張晶

摘要：有人形象的將解說、實(shí)況效果聲以及畫面稱之為電視“金三角”。形象和聲音、耳聞和眼見幾乎融為一體，難以分割開。解說是積極主動(dòng)的參與，而不是被動(dòng)的服從，并且起還是一種藝術(shù)創(chuàng)作，是創(chuàng)造美的一種勞動(dòng)。所以電視解說員不應(yīng)該僅僅憑借的自己的感覺摸著石頭過河。本文主要分析了電視專題片和紀(jì)錄片的解說。

關(guān)鍵詞：你是一面“鏡子”;電視專題片;紀(jì)錄片;解說

解說作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，其在規(guī)范的基礎(chǔ)之上總是盡可能想要達(dá)到符合當(dāng)前人們精神生活方面的需求境界，進(jìn)而進(jìn)入到有聲語言的審美空間中。而電視解說是絕對(duì)離不開解說員的藝術(shù)創(chuàng)作的，在這之中，電視解說員的思想、情緒以及心境等都是有跡可循并且十分顯著的，同時(shí)這些都是構(gòu)成解說美的重要因素。

一、解說員應(yīng)該合理的利用各種素材來構(gòu)建畫面的宏觀影像意識(shí)

（一）重視情緒素材的應(yīng)用

在人們的日常生活中，如果語言沒有情緒，那它將會(huì)是迷糊的、不動(dòng)聽的以及容易產(chǎn)生歧義的。情緒承載著語言的空間以及方向的力量，每一種情緒都是能夠通過語言來精確的表述。不過電視解說文字僅僅只是給解說員規(guī)定了一定的方向，其屬于一種被規(guī)定的語言，妖氣解說人員規(guī)規(guī)矩矩的進(jìn)行解說，不能夠隨意的自由發(fā)揮，而這就需要解說員們更加集中、更加有約束力以及更加精確的掌握自身的情緒[1]。對(duì)于解說員人眼，解說的文字就是語言的中介，并不是孤立的存在的。其是屬于話中有畫，而打開這幅畫的鑰匙就是解說員的情緒和畫語情緒的相符合。

（二）重視情感素材的應(yīng)用

情感屬于實(shí)踐的一種產(chǎn)物，藝術(shù)家們?nèi)绻撾x了實(shí)踐，那就很難培養(yǎng)出對(duì)生活的情感。相比較于情緒，情感相對(duì)弱一些，不過情感不僅有著穩(wěn)定性和長(zhǎng)期性，并且還有著情景性。情感具體包括情景和情感再現(xiàn)。電視專題片、紀(jì)錄片解說工作人員在情景再現(xiàn)方面能夠?qū)⒔庹f情感充分的體現(xiàn)出來。

電視專題片、紀(jì)錄片的解說一開口就好比是戲劇的亮相，這一開口就應(yīng)該是吸引人的。這種吸引并不是說以聲音的形象去吸引人，而是應(yīng)該以一種氣韻去吸引人。而這種拿捏的功夫是解說員通過深入的分析解說內(nèi)容之后才能夠凸顯出來的，這不僅可以是一口氣貫通下來，同時(shí)還可以是輕聲的說，不過不管如何都是應(yīng)該以氣拿人，而不是以聲奪人。電視專題片、紀(jì)錄片的畫面解說文字不同于一般的文學(xué)作品，并且其誦讀也是與一般播音有著極大的差別。通常來說，電視解說詞在創(chuàng)作的過程中都會(huì)注意解說文字語言邏輯和畫面語言邏輯這兩者之間的結(jié)合，將解說和畫面合理的分切排列，然后重新組合成為一種邏輯關(guān)系。解說人員在進(jìn)行電視專題片、紀(jì)錄片解說的時(shí)候，必須得考慮到專題片、紀(jì)錄片的自身需要以及風(fēng)格需要，抓住其中的感情因素，并以此來構(gòu)建出宏觀的影像意識(shí)，同時(shí)還應(yīng)該深入的挖掘出畫面中的內(nèi)涵，合理的融入自身的獨(dú)特感受以及深刻體會(huì)，進(jìn)而更好的向觀眾傳達(dá)出作品的意趣和情感。

