yīng)該至少有四幅了），由此可見(jiàn)他對(duì)“劉郎”這種奮斗不息的主觀戰(zhàn)斗精神之推崇備至。

跋中補(bǔ)記的是抄錄陳夢(mèng)麟的一首贊詩(shī)，大約是讀畫(huà)之后的感想。陳夢(mèng)麟（1946— ），黃永厚的摯友，書(shū)畫(huà)名家，現(xiàn)為浙江書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，與黃永玉、黃永厚關(guān)系密切，互有贈(zèng)詩(shī)。

【跋文】

千樹(shù)桃花，劉郎獲罪，至復(fù)入都，皇臉亦已三變矣。而夢(mèng)得了不憔悴，殊可嗟嘆。余最服膺杯酒精神，此酬白樂(lè)天“舉眼風(fēng)光長(zhǎng)寂寞，滿(mǎn)朝官職獨(dú)蹉跎”句，④反饋略無(wú)苦澀，猶是軍旗戰(zhàn)鼓，一派進(jìn)攻本色。

合肥即事 黃永厚畫(huà)

夢(mèng)麟贊詩(shī)：方忱人間路難走，黃公贈(zèng)我一杯酒。丹心許國(guó)眠不得，匣中夜夜蒼龍吼。⑤劉郎信足豪，終究怯題糕。⑥江頭探得驪珠在，⑦杯酒精神著楚騷。敢信夢(mèng)麟非夢(mèng)得，一任邊城增發(fā)白。昔無(wú)桃花猶如是，看花君子爭(zhēng)不改顏色。⑧不唱江上竹枝詞，⑧神游故園刻相思。和州刺史⑩今已去，劉郎更有重來(lái)時(shí)。

呈曉芒兄

【釋意]

開(kāi)篇揭典故出處，即劉禹錫的桃花詩(shī)案。劉郎兩度被貶，三入都城，皇上或是回心轉(zhuǎn)意，或是換了人，計(jì)變臉三次。如此折騰二十余年，劉禹錫已年屆五十五歲，仍然沒(méi)有絲毫憔悴之態(tài)，真是值得贊嘆！我最佩服的是他的“杯酒精神”，即“暫憑杯酒長(zhǎng)精神”句，這是為酬答白居易在揚(yáng)州初次見(jiàn)面時(shí)所贈(zèng)詩(shī)句而寫(xiě)。白詩(shī)中有“舉眼風(fēng)光長(zhǎng)寂寞，滿(mǎn)朝官職獨(dú)蹉跎”句，情緒悲涼;但劉禹錫的回應(yīng)卻是“沉舟側(cè)畔干帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神”，毫無(wú)苦澀之感，“猶是軍旗戰(zhàn)鼓，一派進(jìn)攻本色”，誓將改革進(jìn)行到底。畫(huà)面中，劉郎右手高舉酒杯，頭執(zhí)拗地偏向一側(cè)，一臉的不屑。

陳夢(mèng)麟詩(shī)大意為：正在感嘆人間路難行，得到永厚先生杯酒精神的鼓舞。我有心報(bào)國(guó)夜夜難眠，匣中寶劍都在嘶吼。劉郎那么豪氣十足，卻也墨守成規(guī)，不敢以“糕”字題詩(shī)。但他畢竟懷抱改革的驪珠，以杯酒精神寫(xiě)出了離騷那樣的詩(shī)篇。何況我陳夢(mèng)麟不是劉夢(mèng)得，一旦發(fā)配邊地就愁白了頭發(fā)。昔日沒(méi)有栽桃花的時(shí)候不也是這樣嗎？那些看花君子怎么可能不見(jiàn)風(fēng)使舵、隨時(shí)改變顏色呢？劉郎的一廂情愿的竹枝詞我也不想唱了，權(quán)當(dāng)神游一次故園，刻下相思之情吧。任和州刺史的劉郎已經(jīng)過(guò)去了，今天的劉郎相信會(huì)有再來(lái)的時(shí)候。

觀夢(mèng)麟詩(shī)，似不如永厚先生那么投入，那么懷抱主觀戰(zhàn)斗精神，而是帶有一絲看透了世故的苦澀和一種被動(dòng)的期待。一是理想主義，一是現(xiàn)實(shí)主義，也許這就是兩代人的差異？

這可能是八幅畫(huà)中最難解的一幅，尤其夢(mèng)麟先生的意思，多憑猜測(cè)，包括草書(shū)字體，因不在行，也是半蒙半猜，全無(wú)把握。如有誤解，還望多多包涵。

