李晨露

摘要：21世紀(jì)初期，隨著數(shù)字3D技術(shù)的發(fā)展與普及，3D電影工業(yè)在全球范圍內(nèi)迎來(lái)了飛速發(fā)展。3D電影給觀眾帶來(lái)了逼真的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也為國(guó)內(nèi)外的電影創(chuàng)作者帶來(lái)了機(jī)遇和難題。本文論述了全球市場(chǎng)下3D電影的發(fā)展情況，國(guó)產(chǎn)3D電影發(fā)展的必要性和挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：3D電影;全球化;視覺(jué)效果;敘事方式

一、全球市場(chǎng)下3D電影的發(fā)展

人類(lèi)所生活的世界是立體的，這就意味著3D電影出現(xiàn)的必然性，因?yàn)榱Ⅲw才是人眼所看到這個(gè)世界本真的狀態(tài)。自從照相機(jī)被發(fā)明，3D照片就隨之涌現(xiàn)并且斷斷續(xù)續(xù)的發(fā)展著，技術(shù)困難以及設(shè)備不發(fā)達(dá)造成了3D電影的低劣質(zhì)量，并且阻礙了3D電影的騰飛發(fā)展，直到20世紀(jì)50年代3D電影發(fā)展出現(xiàn)黃金時(shí)期。最著名的是1952年橫空出世的3D電影《博瓦納的魔鬼》（BwanaDevil），又名《非洲歷險(xiǎn)記》，這是歷史上第一部彩色3D電影。

如今，在21世紀(jì)初期，3D電影又迎來(lái)了飛速發(fā)展。2003年12月上映的美國(guó)3D動(dòng)畫(huà)影片《極地特快》（The Polar Express）正式拉開(kāi)了3D電影復(fù)興的帷幕。是根據(jù)觀察長(zhǎng)期收入，可以發(fā)現(xiàn)每一場(chǎng)3D版本放映的利潤(rùn)高達(dá)2D版本利潤(rùn)的14倍，這意味著全球3D電影市場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)上有很大的發(fā)展空間。而當(dāng)2009年《阿凡達(dá)》（Avatar）在全球熱映時(shí)，3D電影走入了廣大觀眾和電影工作者的視野中，成為電影界的新寵，甚至已經(jīng)可以與傳統(tǒng)電影分庭抗禮了。

3D電影給觀眾帶來(lái)的真實(shí)視覺(jué)體驗(yàn)是2D電影所無(wú)法企及的。如今，3D電影技術(shù)和CG（Computer-generated）技術(shù)相結(jié)合，給電影的內(nèi)容創(chuàng)作、敘事方式、鏡頭設(shè)計(jì)和剪輯語(yǔ)言帶來(lái)了翻天覆地的革命，立體的影像與豐富的故事有機(jī)結(jié)合，使視覺(jué)效果和戲劇情節(jié)相得益彰，讓觀眾更為期待。全球電影工業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)為電影創(chuàng)作者提出了新的技術(shù)要求，也為電影理論界留下了巨大的探索空間。可以說(shuō)，現(xiàn)在的數(shù)字3D技術(shù)已經(jīng)不同于20世紀(jì)50年代的模擬3D技術(shù)，能夠成熟地應(yīng)用到主流電影敘事之中了。3D電影在題材的選擇、故事的內(nèi)容、表現(xiàn)的手法、鏡頭的語(yǔ)言等方面都形成了有別于傳統(tǒng)平面電影的、獨(dú)特的美學(xué)規(guī)律和藝術(shù)特征。

二、國(guó)產(chǎn)3D電影發(fā)展的必要性

美國(guó)3D電影，美國(guó)導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆曾經(jīng)斷言：“數(shù)字3D技術(shù)帶來(lái)的觀影革命就如同默片時(shí)代走向彩色電影時(shí)代一樣，局勢(shì)已定，而IMAX（巨幕）影院將逐步終結(jié)傳統(tǒng)影院。”美國(guó)教授Mendiburu也在《3D電影制作》中提到：“在不久的將來(lái)，你會(huì)為了懷舊特地去看一部2D影片，就像現(xiàn)在我們?cè)陔娨暽峡春诎纂娪耙粯?。”如今的?guó)際形勢(shì)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在號(hào)召著國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作者對(duì)于3D電影領(lǐng)域的探索和實(shí)踐。

擁有多年3D電影制作經(jīng)驗(yàn)的PhilMcNally教授曾提到，“任何一個(gè)人可以在兩個(gè)小時(shí)以?xún)?nèi)學(xué)完立體攝影理論，你可以在兩個(gè)月內(nèi)學(xué)完所有有關(guān)3D電影制作的技術(shù)，但如果想精通3D電影制作，這些都不如你親自去積累10年的3D電影制作經(jīng)驗(yàn)。”由此可見(jiàn)，好電影的制作需要經(jīng)驗(yàn)而不僅僅是知識(shí)，國(guó)產(chǎn)3D電影需要的是通過(guò)實(shí)踐不斷發(fā)展和進(jìn)步。