二、解說人員應(yīng)該應(yīng)用多種實(shí)踐來將電視畫面的“鏡子”意識(shí)呈現(xiàn)出來

（一）思想幻化成為語言鏈條的腔調(diào)

現(xiàn)如今，解說的角度已然進(jìn)入了多樣化的世界，即便我們?cè)谔幚矸浅Ｆ胀ǖ木渥訒r(shí)，在宏觀影響的意識(shí)下都會(huì)有著精準(zhǔn)的表達(dá)。例如在解說“清東陵是我國(guó)當(dāng)前建筑規(guī)模最宏大并且保存最為完整的皇家陵寢”時(shí)，就需要解說員使用一定的技巧了，有的解說員會(huì)很直白的進(jìn)行解說，沒有找準(zhǔn)解說的感情點(diǎn)，進(jìn)而雖然具備著氣韻，但是卻缺乏整體的腔調(diào)。而優(yōu)秀的解說人員就會(huì)在思想明確的基礎(chǔ)之上進(jìn)行最為合適的解說。

作為一個(gè)優(yōu)秀并且有經(jīng)驗(yàn)的解說者，如果不了解解說詞中引用的典故和古詩詞等，那解說起來將會(huì)十分的吃力，并且還有給觀眾一種心虛的感覺，難以將自身的思想充分的體現(xiàn)出來，失去了電視解說的韻味和光澤[2]。就這一點(diǎn)來說，電視專題片、紀(jì)錄片的解說相對(duì)其自身而言就是一種有選擇的自我觀照，進(jìn)而形成獨(dú)特的腔調(diào)。

（二）心境是語言鏈條展示的良好平臺(tái)

在不同心境下對(duì)同一景物的展示都會(huì)有著極大的差異。而營(yíng)造一種良好的解說心境能夠使得解說員找到最為合適的解說視角。例如在對(duì)“夕陽”這一景物展現(xiàn)的時(shí)候，有的人就會(huì)感慨“夕陽無限好，只是近黃昏”，而有的人卻會(huì)渴望夕陽中所蘊(yùn)含的那份厚重以及暗香。所以解說員在進(jìn)行電視專題片、紀(jì)錄片解說的時(shí)候，必須得將作者借助景物所要傳達(dá)出的情感神韻充分的體現(xiàn)出來，而不是簡(jiǎn)單的對(duì)景物進(jìn)行客觀的描摹。解說員講的東西必須得具備著廣泛性，能夠被廣大觀眾所理解，不過必須得有著自己的獨(dú)特意義，而這獨(dú)特的意識(shí)就是指電視專題片、紀(jì)錄片中的思想性。

每一部電視專題片、紀(jì)錄片都是有著其自身獨(dú)特的地方，即便是相同題材的電視專題片、紀(jì)錄片，如果由不同的人進(jìn)行拍攝，那就會(huì)給人們展示出不同的東西，而這正是解說員們的突破口，并且還是解說員語言心理基礎(chǔ)展示的良好平臺(tái)。所以解說員應(yīng)該深入的自己所要解說的電視專題片、紀(jì)錄片中的獨(dú)特意義，合理的調(diào)整好自己的心境，以此來更好的將自己的語言鏈條展示出來。

三、結(jié)語

綜上所述，電視解說員并不需要將所有的東西都說出來，而是應(yīng)該有一定的含蓄，解說僅僅是給觀眾一個(gè)推動(dòng)力。通過有效的語言去追求無限的情趣，這不僅僅是對(duì)觀眾的一種信任和尊重，并且還是一種平等親切的表現(xiàn)。解說員們應(yīng)該盡可能的將自身的語言感染力提升上來，以此來更好的打動(dòng)觀眾，使得觀眾能夠產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的共鳴，這樣甚至還有可能觸摸到觀眾的心靈。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪平.紀(jì)錄片是時(shí)代的一面鏡子──渡部實(shí)發(fā)言摘要[J].電視研究，1997 （9）：40-40.

[2]沙雅文，曾路.電視專題片“我的心是一面鏡子”的音樂音響創(chuàng)作[J].山東視聽，2002 （12）：38-39.