漸江面壁圖

【背景介紹】

這也是永厚先生畫(huà)過(guò)多次的一個(gè)主題，每畫(huà)一幅，跋文常有所增刪。給我這一幅的跋是最簡(jiǎn)單的，大概是照顧我讀古書(shū)不多吧。另有一幅中有“學(xué)漸江之出世有大于人世之妙用”語(yǔ)，涉及他自己的藝術(shù)風(fēng)格論，頗有“我欲乘風(fēng)歸去”之慨嘆。他首先主張藝術(shù)家不要只從形式上“博采眾長(zhǎng)”，而要用命來(lái)搏，深刻的藝術(shù)往往是動(dòng)蕩的時(shí)代造成的。而在升平世界，則要經(jīng)得起誘惑，學(xué)漸江面壁，拒絕世俗喧囂，否則免談藝術(shù)。

【跋文】

文長(zhǎng)畫(huà)氣盛，魯公（11）書(shū)偉岸，襲之得雙美，曰不然。無(wú)繼室之累，且惜頭顱，吾不見(jiàn)徐渭項(xiàng)背久矣。況拒祿山，叱盧杞，（12）生不逢先天，是天獨(dú)厚真卿，余何恨。

然則，勉為漸江（13）如何？曰，未失國(guó)，復(fù)戀家，日浸車(chē)馬宴集之樂(lè)，公門(mén)送迎之嬉，煙燎酒澆，神飛性鄙，積毀銷(xiāo)骨，而云面壁，不亦謔乎？嗟夫！繪藝（14）失德，世師囂囂，越女劍疏（15），遂自喋喋。吾何言哉。右呈

曉芒兄

黃永厚畫(huà)漸江并箋

【釋意】

徐文長(zhǎng)的畫(huà)，氣象萬(wàn)千，顏真卿的字，偉岸壯觀，只要把這兩人的字畫(huà)學(xué)習(xí)到手，豈不是雙美？其實(shí)不然。我沒(méi)有徐渭那樣的繼室之累（指徐渭失態(tài)中殺續(xù)娶的張氏），也愛(ài)惜自己的生命（指徐渭九次自殺），因此我是遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上徐渭了。至于像顏真卿那樣抵抗叛賊安祿山，怒斥奸相盧杞，我生也太遲，沒(méi)有趕上那個(gè)時(shí)代，是天時(shí)造就了顏真卿，才使他達(dá)到那個(gè)藝術(shù)的峰顛，我沒(méi)有什么可抱怨的。

那么，勉強(qiáng)學(xué)學(xué)面壁的漸江如何？回答是，既未失去祖國(guó)，又還留戀家庭（不能像漸江那樣為抗拒清廷削發(fā)為僧），而且每日沉浸于車(chē)馬宴集之樂(lè)、公門(mén)送迎之嬉，名煙美酒伺候，神志飛散性情鄙俗，一遇各種毀謗就只有沉淪，這種情況下來(lái)談潛心面壁，豈不是笑話(huà)？可嘆??！畫(huà)家的藝術(shù)失掉了德操，各種“大師”囂囂于世，越女劍還沒(méi)練好，就在那里喋喋不休，我又能說(shuō)什么呢？在另版同題畫(huà)中，此處接下來(lái)還有一句：“此吾儕常于寂寞道中所見(jiàn)，南轅北轍之忙人也！”

此跋表達(dá)了永厚先生的藝術(shù)觀點(diǎn)，即藝術(shù)是時(shí)代精神的產(chǎn)物，而不是技巧上的傳授，不是你想學(xué)誰(shuí)就能學(xué)到的，不經(jīng)過(guò)慘痛的磨難、靈魂的洗禮，怎么能夠達(dá)到藝術(shù)大師的精神境界？而在一個(gè)普遍平庸鄙俗的時(shí)代，藝術(shù)家更要能夠坐得住冷板凳，像漸江那樣排除一切世俗喧囂，不能心浮氣躁。圖中漸江低眉閉目，打坐入靜，唯下唇緊閉，顯示出內(nèi)在的隱忍和決心，倒不太像個(gè)放松面壁的僧人。其實(shí)永厚先生也不是要逃避現(xiàn)實(shí)，恰好相反，他正是要介入現(xiàn)實(shí)生活;但這種介入不是與世沉浮，而是立足于思想和精神的高度來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，所謂以出世的精神做人世的事業(yè)。只有營(yíng)造起心中的丘壑，才能高屋建瓴，出手不凡，切中時(shí)代的脈搏。

