記者 丁云

長卷的小稿構(gòu)思

七十年，《平江歲月圖》宛若一幅盛世圖，背后是兩代人在千年古城蘇州進(jìn)行的歲月接力。

路途從來不平坦。但謝孝思先生帶領(lǐng)著一批富有文化卓識(shí)的人將整座城市及里面的“家具”從破敗不堪之中一一拾掇起來，爾后又竭力守護(hù)。

父親一生的言行，讓謝友蘇感受到無盡的愛與包容，之后，他也毫無遲疑地愛著這座城市，用父親傳與他的畫筆和敏感心靈，描繪記錄著蘇州人家百年來的堅(jiān)忍樂觀和苦盡甘來。

《現(xiàn)代蘇州》：解放之初，百廢待興，很多蘇州文化的事與物都在謝孝思先生的堅(jiān)持下得到保護(hù)和修復(fù)。從上世紀(jì)50年代到2000年，他一直守護(hù)著蘇州這座古城。您認(rèn)為您父親是怎么做到這份格局和堅(jiān)持的？

謝友蘇：文化，這就是文化力量。文化決定了他的眼界，他懂得其中的價(jià)值。園林是一門綜合藝術(shù)，牽涉方方面面，而他文化積淀深厚，知識(shí)面非常廣。另一方面，我父親為人胸襟開闊，意志堅(jiān)定，對學(xué)術(shù)從來都很認(rèn)真。一個(gè)人的力量有限，但他團(tuán)結(jié)了當(dāng)時(shí)以周瘦鵑為代表的一批文人雅士，并將這些人發(fā)展成為后來修復(fù)蘇州園林和古城的中堅(jiān)力量，這點(diǎn)很重要。

當(dāng)然，他做成了很多事，也留下了一些遺憾，但他一心想要保存一座完整的古城及其文化，晚年也以能夠在蘇州老去為榮。

《現(xiàn)代蘇州》：想起父親，他給您最深的印象是什么？他對您最大的影響又是什么？

謝友蘇：生活中的父親是很有情趣的，有時(shí)還講些笑話，有著豐富的人性情感。他很少在家講大道理，而是以潤物細(xì)無聲的方式，令我們不知不覺受到影響。在繪畫上，我從小受嚴(yán)格訓(xùn)練。在傳統(tǒng)筆墨書畫上，父親和母親是著實(shí)下了功夫培養(yǎng)我的。他要布置我功課的，比如臨宋人畫冊，臨范寬的《溪山行旅圖》，他在邊上指導(dǎo)。我傳統(tǒng)技法的養(yǎng)成、提高，包括現(xiàn)在的創(chuàng)作，都得益于父親給打下的非常好的基礎(chǔ)。加上知青回城后，我做過大光明電影院的美工，從事海報(bào)創(chuàng)作，接觸學(xué)習(xí)了大量西方美術(shù)元素和繪畫技巧，為我后來形成個(gè)人全新的中西繪畫藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，打下了基礎(chǔ)。

謝友蘇先生接受《現(xiàn)代蘇州》專訪

《現(xiàn)代蘇州》：在您心里，“平江歲月”指什么？是濃縮了近百年姑蘇古城市井的點(diǎn)點(diǎn)滴滴嗎？

謝友蘇：講到《平江歲月圖》，畫里最重要的是對蘇州這座城市的情緣。從民國到今天，每一幅場景里都有這樣的蘇式故事。“平江歲月”，說通俗點(diǎn)，就是老蘇州人的市井生活。我生在蘇州，長在蘇州，畫的自然是蘇州生活。畫中對生活的情感，也是我從小點(diǎn)點(diǎn)滴滴感受到的。江南的蘇式生活是平淡的、悠閑的、精致的、寬松的，沒有猜忌、沒有顧慮，人與人之間就是這么平淡而豐富，我的畫也就是表現(xiàn)這種氣氛。推出以后引起了共鳴，說明大家都向往這種生活。

