劉彬

摘要：突發(fā)事件發(fā)生的時(shí)候，攝像記者通常要在極短的時(shí)間內(nèi)做出反應(yīng)，迅速拍攝下事件的過(guò)程和細(xì)節(jié)。這種情況下不僅僅需要高超的攝影技術(shù)，還需要的專業(yè)的眼光和靈活的反應(yīng)能力，較強(qiáng)的編輯意識(shí)，當(dāng)機(jī)立斷才能做出優(yōu)秀的成果，抓住重點(diǎn)，拍攝出真實(shí)、感人的作品。本文闡述了如何加強(qiáng)編輯意識(shí)，才能夠促進(jìn)攝像記者的工作能力，進(jìn)而提高拍攝效率的重要性。

關(guān)鍵詞：編輯意識(shí)；攝像記者；重要性

前言：

攝影中的編輯意識(shí)就是指無(wú)剪輯思想組接，指鏡頭銜接不僅僅是用技巧特效更是利用內(nèi)容和方式關(guān)聯(lián)的轉(zhuǎn)換，以場(chǎng)景的切換手法表達(dá)出來(lái)。在拍攝的過(guò)程中，攝像記者能給熟練使用無(wú)剪輯方式，能夠讓素材更加自然且井然有序。實(shí)力觀賞者通俗易懂簡(jiǎn)單明了。并且制片效率也會(huì)顯著提高，那么攝像記者如果運(yùn)用編輯意識(shí)進(jìn)行拍攝呢，筆者認(rèn)為需要掌握以下三點(diǎn)。

1、把握整體風(fēng)格特色，確定拍攝技巧

面對(duì)這一個(gè)新的拍攝任務(wù)，首先要做好準(zhǔn)備工作，初步了解拍攝的內(nèi)容是什么樣的類型，屬于記錄、會(huì)議還是專題、新聞等等。[1]在拍攝之前還要根據(jù)編播的安排和自身設(shè)備的實(shí)際情況對(duì)即將拍攝的內(nèi)容有個(gè)整體的規(guī)劃安排，對(duì)拍攝的風(fēng)格和方向有大致的掌握。

就拿手持拍攝和三腳架來(lái)說(shuō)，三腳架的穩(wěn)定性很好，攝像機(jī)在拍攝過(guò)程中更加平穩(wěn)與隱蔽，在重要的會(huì)議中攝影記者需要的是拍下現(xiàn)場(chǎng)的客觀存在而不是干預(yù)場(chǎng)景的觀察者，使用手持?jǐn)z像機(jī)會(huì)隨著人體的移動(dòng)而拍下的視頻出現(xiàn)模糊晃動(dòng)的情況，所以攝像師是攝像機(jī)安置在三腳架上還是手持?jǐn)z像機(jī)，都需要拍攝的內(nèi)容進(jìn)行考慮。

2、成組拍攝

2.1鏡頭組能夠表達(dá)出完整感

單個(gè)鏡頭通常不能夠完整的記錄事情發(fā)生的過(guò)程，只有在鏡頭組合的情況下形成一個(gè)完整的單元，才能夠表達(dá)出所講述的意思，但鏡頭和鏡頭之間必須存在聯(lián)系，例如拍攝交代鏡頭時(shí)，目的是為了能夠人讓觀眾知道事情發(fā)生的條件和地點(diǎn)，常常以全景的形式展示出來(lái)，盡可能詳細(xì)的展示場(chǎng)景中的各個(gè)部分之間的關(guān)系。當(dāng)觀察一個(gè)場(chǎng)景時(shí)，要著重找出重點(diǎn)活動(dòng)并且將場(chǎng)景細(xì)化成基本的部分。不同場(chǎng)景能夠表達(dá)不同的信息，給予人們不同的感受，同時(shí)又能體現(xiàn)攝影師對(duì)事件發(fā)生的各個(gè)環(huán)節(jié)的表達(dá)。例如在拍閱兵儀式，可以將活動(dòng)分為幾個(gè)部分：（1）儀式活動(dòng)之前：拍攝距離由近到遠(yuǎn)，表現(xiàn)出軍人們的英姿颯爽和整齊的隊(duì)列。（2）儀式：遠(yuǎn)景，播放著國(guó)歌，軍人們邁著整齊的步伐緩緩前進(jìn)，領(lǐng)導(dǎo)們達(dá)到現(xiàn)場(chǎng)，近景則變現(xiàn)為領(lǐng)導(dǎo)講話等等。（3）儀式過(guò)后用遠(yuǎn)景和近景相結(jié)合，加入細(xì)節(jié)的描寫對(duì)各個(gè)隊(duì)伍退場(chǎng)及軍人剛毅神態(tài)做出描寫。通過(guò)大事件逐漸分解成小部分，著重彰顯想要突出的部分。

2.2全方面展示和細(xì)節(jié)特寫

無(wú)論是書法、繪畫、舞蹈還是寫作，都追求者勻稱和平衡。有了這些才能夠讓人在欣賞的過(guò)程中產(chǎn)生美感。這種原則也同樣適用于各種題材的拍攝。在拍攝過(guò)程中要針對(duì)具體環(huán)境從不同角度入手，避免形式的單一，豐富了形式和內(nèi)容[2]。

