賈丹丹

摘要：民族聲樂植根于中華民族悠久的歷史文化，與傳統(tǒng)戲曲交相輝映。在現(xiàn)代社會(huì)的不斷發(fā)展中，美聲唱法傳入中國，對(duì)我國民族聲樂體系的發(fā)展有了一定的影響。本文通過對(duì)民族聲樂與民族語言的關(guān)系及傳統(tǒng)民族聲樂特點(diǎn)的分析論證，對(duì)民族聲樂演唱中的咬字進(jìn)行探討研究。

關(guān)鍵詞：演唱;咬字;民族;方法

歌唱是一種將語言與曲調(diào)完美融合的藝術(shù)表達(dá)形式。中國是一個(gè)有著悠久歷史文明的古國，千百年來，中華人民通過自己的勤勞智慧書寫了中國聲樂發(fā)展的篇章。經(jīng)不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，民族聲樂逐漸形成了一種獨(dú)具特色的聲樂演唱藝術(shù)，它充分汲取傳統(tǒng)民歌演唱，戲曲藝術(shù)及西方歌劇，美聲唱法的優(yōu)點(diǎn)，在中國這片廣闊而偉大的土地上熠熠生輝。由于漢語言獨(dú)特的體系，在具體的演唱上，語言生動(dòng)形象和唱詞的清晰準(zhǔn)確一直受到了極大重視。如果語言表達(dá)不清，語義便會(huì)出現(xiàn)模糊的情況，進(jìn)而聽者無法理解歌曲試圖傳達(dá)出的情感內(nèi)涵，也無法理解歌曲的意境特點(diǎn)。這樣一來，民族聲樂便會(huì)因此變得毫無欣賞性可言。本文圍繞民族聲樂進(jìn)行論述分析，重點(diǎn)介紹了民族聲樂演唱中咬字與吐字的問題

一、民族聲樂同民族語言關(guān)系論述

毋庸置疑，民族聲樂根植于民族語言的土壤，離不開一個(gè)民族生存發(fā)展的大環(huán)境。不同民族的語言文化內(nèi)涵不盡相同，這樣一來以民族語言為基礎(chǔ)的民族歌曲便可以有效的展示該民族的獨(dú)特文化內(nèi)涵。但無論哪種語言，都可分為語言的表音和表意兩個(gè)方面。顧名思義，民族聲樂必然以本民族語言為基礎(chǔ)，而不同的民族語言又有著各自文化內(nèi)涵的獨(dú)特性。所以，以民族語言為基礎(chǔ)創(chuàng)作的民族歌曲也往往最能展現(xiàn)出一個(gè)民族文化特質(zhì)的作品?？墒牵还苣姆N語言體系，都可以大致分為表情和表意兩個(gè)方面。其中，語言的情緒表達(dá)往往和音樂之間有著一定的共通性，一般來說，音調(diào)通常使用緩慢下行的手法表示歌曲的悲傷情緒，運(yùn)用音調(diào)的跳躍表現(xiàn)出愉悅的氛圍。而表意因素則往往與音樂的旋律間有著密切的關(guān)聯(lián)，常常被民族的傳統(tǒng)文化、風(fēng)俗習(xí)慣、語言特色所影響形成獨(dú)具特色的民族聲樂藝術(shù)。我國民族眾多，為了使我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)得到更多的認(rèn)可，在演唱民族歌曲的咬字時(shí)應(yīng)充分考慮各民族語言特色，確保其語言體系的完整性。

二、民族聲樂的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）意境優(yōu)美

與傳統(tǒng)文學(xué)作品追求相同，高水平的民族聲樂也講求情景交融的意境，從而使聽眾產(chǎn)生心理共鳴。因此，在民族聲樂的咬字上也要重視美感，要與作品整體風(fēng)格相適應(yīng)，切不可因盲目追求咬字的清晰而破壞整首歌曲的意境。

（二）唱腔優(yōu)美

唱腔在民族聲樂的演唱中十分重要，它以語言作為基礎(chǔ)，通過對(duì)發(fā)音進(jìn)行潤色與美化加工，使演唱產(chǎn)生特殊的聲音效果。在我國，得到最廣應(yīng)用且著名的經(jīng)典唱腔是戲曲唱腔。通過戲曲唱腔的深入研究我們可以發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)咬字均與日常說話不同。為了達(dá)到唱腔優(yōu)美的效果，聲樂的咬字也要積極地與樂曲唱腔適應(yīng)，進(jìn)而達(dá)到整體上的生動(dòng)和諧。

（三）演唱個(gè)性多元

由于國土幅員遼闊以及民族的眾多分布，使民族聲樂具有了多元的特點(diǎn)。北方語言高遠(yuǎn)大氣，有大江東去之感;南方語言柔美溫婉，有吳儂軟語之故，而西北地區(qū)則粗獷豪放，給人一種特殊的藝術(shù)美感。語言特色的多元化塑造了民族聲樂的多元?jiǎng)?chuàng)作理念，并逐漸形成了不同的演唱個(gè)性。盡管不同民族語言的咬字不盡相同，但優(yōu)秀的民族聲樂表演者同樣可以將演唱風(fēng)格進(jìn)行多元融合，不斷改編創(chuàng)造形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