錦瑟圖

【背景介紹】

北宋詩(shī)人楊億、劉筠、錢(qián)惟演等人所代表的西昆派，推崇唐代李商隱為學(xué)習(xí)對(duì)象，但只限于模仿其外在形式，并不關(guān)心其內(nèi)在思想。而李商隱的詩(shī)也正因此而成為他們以及后人在理解上的一大難點(diǎn)，尤其是他的《錦瑟》詩(shī)膾炙人口：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！钡按饲椤本繛楹吻?，全詩(shī)究竟如何解讀，卻無(wú)人能猜透。所以后來(lái)元好問(wèn)有詩(shī)：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年，詩(shī)家都愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋。”當(dāng)然，試圖作“鄭箋”的大有人在，但卻沒(méi)有一種解釋能夠得到大家的認(rèn)同。有的說(shuō)，詩(shī)里是在悼念亡妻;有的說(shuō)是在追憶一位叫“錦瑟”的女子;有的說(shuō)是如屈原一樣，借香草美人抒發(fā)忠君愛(ài)國(guó)的情愫;有的說(shuō)是慨嘆自己失去的年華……凡此種種，似乎都有說(shuō)不過(guò)去的地方。永厚先生這幅畫(huà)則在跋語(yǔ)中提出了一種獨(dú)特的看法，即要知人論世，從作者當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)歷史場(chǎng)景中去揣摩其內(nèi)心的情感深度，這也是永厚先生自己創(chuàng)作的藝術(shù)原則。實(shí)際上，李商隱當(dāng)時(shí)處在“牛李黨爭(zhēng)”的旋渦之中，他最初受到牛黨的令狐楚、令狐絢父子的提攜，后來(lái)又為李黨的王茂元賞識(shí)，還把女兒嫁給了他，從此卻被視作牛黨的“叛徒”，仕途上屢屢不得志。朝中派系斗爭(zhēng)翻云覆雨，每次他都錯(cuò)過(guò)了機(jī)會(huì)，政治抱負(fù)無(wú)從施展，大好年華就這樣如春夢(mèng)一般蹉跎過(guò)去了，終于心灰意懶，郁郁而終。永厚先生主張應(yīng)從這方面去理解《錦瑟》的寓意。 【跋文】

宋之西昆知明月珠為美麗，而捐李德裕令狐绹黨爭(zhēng)之痛，其不示人以鬼無(wú)常，何得后之畫(huà)師作錦瑟，或重緯幽女，或琵琶商婦，是非無(wú)情而矯情乞憐，良有已[以]也。右呈曉芒兄雅正黃永厚畫(huà)并箋

【釋意】

宋代的西昆詩(shī)派只知道李商隱《錦瑟》中明月珠的美麗，而置當(dāng)時(shí)李德裕、令狐絢的黨爭(zhēng)在詩(shī)人心中造成的傷痛于不顧，這是膚淺的。這場(chǎng)黨爭(zhēng)展示的是人間命途詭譎、反復(fù)無(wú)常，若不如此，怎么會(huì)有后來(lái)的畫(huà)師（指作者自己）作《錦瑟圖》，你可以理解為幽閉于重緯中的怨女，也可以理解為嫁為商人婦的琵琶女（16）這種幽怨哀傷并不是無(wú)情而矯情，以博得廉價(jià)的憐憫和同情，而是大有緣故的啊！

畫(huà)面中，一柔弱女子裸身跪于巖上，掩面而泣，四周黑云壓抑，荊莽叢生，象征著政治生活的險(xiǎn)惡，及對(duì)人性的沉重壓迫。

無(wú)神論者子都

【背景介紹】

公孫子都，春秋時(shí)代鄭國(guó)人，號(hào)稱(chēng)春秋第一美男，且箭法高超，深得鄭莊公寵愛(ài)。但心胸狹窄，忌妒心強(qiáng)。鄭國(guó)伐許時(shí)，先鋒穎考叔奪得頭功，子都背后施暗箭將其射死，但無(wú)人見(jiàn)證。莊公心知系子都所為，卻拿不到證據(jù)，于是延請(qǐng)一眾巫祝來(lái)詛咒那個(gè)放箭的人。子都在現(xiàn)場(chǎng)談笑自如，絲毫不為所動(dòng)。唯慶功時(shí)，鄭莊公將一輛漂亮的戰(zhàn)車(chē)獎(jiǎng)給了穎考叔的副手，子都則毫無(wú)所獲，感到極無(wú)臉面，遂憤而自殺。永厚先生以此為題材，諷喻人心之惡毒，如果一個(gè)人什么都不信，將毫無(wú)道德底線(xiàn)，什么事都干得出來(lái)而沒(méi)有廉恥，只有涉及自身利益和虛榮心時(shí)才會(huì)有所顧忌。

【跋文】

子都，鄭之美男也。擅暗箭，忌人有功。鄭伐許，射穎考叔，人不敢言。莊公更征眾茫巫咒之，子都但嬉笑曰：吾無(wú)神論者爾，（奈）我何！是故孟子有云：“不知子都之佼者，無(wú)目者也！”右呈

曉芒兄

黃永厚畫(huà)

【釋意】

子都是鄭國(guó)之美男，但擅放暗箭，忌人有功。鄭國(guó)伐許的時(shí)候，從后面射死首先登上城門(mén)的潁考叔，見(jiàn)到的人都不敢作證。鄭莊公于是征集一群巫師來(lái)施法咒之，子都卻面不改色笑道：我是無(wú)神論者，你們奈我何！所以孟子說(shuō)，不知子都之美貌的人，是沒(méi)長(zhǎng)眼睛的人??！

