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        投筆記·我的川劇我的團(tuán)

        2019-09-10 07:22:44王蔚
        廉政瞭望·下半月 2019年7期
        關(guān)鍵詞:幽蘭劇社川劇

        王蔚

        川劇江湖

        本 期策劃主題是川劇,當(dāng)我看到有人在群里甩出一個(gè)重慶大學(xué)幽蘭川劇社的表演鏈接時(shí),幾乎是以平生最快的打字速度回復(fù):“這是我的社團(tuán)!我大學(xué)里唯一參加的社團(tuán)!”

        不過(guò)下一秒同事讓我唱兩句再變個(gè)臉時(shí),我就蔫兒了,川劇是不會(huì)唱的,鑼鼓更是不會(huì)敲的,噴火這些當(dāng)然就更不會(huì)了,但這不妨礙我“投筆從演”,加入川劇社搞宣傳(打打雜),但我的這個(gè)社團(tuán)里,其他人都會(huì)川?。?/p>

        投筆記是川劇公認(rèn)的“四大木本”之一,描寫東漢班固投筆從戎的故事。

        封面

        幽蘭川劇社的“主力陣容”。

        川渝不分家,重慶人對(duì)川劇的熱情,并不比四川人差。幽蘭川劇社就是全國(guó)高校中唯一能獨(dú)立創(chuàng)作并演出川劇的學(xué)生藝術(shù)團(tuán)體,一辦就是十年。

        從川劇社創(chuàng)始人魏源開(kāi)始,幾乎所有人都不是川劇表演的科班生,有文史專業(yè)的才子佳人,也有看似格格不入的理工男,甚至還有生物專業(yè)的法醫(yī)候選人……誰(shuí)都思考過(guò),但誰(shuí)都又說(shuō)不清,到底是什么把大家聚在一起的。

        我曾十分嘚瑟地問(wèn)過(guò)魏源:“我們社團(tuán)怎么選人的呀”?魏源先表示了五分鐘自己對(duì)演員的要求之高,然后說(shuō):“其實(shí),只要神智上沒(méi)有問(wèn)題,我們都要的。一年倒是能招4、50個(gè)人,但學(xué)習(xí)一年之后,每年最多能剩下20來(lái)人,總?cè)藬?shù)一直控制在4、50人左右?!?/p>

        其實(shí),這在學(xué)校社團(tuán)里算是很小的社團(tuán)了。不過(guò),進(jìn)入幽蘭川劇社的門檻雖然全校最低,但幽蘭卻是全校學(xué)生公認(rèn)的“最辛苦的社團(tuán)。比如,新一代的“蛤蟆精”(《白蛇傳》人物)扮演者李棟梁,在38度的重慶天氣里每天都把自己吊起來(lái)訓(xùn)練,只因?yàn)檠莩鰰r(shí)有那么幾分鐘他需要懸在空中發(fā)聲,一整個(gè)暑假都需要每天吊數(shù)小時(shí)來(lái)“習(xí)慣”。同學(xué)們休息日從早排練到晚上11點(diǎn),期間三餐到買礦泉水都是自費(fèi),唯一能吃到“公費(fèi)”飯的時(shí)候,就是演出當(dāng)天的盒飯,所有演出全是無(wú)償表演。

        就是這樣,我們排演的《白蛇傳》火了,《桃花扇》也火了,把重慶市長(zhǎng)唐良智吸引到了現(xiàn)場(chǎng),教育部更是以幽蘭川劇社為主體,成立了教育部?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)文化(川?。﹤鞒谢?。自此,幽蘭川劇社在學(xué)校里也變得人盡皆知,有口皆碑。

        當(dāng)90后愛(ài)上川劇

        鄧曼玲下學(xué)期碩士二年級(jí),她已經(jīng)在幽蘭呆滿了五年,成了社團(tuán)里的“老人”,也是白蛇的扮演者。每次演出都有大把朋友聞風(fēng)來(lái)捧場(chǎng),在學(xué)校里頗有名角的風(fēng)范。

        作為曾經(jīng)的幽蘭一員,我很清楚無(wú)論在各個(gè)犄角旮旯張貼多少海報(bào),最吸引人來(lái)的還是臺(tái)上表演者的同學(xué)朋友。觀眾的出發(fā)點(diǎn)先是“人”而非川劇。但鄧曼玲后來(lái)發(fā)現(xiàn),絕大多數(shù)朋友看完演出之后都被川劇所震撼,開(kāi)始喜歡川劇,這時(shí)已再和她這個(gè)人無(wú)關(guān)。

