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        畫壇伉儷吳潘情

        2019-09-10 07:22:44郭家瑞
        中華瑰寶 2019年7期
        關(guān)鍵詞:吳湖帆青綠畫作

        “梅影三生成眷屬,月華同夢即神仙。”這是近代畫家吳湖帆晚年在畫作《梅影三生》上的自題。畫中吳湖帆與繼室顧抱真并立于梅林之中,先妻潘靜淑則在月華之中低頭相望,暗香幽幽,云氣氤氳,恍如仙境。一角小樓掩映林間,那便是他們共同生活的梅景書屋。

        吳湖帆(1894—1968年)與潘靜淑(1892—1939年)生時經(jīng)常在這里一起吟詩作畫,舞墨弄影。潘靜淑去世后,吳湖帆每每睹物思人,縈懷不斷。1953年,他請著名人物畫家孔小瑜畫像,自補背景并題款,借以抒發(fā)自己對亡妻的懷念。讓先妻與繼室同框,仙凡一家,這種特殊的構(gòu)圖方式,也表達出吳湖帆“梅影三生,月華同夢”的理想情懷,有一種近代文人特有的精神況味。

        在很多人看來,吳湖帆與潘靜淑是畫壇天造地設(shè)的一對璧人,其情可與元代趙孟頫與管道升相媲美,堪稱世人羨慕的神仙伴侶。而今,斯人已逝,只剩下那些畫作默默述說著背后的故事,令人無限追憶與懷念。

        名門之秀結(jié)畫緣

        吳湖帆出身蘇州名門望族,其祖父吳大澂曾任河道總督,為晚清名臣,精鑒賞,富收藏,對金石書畫頗有研究,以篆書名世。吳湖帆幼受熏陶,酷愛書畫,有家學淵源,又得先天之便,臨摹了大量的前代畫家名跡,打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)。潘靜淑同樣出身顯宦之家,曾祖父潘世恩、伯父潘祖蔭都曾是清廷重臣,父親潘祖年官三品刑部云南司郎中。潘靜淑雖然是大家閨秀,但是并沒有千金小姐的嬌柔。她自幼接受良好的文化教育,每與詩詞丹青為伴,性格嫻靜文雅,不喜交際應(yīng)酬。

        吳潘兩家本是世交,及至潘祖蔭與吳大澂,因二人均喜收藏,相交甚好,經(jīng)常通信交流,關(guān)系愈加密切。吳潘兩家門當戶對,在吳湖帆和潘靜淑年幼時即為他們定下了娃娃親。1915年,二人正式結(jié)為夫妻。在潘靜淑的嫁妝中有不少書畫名帖,如宋拓歐陽詢《化度寺塔銘》《九成宮醴泉銘》《黃甫誕碑》,與吳湖帆家傳的《虞恭公碑》會于一室,稱“四歐堂”。潘靜淑30歲生日時,又得父贈送宋孤本《梅花喜神譜》二冊為生日禮物,足見其對書畫之熱愛。

        潘靜淑年長吳湖帆兩歲,按現(xiàn)在來說是姐弟戀?;楹蠖饲闈庖夂V,相知相守,可以說是天賜良緣。二人均是名門之秀,因畫結(jié)緣,志趣相投,生活中亦經(jīng)常通過書畫唱和來表達彼此的情感,一時傳為佳話。吳湖帆曾作詞《疏影·梅景書屋》述其夫婦相得之樂:

        春溫繡幄。有暗香冉冉,霏霧輕撲。莫道珍禽,明月來時,于中消收清福。綠窗卻展橫斜影,任合指、癯仙鈴索??v一枝、覓取幽芳,不似喜神濃馥。

        休羨牙簽萬軸,憑肩且笑語,孤本雙讀。午夢初回,額上花痕,依舊翻新妝束。冰姿綽約苕川譜,映雪里、可人如玉。問幾生、修到同心,好貯阿嬌金屋。

        每日憑肩笑語,“孤本雙讀”,其夫妻和諧恩愛可見一斑。

        吳潘兩家聯(lián)姻,促進了兩大收藏家族藏品的交流與融合,豐富的收藏為吳潘二人的繪畫創(chuàng)造了優(yōu)越條件。吳湖帆后來的書畫成就與此有莫大關(guān)系,同時也得益于潘靜淑在生活及藝術(shù)上的支持與促進。

        丹青雙璧畫意濃

        吳湖帆擅長青綠山水,其畫多學董其昌、趙孟頫,猶喜以趙法作小青綠山水,追求超越宋代院體畫的書卷氣和文人趣味。2015年,恭王府博物館曾舉辦館藏歷代書畫小品展,展出有吳湖帆兩幅絹本青綠山水小品,均為絹本設(shè)色,幅不盈尺,其畫面氣勢及信息含量不遜巨幅,是典型的小尺幅、大構(gòu)圖,小畫面、大氣象的佳作。其畫工之精,為人樂道,引起頗多關(guān)注。

        一幅為《擬唐子畏翠華仙姿》,唐子畏即明代畫家唐寅,是明代青綠山水文人畫的代表。畫中蒼巖秀木,瀑布懸泉,山高崖峻,壑深谷幽,景象險峻,意境高遠。近景為蒼樹紅葉,又有水口急瀉而下,水口旁有毛竹叢生。中景瀑布落處,霧氣彌漫,乃吳氏擅長之技法。畫作雖以青綠著色,又雜以淺絳之色,畫境卻極為幽靜淡遠。這幅畫雖是擬唐寅之作,但并不拘泥,吳湖帆融入了自己的藝術(shù)構(gòu)思,皴法設(shè)色皆出己意,樹木及巖石的造型則出于李成、郭熙、董其昌一系風格。