三、民族聲樂的咬字方法

（一）硬咬

多用于感情激烈，旋律雄混壯闊的歌曲中。在演唱時(shí)雙唇要用力咬字，隨即迅速轉(zhuǎn)換韻頭、韻腹、韻尾。由于發(fā)聲器官活動(dòng)的幅度大，字音變化的棱角會(huì)非常明顯，動(dòng)作整體上要積極有力，口腔的打開也要一步到位。聲帶完全閉合，在氣息的作用下，瞬間拉緊、擋氣而后出聲，但切忌用力過猛損傷聲帶，要控制好氣息，硬中有柔，保留一定彈性，使氣息與聲帶協(xié)調(diào)。

（二）軟咬

在抒情的歌曲的作品中，為了表達(dá)出其內(nèi)在、含蓄、舒緩的情感，要求歌曲整體線條圓滑、流暢，常常使用軟咬的聲樂技巧。咬字字頭、緩慢轉(zhuǎn)換字腹、字尾，縮小口咽腔活動(dòng)幅度。聲帶的閉合動(dòng)作不明顯，字間的銜接要連貫，不能有明顯的界線。

（三）快速咬

每首歌曲速度節(jié)拍不同，不同的曲子適合不同的節(jié)奏編排，但不同的行進(jìn)的速度必將導(dǎo)致咬字發(fā)聲的不同。咬字發(fā)音的快慢會(huì)對(duì)歌曲的情境表達(dá)做出直接影響。快速咬字發(fā)音靈活、輕巧、富有彈性，比較強(qiáng)調(diào)字頭，特別是聲母部分，口咽腔發(fā)音噴彈感較強(qiáng)，字音時(shí)值很短。

（四）慢速咬

慢速咬字的方法有兩種，分別為慢速硬咬和慢速軟咬。慢速咬字拖腔較長，發(fā)音時(shí)值長，韻母部分的咬字較突出，字尾收音歸韻也很慢。由于咬字發(fā)音的字音結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換過程慢，動(dòng)作幅度大，若想使字音間的銜接做到無痕跡，過渡必須要自然舒緩。慢速咬字一般應(yīng)用的歌曲曲風(fēng)多深沉平穩(wěn)、抒情含蓄。這就要求歌唱者要做好充分的演唱準(zhǔn)備，用豐富的的內(nèi)心生活去感受和醞釀作品的情緒。

（五）緊咬緩發(fā)

緊咬緩發(fā)要求咬字發(fā)音時(shí)要欲發(fā)先頓，先緊咬字頭，之后既不出聲也不換氣，用情感鏈接聲音，它可以算作對(duì)歌曲的一種停頓的情緒化處理方法，它能夠拉近演唱者和觀眾的距離，使歌聲緊扣觀眾心弦，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。但這種手法一般使用較少，只在歌曲情感極其豐富或者為渲染特定的氣氛和意境，突出或強(qiáng)調(diào)某個(gè)字段時(shí)才會(huì)在實(shí)際演唱中得到使用。

（六）緩發(fā)晚收

緩發(fā)晚收分為三種，分別為延長字頭中的聲母，延長字頭中的介母和延長字音中的聲母和介母，多用在一般慢速度歌曲的拖腔部分。慢咬緩發(fā)，使吐字過程延長。有時(shí)為了表現(xiàn)某種特定的意境或抒發(fā)某種深刻的內(nèi)在情緒，收音很晚，這樣一來，一是可以將歌曲抒發(fā)的內(nèi)在情緒意境一貫到底，渲染出良好的氣氛，二是可以增添作品更深層次的表現(xiàn)力和張力。

（七）延長字尾

在一般咬字中，主要延長的部分是漢字的韻腹，而延長字尾這一處理方法只有在后鼻韻母作為韻尾時(shí)才會(huì)采用。它的主要特點(diǎn)就是在限定的時(shí)值內(nèi)增加韻尾的時(shí)值，對(duì)字音進(jìn)行提前歸韻，將突出延長鼻尾音的音素，從而產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

良好的唱功是民族聲樂演唱的基礎(chǔ)，咬字與吐字是聲樂演唱中的基礎(chǔ)技巧，演唱者只有控制好咽腔位置和吐字時(shí)口腔內(nèi)氣流的變化，才可能達(dá)到字正腔圓的效果，讓觀眾聽得清聲樂演唱中的歌詞，感受到聲樂演唱想要營造出的藝術(shù)氛圍。同時(shí)在民族聲樂的創(chuàng)作中，廣大音樂家們也要充分展現(xiàn)我國傳統(tǒng)的民族特色，深入研究本民族語言文化，正確把握民族聲樂咬字和民族語言間的關(guān)系，將民族聲樂和民族語言之間完美融合，展現(xiàn)其獨(dú)特的民族魅力，

參考文獻(xiàn)：

[1]余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，2005.

[2]鄭茂平.聲樂語音學(xué)[[M].長沙：湖南文藝出版社，2000.

[3]馬嵐.論民族聲樂演唱中的咬字與吐字[J].戲劇之家，2016，24（10）：108.

[4]張瑋茜.論民族聲樂演唱的吐字與咬字[J].經(jīng)營管理者，2015，17（23）：383.

[5]王珊.論民族聲樂演唱中的咬字與吐字[J].邢臺(tái)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，29（01）：131-132+135.