劉詩(shī)夢(mèng)
摘要:在我們的印象中,混凝土材料總是以建筑材料的身份出現(xiàn),且給人以冰冷,笨重的感覺(jué)。作為建筑材料,混凝土的應(yīng)用相對(duì)成熟,然而,作為裝飾材料,混凝土總是被人誤解,甚至是忽視。在我看來(lái),混凝土簡(jiǎn)單、單純、直接,向我們傳遞著不一樣的空間情感。
關(guān)鍵詞:混凝土材料;建筑材料;裝飾材料;情感
木心美術(shù)館由貝聿銘弟子、紐約OLI事務(wù)所岡本博、林兵設(shè)計(jì)督造,室內(nèi)設(shè)計(jì)由OLI事務(wù)所法比安主持,位于浙江嘉興烏鎮(zhèn)的西柵景區(qū)內(nèi),在西柵老街和烏鎮(zhèn)大劇院之間,四面環(huán)水,以橋?yàn)檫B接,將幾個(gè)高低錯(cuò)落的混凝土盒子連為一個(gè)整體,融入到周邊建筑當(dāng)中,形成豐富的城市肌理。
一、木心美術(shù)館中的混凝土材料所傳遞的空間情感
第一次見(jiàn)到木心美術(shù)館是在晚上,在烏鎮(zhèn)大劇院旁邊遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀看,當(dāng)時(shí)我在想是什么樣的材質(zhì)可以在晚上在燈光的照應(yīng)下映出這樣的肌理效果,混凝土?當(dāng)時(shí)沒(méi)有再往下想,念頭一閃而過(guò)。第二天我懷著無(wú)比的期待來(lái)到木心美術(shù)館,站在橋前,果然沒(méi)有讓我失望,不,可以是說(shuō)無(wú)比震撼,是的,是混凝土。
木心美術(shù)館中的木紋清水混凝土就是采用第一種方式,也就是現(xiàn)場(chǎng)澆筑的方式制作,再無(wú)需其他裝飾。混凝土是一個(gè)非常古老,真實(shí)的材料,從古至今都散發(fā)其獨(dú)特魅力。提到混凝土,必然會(huì)提到日本的安藤忠雄先生,安藤忠雄先生在混凝土材料的運(yùn)用上可以說(shuō)是達(dá)到了出神入化的境界,而我們中國(guó)的貝聿銘先生同樣善用混凝土,作為貝聿銘先生弟子,林兵繼承了貝聿銘先生的特色。木心美術(shù)館在與世界建筑接軌的同時(shí),散發(fā)著獨(dú)特的中國(guó)魅力。
混凝土材料同樣有著簡(jiǎn)單、單純、直接的屬性,且混凝土材料極強(qiáng)的可塑性真是不容小覷,使得其在融入木材紋理之后,遠(yuǎn)觀,它有渾然一體的粗狂感;近看,它有細(xì)膩的木紋紋理,粗狂而又不失細(xì)膩柔和,瘋狂而又不失優(yōu)雅。木心美術(shù)館作為容納木心先生人生與作品的容器,簡(jiǎn)潔而純粹,與木心先生復(fù)雜的內(nèi)心世界形成鮮明對(duì)比,卻又符合木心先生生前所喜歡的簡(jiǎn)約美學(xué)。
進(jìn)入到木心美術(shù)館,我就像是洗去了外界繁雜的心緒,靜下心來(lái)感受木心先生的作品,感受木心先生,或許這就是木心先生魅力、是木心美術(shù)館的魅力、是混凝土的魅力。從美術(shù)館的圖書館看向窗外,映入眼簾的是用混凝土磚石砌成的開(kāi)放空間,地面上鋪著的是白色鵝卵石,還有一組異型景石,我轉(zhuǎn)身對(duì)我的小伙伴說(shuō),我想要有一天空閑時(shí)間,什么也不做,就單單坐在那里,放空自己。(見(jiàn)圖1)
二、木心美術(shù)館中混凝土材料與其他材料的搭配