此處引用孟子的話(huà)，見(jiàn)《告子上》，本意是為了論證“口之于味，有同嗜焉”而舉的例子，同樣的例子孟子還舉了“耳之于聲，有同聽(tīng)焉”，“目之于色，有同美焉”，最后引到人同此心、心同此理。但永厚先生在這里卻是一語(yǔ)雙關(guān)：“不知子都之佼者”，這個(gè)“佼”字有兩義，既可以理解為“姣好”“美貌”，同時(shí)也可以理解為“狡猾”（見(jiàn)《古代漢語(yǔ)詞典》，商務(wù)印書(shū)館2009年版）。這樣一來(lái)，這句話(huà)就變成：不知子都之狡猾的人，是沒(méi)長(zhǎng)眼睛的人?。‘?huà)面上，子都只畫(huà)了個(gè)背影，將弓藏于背后，陰險(xiǎn)毒辣之態(tài)盡顯。這正是慧眼識(shí)人之作。

①據(jù)張瑞田先生說(shuō)，黃永厚在上海辦畫(huà)展，一位花鳥(niǎo)畫(huà)家不解地問(wèn)：這是中國(guó)畫(huà)嗎？著名畫(huà)家朱屺瞻聽(tīng)到質(zhì)問(wèn)，便說(shuō)：“是中國(guó)畫(huà)。這種畫(huà)上百年沒(méi)人畫(huà)過(guò)了，要讀很多書(shū)，還要有自己的見(jiàn)解，我也讀過(guò)許多書(shū)，畫(huà)不出這種畫(huà)?！币?jiàn)《國(guó)學(xué)網(wǎng)》2018年IO月19日，原載《中華讀書(shū)報(bào)》。

②林東海：《畫(huà)壇怪杰 黃永厚其人其畫(huà)試說(shuō)》，載于電子書(shū)《閱讀MOOK》第十一卷，2009年。

③鄧曉芒：《門(mén)外談中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新——周韶華先生作品觀摩有感》，《名作欣賞》2018年第4期。

④劉禹錫：《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》：“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔干帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神?！?/p>

⑤見(jiàn)《拾遺記》卷一：“帝顓頊高陽(yáng)氏，黃帝孫昌意之子……有曳影之劍，騰空而舒。若四方有兵，此劍則飛起，指其方則剋伐。未用之時(shí)，常于匣中如龍虎之吟?！贝颂幹笀?bào)國(guó)無(wú)門(mén)、內(nèi)心焦灼狀。

⑥據(jù)宋邵博《邵氏聞見(jiàn)后錄》卷一九：“劉夢(mèng)得（禹錫）作《九日詩(shī)》，欲用糕字，以‘五經(jīng)’中無(wú)之，輟不復(fù)為。宋子京（祁）以為不然。故子京《九日食糕》有詠云：‘飚館輕霜拂曙袍，糗糍花飲斗分曹。劉郎不敢題糕字，虛負(fù)詩(shī)中一世豪?！薄?/p>

⑦[清]李天敘有詩(shī)：“探得驪珠勝跡留，畫(huà)橋碧柳蕩輕舟。江神靜躡洪流去，水孽長(zhǎng)潛古渡頭?！?/p>

⑧在另版同題畫(huà)中缺少這一句。

⑨江上竹枝詞，指劉禹錫所作《竹枝詞》：“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴（情）卻有晴（情）?！睘橐皇浊樵?shī)。

⑩劉禹錫曾任和州刺史，離任后返回洛陽(yáng)遇白居易，作“暫憑杯酒長(zhǎng)精神”詩(shī)相酬。

（11）文長(zhǎng)，即徐渭（1521-1593），字文長(zhǎng)，明代畫(huà)家、詩(shī)人、戲曲家，青藤派鼻祖，受胡宗憲案牽連，精神失常中殺妻，且九次自殺未遂。魯公即顏真卿（709784），唐代書(shū)法大師，封魯郡公，人稱(chēng)魯公。

（12）盧杞，唐朝宰相，奸臣。

（13）漸江（1610-1663），法名弘仁，安徽新安畫(huà)派領(lǐng)袖，詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕，為反抗清初“留發(fā)不留頭”之辱而削發(fā)為僧，家國(guó)皆失。

（14）另版中“繪藝”作“丹青”。

（15）金庸小說(shuō)《越女劍》中，越女阿青為一牧羊少女，日與一白猿搏擊，練就一身武藝，被范蠡引入宮中任武術(shù)教練，最終打敗了宿敵吳國(guó)。

（16）見(jiàn)白居易《琵琶行》：“老大嫁為商人婦。”