“平江”，廣義上講就是蘇州。這牽涉到《平江歲月圖》的來歷了。著名電視藝術(shù)片編導(dǎo)劉郎制作《蘇園六紀(jì)》時(shí)認(rèn)識(shí)了我父親，但并不認(rèn)識(shí)我。我后來出了一本畫冊，輾轉(zhuǎn)到他手里，他非常喜歡，一定要與作者認(rèn)識(shí)。后來經(jīng)朋友牽線，在吳江靜思園碰面，一見如故。2013年黃桃正熟時(shí)，我邀請他和另一位文人朋友到鎮(zhèn)湖小聚。夜里，他突發(fā)奇想，覺得我的單幅作品已有一定數(shù)量，何不作一幅叫《平江歲月圖》的長卷，以此映照南宋的《平江圖》呢？我欣然接受，認(rèn)為可以構(gòu)思?；仡^再一琢磨，極難。自南宋以來，多少朝代多少世事，很難用這種風(fēng)格生動(dòng)描繪。再后來，我就構(gòu)思從民國開始吧。我這個(gè)年紀(jì)，對解放之初的感覺還是有的。從民國后期到解放初，尤其是這個(gè)七十年，承載的歷史信息量非常大，空間十分豐富。可以說，這幅長卷，不但是蘇州，也是我們中國在近百年的風(fēng)云變化圖。

現(xiàn)代蘇州：是啊，從你的畫面上能讀出許多蘇州故事。

毛筆線描稿

渲染上色

謝友蘇：我是土生土長的蘇州人，搬過很多次家，最早錦帆路住過，還有甫橋西街、潘儒巷、三元一村、幽蘭巷、花街巷等。所以我的人物畫大多是從人們熟悉的生活場面中提煉而出的，充滿了小時(shí)候生活的點(diǎn)滴，作畫過程中很自然就流露出來了。就是生活中那些再普通不過的細(xì)節(jié)，發(fā)生在平凡人身上的趣事吸引著我。我想借這種濃郁的生活情趣來創(chuàng)作，抒發(fā)自己向往的恬淡、適意的生活方式，也表達(dá)對百年蘇州變化與建國七十年成就的感悟。

《現(xiàn)代蘇州》：《歲月圖》每一幀都是高潮迭起，充滿了細(xì)節(jié)、趣味，暗合時(shí)代色彩。能談?wù)勯L卷的整個(gè)創(chuàng)作過程嗎？

謝友蘇：因我沒有聽說過中國繪畫史上有描繪近百年時(shí)間跨度的市井風(fēng)情畫長卷，我決心挑戰(zhàn)一下自己。待到著手進(jìn)行時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，困難比想象的多得多的多。每走一步都很困難。朋友劉郎一直鼓勵(lì)我，助我堅(jiān)持畫下去。

長卷首先要打一個(gè)10多公分寬的長稿，這是一個(gè)能定乾坤的小構(gòu)圖，后面的布局走向基本都按此構(gòu)圖走。朋友們提了不少寶貴意見，我吸收修改，逐漸把長稿定了下來。小構(gòu)圖完成后，經(jīng)反復(fù)修改，定稿后，進(jìn)入到第二步——繪制長卷原樣大小的鉛筆稿，這期間花了一年多的時(shí)間。用鉛筆逐一詳細(xì)勾勒人物，包括定位、服裝、環(huán)境等，要參考大量資料。這時(shí)就不能是一個(gè)小小模糊的人物了，你得交待是男是女，表情，服裝是什么樣的，在做什么事，與周圍環(huán)境成什么關(guān)系，一堆人圍在一塊兒又在干嘛。等等。諸如此類的細(xì)節(jié)太多了。

再用毛筆勾勒在定制的仿古絹上，二年多后，完成了長卷的線描稿。我記得曾借用圖書館的展館，把線描稿掛在展墻上整體審視，看每個(gè)場景及整體的疏密關(guān)系，修改、補(bǔ)充、調(diào)整，最后成稿。