        已經(jīng)從重大畢業(yè)的川劇愛(ài)好者張佳第一次現(xiàn)場(chǎng)看戲劇表演就是幽蘭的《桃花扇》,此前她在電視上看到戲曲頻道就會(huì)換臺(tái),不過(guò)這一次觀看徹底重塑了她對(duì)川劇、對(duì)這個(gè)戲曲文化的認(rèn)知。張佳現(xiàn)在正在武漢大學(xué)念文學(xué)碩士,剛開(kāi)題的畢業(yè)論文就是研究《桃花扇》里的女性形象。她認(rèn)為,“對(duì)于一個(gè)完全沒(méi)有接觸過(guò)的事物,只因?yàn)槠涫切枰Wo(hù)、傳承的傳統(tǒng)文化,就要求我們年輕人必須去喜歡、去支持,顯然是不現(xiàn)實(shí)的?!?/p>

        給年輕人一個(gè)接觸川劇的機(jī)會(huì),鄧曼玲多次提到“契機(jī)”這個(gè)詞。平時(shí)來(lái)學(xué)校給幽蘭成員上課的川劇院老師,也組織過(guò)在重慶觀音橋等地進(jìn)行快閃表演。年輕人拍照發(fā)朋友圈、大人帶著小孩駐足、老人跟著哼唱……川劇本是對(duì)舞臺(tái)要求高的藝術(shù)表演,除了音樂(lè)要求以外,必須要有電子屏幕投放唱詞。快閃并不滿足規(guī)范川劇表演的要求,但快閃模式,無(wú)疑給了人群接觸川劇的一個(gè)契機(jī)。

        如今,幽蘭在學(xué)校里的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿,人多到連演出廳的門都關(guān)不上了。但如何吸引年輕人,如何更好地傳播川劇文化、讓校園川劇得到傳承也是我們最關(guān)心的事之一。

        與其說(shuō)年輕人不喜歡川劇,川劇吸引不到年輕人,不如坦率承認(rèn),在流行文化沖擊之下,川劇的傳播者忽略了去宣傳川劇的魅力。影響川劇張力的并不全是行業(yè)式微,而是宣發(fā)失策,缺乏某種意義上的文化自信。

        同時(shí),川劇要轉(zhuǎn)型,也許要學(xué)會(huì)去接受業(yè)余愛(ài)好者,接受并不能將一生都奉獻(xiàn)給川劇的人。喜歡川劇、學(xué)習(xí)川劇,表演川劇對(duì)于以90后為代表的年輕人來(lái)說(shuō),和喜歡彈吉他彈鋼琴?zèng)]有本質(zhì)區(qū)別。

        鄧曼玲稱自己對(duì)川劇的熱愛(ài)是“理性的愛(ài)”,會(huì)計(jì)專業(yè)的她畢業(yè)后并不打算從事任何與和川劇相關(guān)的工作,“我真的很喜歡川劇,所以我愿意把川劇當(dāng)作一種興趣愛(ài)好,但當(dāng)成職業(yè)遲早要膩?!?/p>

        用喜歡的事情謀生,然后熱愛(ài)的業(yè)余熱愛(ài),這樣的說(shuō)法常見(jiàn)于90后的職業(yè)選擇,96年的鄧曼玲并非個(gè)例。但鄧曼玲的語(yǔ)氣里有一種哀傷與歉疚,特別是當(dāng)她講起平時(shí)給社員們上課的川劇院的老師期盼大家能夠一直堅(jiān)持,她都覺(jué)得辜負(fù)了這樣的殷切,“但沒(méi)辦法,川劇院的演員待遇并不好,老藝術(shù)家們七八十歲了都還在堅(jiān)持,但我們做不到?!?/p>

        正在攻讀熱能專業(yè)碩士的鄭越也已經(jīng)揮別了過(guò)去五年,無(wú)數(shù)個(gè)日夜辛苦排練,他也不會(huì)再上場(chǎng)了,“有機(jī)會(huì)我肯定還是會(huì)去看川劇表演,我不會(huì)忘記與川劇有關(guān)的一切,也許看到一張海報(bào)、聽(tīng)到一聲鑼鼓,就能想起鑼鼓該怎么敲,唱詞該怎么唱?!?/p>

        和《白蛇傳》的兩大主角鄧曼玲、鄭越不同,邱粟揚(yáng)畢業(yè)后選擇到四川省川劇院工作,“完全是愛(ài)好,因?yàn)橄矚g川劇,沒(méi)有別的?!?/p>

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