在木心美術(shù)館中,著眼望去,最吸引眼球便是木紋混凝土,然,其他材料與之搭配也是必不可少。腳下踩的是亞光仿古磚和木質(zhì)地板,與木紋清水混凝土墻面相呼應(yīng)的是深灰色混凝土磚墻和灰色乳膠漆墻面。
建筑師設(shè)計(jì)的建筑空間必須要融入到所在的環(huán)境中才可以形成場(chǎng)所的意義,而不同功能的建筑空間又要營(yíng)造獨(dú)特的空間氣氛,我們可以想象教堂建筑要具有神秘、莊嚴(yán)的空間美感,劇院建筑要具有靈動(dòng)、藝術(shù)的空間美感,紀(jì)念建筑要具有肅穆、壓抑的空間美感等等。
走在入口橋梁上,猶如即將要進(jìn)入另一個(gè)世界,感受另一個(gè)自己?!吧桨?,水啊,一頂橋”是木心先生對(duì)美術(shù)館的唯一寄語(yǔ),在美術(shù)館的設(shè)計(jì)中自然是少不了橋的元素。橋?qū)⒛拘拿佬g(shù)館與烏鎮(zhèn)這個(gè)典型的江南水鄉(xiāng)無(wú)縫連接,又將一個(gè)個(gè)的混凝土盒子連接成為現(xiàn)在的木心美術(shù)館。在美術(shù)館內(nèi)橋的兩側(cè)采用的是強(qiáng)化玻璃護(hù)欄,簡(jiǎn)潔而純粹,玻璃的虛與實(shí),開(kāi)放與封閉。在美術(shù)館的入口處、圖書館等位置都建有巨大的落地玻璃。玻璃光滑透明,給人以輕盈漂浮、似是而非的感覺(jué),從而柔化了原本堅(jiān)硬的混凝土形象,更加顯現(xiàn)木紋混凝土的細(xì)膩柔和感,使得木心美術(shù)館更加靈動(dòng)。坐在美術(shù)館的臺(tái)階上,望向窗外,看著那一方想要放空自己的空間,我想起挺文藝的一句話,你在橋下看風(fēng)景,橋上的人在看你,就像是你在那一方空間放空自己,我在看著你放空自己。
木心美術(shù)館在一樓和二樓樓梯處,采用高大金屬隔斷,金屬材料本身極具現(xiàn)代科技感,且肌理平滑,反射系數(shù)相對(duì)較高。混凝土材料的冷漠與金屬材料的高冷正有類似之處,或粗糙或光滑的混凝土材料與光滑的金屬材料形成對(duì)比或呼應(yīng),從而使得建筑空間更加具有魅力。
浙江烏鎮(zhèn)是典型的江南水鄉(xiāng),木心美術(shù)館坐落在烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)內(nèi),水是烏鎮(zhèn)的特點(diǎn),木心美術(shù)館就是水上的建筑,與水中的木心美術(shù)館相輔相成。在木心美術(shù)館的周圍轉(zhuǎn)上一圈,草叢、櫻花、白色鵝卵石等等配以美術(shù)館建筑的木紋混凝土,總能顯現(xiàn)出木心美術(shù)館的孤傲與高貴。
三、混凝土材料在木心美術(shù)館中的空間表情
如果說(shuō)一方空間可以給人傳遞某種情感,那這一方空間本身就極具空間表情??臻g中最直接的表現(xiàn)力來(lái)源于材料,而空間同樣需要材料來(lái)表達(dá)其情感。木紋混凝土使得整個(gè)木心美術(shù)館充滿了靈氣,在城市繁雜忙碌的生活中,人們逐漸開(kāi)始追求“慢生活”,“慢生活”是一種精致的生活態(tài)度,也是一種品質(zhì),是一種逐漸形成的沉淀自己的方式。混凝土材料的純樸精致無(wú)疑是對(duì)這種生活態(tài)度最好的詮釋?;炷敛牧鲜且环N文化的載體,也是一種語(yǔ)言,一種思想,它傳遞給我們的是一種態(tài)度,一種生活。
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