然后再在此基礎(chǔ)上上色。上色也是一項(xiàng)極大的挑戰(zhàn)。長卷中有一群改革開放后的女性。如果說此前人們的服裝色調(diào)、款式等都比較單一，那之后，尤其在女性身上，服裝表現(xiàn)就很豐富了，既要人物著裝花樣好看，又要符合長卷整體色調(diào)，同時(shí)人物之間都要有變化。這些都是很重要的節(jié)點(diǎn)。我花了一番功夫和心思去考據(jù)，也拍了大量照片，先畫出小的色彩稿，再比照協(xié)調(diào)感，之后再一段一段地畫下來。背后經(jīng)歷的真是太多了。

《現(xiàn)代蘇州》：長卷中一些歷史場景，個(gè)中人物似曾相識(shí)。您有特指或者寓意嗎？

謝友蘇：園林修復(fù)后的那幅場景，有兩位老人，我多少有點(diǎn)寓意，象征了那段歷史的參與者，周瘦鵑、汪星伯、我父親等人。信步于修葺完好的園林中，他們的臉上有欣慰、有滿足。當(dāng)然，這兩個(gè)人物形象在熟悉蘇州古城保護(hù)歷史的人看來，粗看是有點(diǎn)像的，但又不是很具像，只為寄托一份情思。其余的人物都是根據(jù)情節(jié)設(shè)置的，沒什么特殊寓意。

《現(xiàn)代蘇州》：你筆下的生活是如此恬淡有趣，怎樣抓住這些生活中的小細(xì)節(jié)呢？

謝友蘇：畫家需要用細(xì)致、犀利的眼睛，在繁雜紛紜的現(xiàn)實(shí)生活中搜索、捕捉創(chuàng)作主題，然后用、豐富的想象力與扎實(shí)的繪畫功力，精細(xì)入微地進(jìn)行加工繪制?？鋸垳?zhǔn)確而適度，同時(shí)散發(fā)出智慧的幽默情趣，才能感染人們，使人發(fā)出會(huì)心的笑。藝術(shù)需要天賦和技巧，自然是毋庸置疑的，但更重要的是作品中要飽含對蕓蕓眾生和世俗生活真誠的愛。一個(gè)對生活淡漠的人很難對生活瑣事有熱情。

《現(xiàn)代蘇州》：《平江歲月圖》，是您和您父親人生經(jīng)歷的提煉嗎？“平江歲月”也是您的歲月圖嗎？

謝友蘇：蘇州歲月中，近百年的歷史中，有戰(zhàn)爭、有運(yùn)動(dòng)，這都不可避免，也無法割裂，這些都是我父親那代人的人生經(jīng)歷。描繪這些場面時(shí)，我仍用長卷一貫以為之的平民視角來描繪，而非直面戰(zhàn)爭場面。比如講到日軍侵占蘇州，就將我從父親口中聽到的留園被日軍糟蹋成一片廢墟，馬糞齊腰高的真實(shí)情況畫了進(jìn)去，這既是百姓的民生視角，同時(shí)也是真實(shí)歷史的反映。

當(dāng)然，我就在蘇州生活，我的作品當(dāng)中當(dāng)然有我的人生影子在其中。我平時(shí)也很注意資料積累和記錄，有好玩的，有突發(fā)奇想，就隨手記下來，應(yīng)該說我的作品是蘇州的賜予。我從小喜歡畫人物，也喜歡喜劇、相聲、滑稽戲，喜歡生活中快樂的部分，喜歡家庭的溫情，喜歡暖人心的東西，這也是大家都需要的。人生中有痛苦有無奈，可大家依舊向往希望、向往幸福。我用長卷中“想家的思鄉(xiāng)之情”、“夫妻間的恩愛之情”、“純潔的友愛之情”、“對孩子們的呵護(hù)之情”等精神性的東西來刻畫人，也鼓舞人?；貧w歡樂，一方面是我的一種天性，另一方面，我的內(nèi)心有一個(gè)合家歡樂、社會(huì)安寧的夢，我想，“和諧家國”將是我長期創(chuàng)作的主題和內(nèi)容。