李安導(dǎo)演的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》于2016年11月上映，這部電影采用了120p/4K/3D的超高標(biāo)準(zhǔn)，全世界只有五家影院能夠滿(mǎn)足播放要求，分別位于紐約、洛杉磯、北京、上海和臺(tái)北，在不同地區(qū)呈現(xiàn)出了明顯的放映版本差異，而國(guó)內(nèi)大部分的影院是放映的普遍版本，大部分觀眾無(wú)法體驗(yàn)到極致的觀感。這說(shuō)明要在政策與商業(yè)雙方努力下，逐步提高高端數(shù)字電影設(shè)備的普及，有效地提升數(shù)字影院標(biāo)準(zhǔn)，使其與國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和國(guó)民人均消費(fèi)能力相匹配。

同時(shí)，3D電影票房對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)會(huì)產(chǎn)生巨大的效益，平均一場(chǎng)3D電影的收益是一場(chǎng)2D電影的3倍，拍攝制作3D電影能夠刺激觀影消費(fèi)，振奮電影市場(chǎng)。

三、國(guó)產(chǎn)3D電影面臨的挑戰(zhàn)

3D電影的存在必須擁有以下兩個(gè)先決條件：完全適合于3D的故事和完善發(fā)展的3D攝影技術(shù)，國(guó)產(chǎn)3D電影面臨的挑戰(zhàn)就是圍繞這兩個(gè)基本條件產(chǎn)生的。

首先，3D電影工業(yè)的發(fā)展在世界范圍內(nèi)沒(méi)有超過(guò)一個(gè)世紀(jì)，在中國(guó)的發(fā)展則剛剛起步。在這個(gè)階段，3D電影敘事方式與敘事語(yǔ)言的確立存在著巨大的探索空間。如今國(guó)內(nèi)大部分觀眾已經(jīng)接受了蒙太奇鏡頭剪輯語(yǔ)言，能夠理解非線(xiàn)性敘事順序等成熟電影理念，但觀眾對(duì)于3D電影的視聽(tīng)效果、敘事風(fēng)格都不熟悉。電影創(chuàng)作者們不能顧此失彼，重視3D視覺(jué)效果，在敘事和情節(jié)設(shè)置上偷工減料。例如近年的國(guó)產(chǎn)3D電影《太平輪》、《一步之遙》等，都被觀眾指出劇情不夠清晰、內(nèi)容并不吸引人，而在2019年春節(jié)上映的《流浪地球》則收到了廣大觀眾的一致好評(píng)。因此，國(guó)內(nèi)3D電影工作者們必須在全球化市場(chǎng)的大背景下，充分考慮觀眾接受程度從而進(jìn)行影片的制作。

其次，國(guó)內(nèi)3D電影行業(yè)及其缺乏世界級(jí)高水平的3D電影導(dǎo)演，這種情況同樣存在于3D電影攝影師和3D后期工作室中。很多優(yōu)秀電影攝影師們都精通2D電影制作技巧，這些設(shè)備和經(jīng)驗(yàn)是很有價(jià)值的，而開(kāi)始3D電影的制作意味著離開(kāi)眾所周知的2D電影，走向一個(gè)未知的3D電影領(lǐng)域，這一舉動(dòng)對(duì)于電影從業(yè)者來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。同時(shí)，3D電影工業(yè)不僅僅需要成熟的3D電影導(dǎo)演和攝影師，還需要一批能創(chuàng)作出有深度、有意義電影劇本的3D電影劇作家和制片人。

另一方面，許多觀眾反應(yīng)3D電影畫(huà)面昏暗。這是由于3D電影的放映原理造成亮度損失，當(dāng)投影機(jī)里的光線(xiàn)經(jīng)過(guò)幕布反射、再穿過(guò)灰色的3D眼鏡在視網(wǎng)膜上成像時(shí)，在理論上亮度會(huì)損失50%。再加上投影機(jī)內(nèi)的燈泡壽命短、造價(jià)高，國(guó)內(nèi)許多3D影廳放映條件不能做到及時(shí)維護(hù)，使觀眾的觀影效果大打折扣。這就違背了3D電影的制作初衷。觀看電影是一種娛樂(lè)方式，要讓觀眾全程感到愉悅且舒適。

四、結(jié)語(yǔ)

面對(duì)全球化市場(chǎng)環(huán)境下3D電影大行其道的發(fā)展趨勢(shì)，中國(guó)電影創(chuàng)作者要學(xué)習(xí)引進(jìn)高端技術(shù)，提高3D電影敘事能力，培養(yǎng)3D領(lǐng)域精英人才，敢于直面挑戰(zhàn)，爭(zhēng)取創(chuàng)作出更多具有中國(guó)特色的3D電影。