王建姣

摘要：對攝影攝像在數(shù)字媒體藝術中的位置簡單說明，對攝影攝像審美形成的主客體變化進行研究，并且簡單闡述攝影攝像審美在數(shù)字媒體藝術時代下的發(fā)展展望。

關鍵詞：攝影攝像審美;攝影攝像審美主客體;數(shù)字媒體藝術時代

隨著網(wǎng)絡和科技的發(fā)展，伴隨著數(shù)字媒體藝術專業(yè)興起，在數(shù)字媒體時代下，攝影攝像審美打開了更新更好的發(fā)展。對于任何的藝術而言，審美是藝術主體，是人們在感受生活，創(chuàng)造生活甚至是科技生活中主觀保留的客觀規(guī)律，人們在追求審美和概括審美規(guī)律中不斷形成對感知審美的完善和進步，將空間、時間、記錄性等等不同維度元素結(jié)合起來的攝影攝像審美，是值得進行深入探索的。

一、攝影攝像與數(shù)字媒體藝術關系

（一）攝影與攝像

攝影是一門光與影的藝術，芭芭拉·摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因，對每一位攝影從業(yè)者而言，光影在攝影中是必不可少的。同時，攝影是一門可以將時間定格的藝術，或者是思考過后有著繪畫派乘積的完美場景造型的拍攝，不管如何拍攝，都需要光影造型，需要拍攝者有著足夠的觀察能力和畫面想象力。攝像最初的原型也是圖片，麥布里奇用24臺照相機的快門連上24線，極速的用照相機依次拍攝下24張照片，依次看，變成連續(xù)攝影，這是攝像的原型。后期發(fā)展加入聲音、剪輯，形成可視聽語言。

攝影和攝像的拍攝的側(cè)重點是不同的。攝影是定格下來的空間的藝術，可以具有不可回復性，而攝像是具有較為廣闊的自我表現(xiàn)能力，靜態(tài)攝像和動態(tài)的攝像都會給人不同的感受，剪輯，景別，光影，聲音銜接可以隨時改變原有的表達。

（二）攝影攝像在數(shù)字媒體藝術中的表現(xiàn)

攝影攝像的課程是數(shù)字媒體藝術專業(yè)的基礎課程，也是數(shù)媒藝術時代攝影攝像產(chǎn)生的圖片、視頻，在數(shù)字媒體藝術課程中二次加工的基礎素材，直接影響了軟件處理成片的創(chuàng)造力和技術能力的表達。也就是說，攝影攝像的審美提升，直接影響了數(shù)字媒體藝術的創(chuàng)作效果。同時，追溯到原始的技術源頭，數(shù)字媒體藝術和攝影攝像都是借助機械或者電子設備來創(chuàng)作藝術作品的。

二、數(shù)字媒體藝術時代下對攝影攝像審美影響

從美學角度講，審美分為三個基本構(gòu)成要素：主體，客體，主客體關系，從事攝影攝像從業(yè)者為主體，接受攝影攝像從業(yè)者創(chuàng)作的藝術產(chǎn)物的對象則是客體，攝影攝像從業(yè)者也可以是客體，兩者相互交流，形成審美主體和審美客體的多元化發(fā)展。

（一）審美主體多元化

數(shù)媒技術的普及化，攝影攝像進入全民時代，不再拘泥于相機，只需要具有攝影攝像功能的手機就可以拍攝，這一科學技術的進步，將主體的基數(shù)變大，傳播途徑的優(yōu)化和更新，使的能夠接受的審美事物的人變多，就像是一個雪球，變得越來越大。

全民時代下的攝影攝像有利有弊，作為一位攝影專業(yè)的學生最為直觀的感受，很多人接受審美提升，但是審美只是停留在低于大眾審美的階段，庸俗化的低俗審美規(guī)則被大眾大量制定和傳播，改變了原有藝術審美規(guī)則進程，藝術審美依然高高聳立，而粗鄙被接受的以攝影攝像為載體的圖片視頻大量傳播，從傳播學角度是有效的傳播，但是從審美角度，是不可取的。

（二）審美客體多元化

從以往由專業(yè)攝影師攝像師所組成的審美主體，審美客體像主體轉(zhuǎn)化，被轉(zhuǎn)化的拍攝者不是站在從業(yè)者的角度，而是站在普通受眾的角度，所拍攝的類型沒有過多的媒介立場干涉，一部分情況下，提高了審美中的真實性。

（三）審美客體和審美主體關系

審美關系是主體和客體相互作用形成的，審美主體給予創(chuàng)造產(chǎn)物而審美客體給予回饋，相互作用，形成以藝術審美為本質(zhì)的主客體審美關系系統(tǒng)。同時，基于審美主客體的藝術審美是相同，內(nèi)在的情感和心理也是相同的，格式塔心理學認為這也是力的相互作用的模式之一。攝影攝像的全民化發(fā)展是這一審美關系系統(tǒng)作用的必然結(jié)果。

三、數(shù)字媒體藝術時代下對攝影攝像審美的發(fā)展趨勢

數(shù)字媒體技術依附于數(shù)字媒體藝術發(fā)展的進程，而數(shù)字媒體藝術是攝影，攝像藝術的延續(xù)，攝影攝像是基礎的審美橋梁，也是數(shù)字媒體技術創(chuàng)造的基礎來源。

（一）數(shù)字媒體藝術下攝影審美的發(fā)展趨勢

在攝影的發(fā)展中，可以后期是一大重要改變，攝影在原本構(gòu)圖，用光，空間的基礎上延伸到電腦軟件的構(gòu)圖，光影，空間的處理，這是合理的數(shù)字媒體藝術創(chuàng)作，此過程中所有的審美標準沒有發(fā)生本質(zhì)改變，受眾變多?，F(xiàn)在是網(wǎng)絡速度發(fā)展時代，攝像慢慢的成為主流，攝影的位置是不可能被取代的，需求空間將會被壓縮，攝影審美本質(zhì)是沒有變化，接受群體日益增多，是促進主客體攝影審美的提高。

（二）數(shù)字媒體藝術下攝像審美的發(fā)展趨勢

影像是數(shù)字媒體藝術的產(chǎn)物，影像建立在攝像的基礎上，是從攝像審美是構(gòu)圖、光影、景別等基本要素下產(chǎn)生的。從攝像審美的角度，為了迎合當代數(shù)字媒體藝術的發(fā)展，亦是劇本的呈現(xiàn)，會選擇放棄一些攝像審美，譬如使用綠布，藍布等等都會改變一些攝像在拍攝時追求的藝術美感，從而使數(shù)字媒體藝術得到更大的創(chuàng)作發(fā)展空間，從電影攝像的角度解釋，就是一切服務于劇本。

四、總結(jié)

總之，在數(shù)字媒體藝術的影響下，使得審美的主客體得到多元化發(fā)展，而數(shù)字媒體技術并沒有改變原來的審美結(jié)構(gòu)，并且促進了攝影攝像審美的普及化，在后期創(chuàng)作中，攝影攝像的審美都得到不同方向的發(fā)展。

參考文獻：

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