        另一幅題為《五月江深草閣寒》,以勾勒填色法畫近景的兩株松樹,樹干盡顯其蒼勁虬曲之態(tài),根根松針如錐似荊,健勁快利,其筆力之深厚躍然紙上;以沒骨淺絳之法畫雜樹一二,只寫其大略,簡潔生動。江岸沙渚,更是信筆涂抹,卻將江南五月、生趣盎然的景色表現(xiàn)得恰到好處。畫中山石用細膩的筆觸勾勒,極少皴擦,以健筆重墨點苔。山石以石綠、青綠罩染,江岸則用赭石為基調(diào),兩相呼應(yīng),氣息古雅而沉厚。整幅畫豐腴中蘊秀麗,清雅中含高峻,筆墨層次清晰,對比分明,極具小青綠山水畫特征,乃畫家壯年佳構(gòu)。

        潘靜淑一生鐘愛明代畫家趙文淑花卉,與趙畫風、身世、家境、思想都有頗多相似之處。受其影響,潘靜淑繪畫以工筆花鳥題材為主,花蔬小景居多,偏愛摹古,畫風細膩優(yōu)雅,造型生動傳神。吳潘二人丹青聯(lián)手合作是其生活中必不可少且充滿華彩的一個部分。潘靜淑的作品中常??梢妳呛迷娫~來應(yīng)和,有時題上跋文加以贊賞。而兩人合作時,時而各畫一段,時而互相添筆,創(chuàng)作隨性又自由,細節(jié)中隨處流露出夫婦間的情感交流。

        2017年8月,恭王府舉辦近現(xiàn)代名人手札小品展,又現(xiàn)吳湖帆與夫人潘靜淑合作的花卉小品兩幅,由潘靜淑繪畫、吳湖帆書款。一幅落畫家本款“天水趙氏文淑畫,潘靜淑臨”,鈐“潘靜淑”朱文印。另一幅由吳湖帆書款,是送給潘的外甥傳桐的,款屬“傳桐賢甥書齋清玩,靜淑臨本,湖帆書款”,鈐陰陽文“吳湖帆”印,另有白文“潘”和“靜淑書畫”朱文印。初本為冊頁,后復(fù)裝為雙挖立軸,迄今冊頁之中折縫尚留有痕跡。此兩幅小品,畫工妍麗,所繪丁香、南果、蘭花、佛手,形態(tài)各異。畫法則工寫兼?zhèn)?,略施沒骨,姿態(tài)傳神,設(shè)色典雅,透出女性畫家特有的文適嫻靜。

        吳潘二人書畫精雅清麗,極具文人氣息,夫妻聯(lián)手,堪稱雙璧。生活中,二人琴瑟和鳴,書畫相生,彼此成就,相濡以沫,亦堪為近代文人夫妻的典范。

        綠遍池塘草縈思

        為寄托對亡妻的哀思,吳湖帆開始整理潘靜淑的遺作,并以詩文書畫等各種方式進行紀念。他把對亡妻的摯愛融入到每一篇詩文和畫作當中,一如生時,怡情翰墨、對話交流。吳湖帆曾有詞云“愿天上神仙似人間,再盟定他生,白頭如愿”,其畫作也時常流露出對妻子的癡情。

        潘靜淑1932年曾跟隨著名學者吳梅(字霜崖)學詞,詞文清麗,頗得佳賞。1934年春,吳湖帆攜妻自上?;靥K州,潘靜淑途中得詞《千秋歲·清明》一首,其中有“綠遍池塘草”句,被傳為佳句。潘去世后,吳湖帆整理其遺詞16首,編成《綠草集》,以志哀思。他親筆雙鉤《千秋歲》詞箋,連同潘靜淑摹寫的《蘭亭序》手跡放大摹勒刻石,并讓兒子將詞稿中“綠遍池塘草”五字拍照放大,制成信箋,贈送友人。他又以“綠遍池塘草”為題,請各界名流為其妻遺句作圖及題詠。數(shù)月時間,征集包括劉海粟、張大千等書畫名家之作在內(nèi)的書畫、詩詞作品120余件,編印成《綠遍池塘草圖詠》一書出版,堪稱群賢雅集。他還從潘靜淑留下的百余幅畫作中選取26幅精品,編撰出版《梅景書屋畫集》,贈予親朋好友留作紀念。

        凡此種種,無不體現(xiàn)出他對潘靜淑的摯愛。她的靈魂與畫同在,共詩相生,一點一滴,融入?yún)呛纳?,與藝術(shù)同化,對他來說,妻子和畫成為他藝術(shù)創(chuàng)作中不可分割的一部分??梢哉f,吳湖帆的繪畫成就,有著潘氏的一份功勞。只可惜佳人早逝,成為吳湖帆心中無法彌補的痛。

        池塘草綠,梅花又香,梅景書屋已不見當年讀書作畫之人。我們透過那些畫作,能否讀懂這對畫壇伉儷的眷眷深情?

        郭家瑞,中國國家博物館展陳設(shè)計師、展覽策劃人,從事中國書畫藝術(shù)史研究工作。

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