在同一個(gè)場(chǎng)景中攝像記者可以從不同方向角度對(duì)同一事物進(jìn)行拍攝，從細(xì)節(jié)方面入手構(gòu)建整體的美感。角度不同，獲得的信息也不同，那么觀眾學(xué)習(xí)到的信息也不同。比如對(duì)長(zhǎng)城的拍攝，從空中拍攝，長(zhǎng)城蜿蜒不絕，像一條線，觀眾觀看了會(huì)感慨中國(guó)古代技術(shù)的精湛和對(duì)建筑的敬仰，從居庸關(guān)拍攝長(zhǎng)城，長(zhǎng)城高達(dá)堅(jiān)固，會(huì)讓觀眾想到古時(shí)的抵御外敵的廝殺，從山腳拍長(zhǎng)城，長(zhǎng)城仿佛一座高峰，觀眾無(wú)不感慨古代勞動(dòng)者修筑長(zhǎng)城的艱辛。當(dāng)我們把握住拍攝的特點(diǎn)時(shí)，就可以根據(jù)表達(dá)的需要從不同角度拍攝，更準(zhǔn)確的傳達(dá)出想展示的結(jié)果。

多角度，全面的展現(xiàn)不僅僅是拍攝角度的變化還是指需要站在創(chuàng)作者的角度考慮好想表達(dá)的態(tài)度進(jìn)行拍攝。從不同的角度拍攝，更能給觀眾良好的觀看感受，引觀眾深思，因此需要對(duì)同一事物進(jìn)行多方面的描述，更有利于對(duì)人物形象和景觀進(jìn)行刻畫[3]。電影《小花》就是一部講述人性的丑惡和美好對(duì)比的作品，他通過(guò)對(duì)孤兒小花的悲慘遭遇展開(kāi)描述，在成長(zhǎng)的過(guò)程中又面臨著家庭困難和嫂子的欺負(fù)，但是一直不忘初心保持純真善良，以至于在最后的時(shí)候感化了嫂子回報(bào)了爺爺當(dāng)上了一名老師的故事。對(duì)不同人物的側(cè)面描寫贊美了小花的純潔善良知恩圖報(bào)，爺爺?shù)臒o(wú)私奉獻(xiàn)和嫂子尖酸刻薄。多視角全方位的拍攝更能讓觀眾有所觸動(dòng)。并且還要增加一定的拍攝細(xì)節(jié)，就意味著深入人物的心理，塑造人物性格，增強(qiáng)感染力。

3、段落過(guò)度

3.1出畫入畫

出畫入畫指的是一個(gè)場(chǎng)景中的最后一個(gè)鏡頭作為走出畫面，而下一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)節(jié)能工作作為走出畫面，能夠起到承上啟下的作用，為觀眾留意下了懸念也做出了解答。能更好的引起觀眾的好奇心。

3.2特寫鏡頭

即在拍攝的過(guò)程中要針對(duì)想展示出的點(diǎn)進(jìn)行特寫，著總體現(xiàn)出想表達(dá)的含義。特別轉(zhuǎn)場(chǎng)是較為常見(jiàn)的一種方式，往往能夠帶動(dòng)觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾注意力的集中。

3.3擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

攝像機(jī)固定的情況下，人物朝著攝像機(jī)走去，然后身體將鏡頭擋住，下一個(gè)鏡頭就是人物背部景象，從攝像頭全黑開(kāi)始，逐漸往遠(yuǎn)走去。

3.4運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

利用攝像機(jī)移動(dòng)和鏡頭轉(zhuǎn)換，進(jìn)行場(chǎng)景的切換，在推、移、拉等運(yùn)動(dòng)攝影中，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用非常常見(jiàn)。

結(jié)語(yǔ)：

攝像中的攝像記者不僅僅是單純的拍錄下來(lái)情景，更重要的是良好的運(yùn)用編輯意識(shí)，在拍攝過(guò)程中通過(guò)多種方法如由遠(yuǎn)及近、細(xì)節(jié)拍攝等等能夠更好的表達(dá)出想展現(xiàn)出的內(nèi)容，更有效的帶動(dòng)觀眾的情緒，引起共鳴。所以，編輯意識(shí)運(yùn)用在攝像記者的工作中，在能夠拍攝出更真實(shí)動(dòng)人的成果時(shí)還能夠提高拍攝效率，與此同時(shí)還能夠增加經(jīng)濟(jì)效益[4]。由此可見(jiàn)善于運(yùn)用編輯意識(shí)是非常有必要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉素玉.試論有編輯意識(shí)的電視攝像[J].電視技術(shù)，2001，1（5）：84-85.

[2]包同翔.試論培養(yǎng)電視臺(tái)攝像記者的編導(dǎo)意識(shí)[J].新聞研究導(dǎo)刊，2015，18（21）：97-97.

[3]曹陸軍.淺議剪輯意識(shí)在電視攝像中的重要性[J].電影評(píng)介，2013，12（13）：95-97.

[4]丁曉萍.論電視攝像記者的編輯意識(shí)——抗臺(tái)風(fēng)搶險(xiǎn)直播報(bào)道的啟發(fā)[J].東南傳播，2006，11（12）：68-68.