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        淺析水彩淡彩在新媒體動(dòng)畫中的應(yīng)用與表現(xiàn)

        2019-09-10 10:36:52王一超
        環(huán)球首映 2019年4期

        王一超

        摘要:水彩作為一門繪畫技術(shù),近些年在各類設(shè)計(jì)平臺(tái)中都有著不同程度的升溫。動(dòng)畫制作藝術(shù)家們也有很多在嘗試著使用水彩風(fēng)格來完成動(dòng)畫中的一些重要部分,從最初的分鏡頭繪制,氣氛?qǐng)D制作,到近些年的成品中也直接使用水彩風(fēng)格。特別是在數(shù)字動(dòng)畫時(shí)代到來后,水彩動(dòng)畫獨(dú)特的風(fēng)格更是讓這些動(dòng)畫作品讓人眼前一亮。我嘗試通過《獵人與鴨子》這部水彩風(fēng)格明顯的動(dòng)畫短片來分析一下在新媒體動(dòng)畫中水彩的應(yīng)用和我的一些思考。

        關(guān)鍵詞:水彩淡彩;新媒體動(dòng)畫;作品賞析;應(yīng)用表現(xiàn)

        一、新媒體動(dòng)畫與水彩畫淡彩技法概述

        伴隨著人類社會(huì)的發(fā)展,媒體作為人類社會(huì)中信息傳播與記錄的必備機(jī)制也在不斷的革新著。新媒體,主要是指建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)以及移動(dòng)通信技術(shù)等高新技術(shù)基礎(chǔ)上的新型的信息傳播媒介。而隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,動(dòng)畫娛樂性促使動(dòng)畫開始在網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)等新媒體平臺(tái)上日新月異,“新媒體+動(dòng)畫”的全新組合也顯露出強(qiáng)大的生命力,新媒體的出現(xiàn)給動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)提供了新的機(jī)會(huì)。當(dāng)然,新媒體動(dòng)畫的制作者們也在尋求通過不同的手段和方式去更好地表達(dá)動(dòng)畫藝術(shù)的美感和實(shí)際意義。而將水彩畫淡彩技法運(yùn)用到新媒體動(dòng)畫中的制作中,正是眾多探索中比較成功的一個(gè)范例。

        水彩藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,要?dú)w功于十八、十九世紀(jì)的英國。地質(zhì)測(cè)繪的需要、理想的海洋性氣候、資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展所帶來的大量藝術(shù)品消費(fèi),工業(yè)技術(shù)革命使得繪畫材料的改良提升,都為水彩的成長發(fā)展提供了有力保障。水彩藝術(shù)獨(dú)立成為一個(gè)畫種之后,經(jīng)過長期的演變和發(fā)展逐漸形成越來越多的繪畫技法。而淡彩畫法就是其中之一,淡彩作為繪畫的一種技法,主要在國畫和水彩畫以及鋼筆畫中常被運(yùn)用。所謂的淡彩畫法,就是先用鉛筆等繪畫工具根據(jù)客觀對(duì)像,用線描繪出輪廓或者外形,然后再運(yùn)用水彩顏料進(jìn)行簡(jiǎn)單、輕薄、透明的上色和暈染,畫面顏色鮮艷、水韻多變、簡(jiǎn)單明快韻味無窮。

        正如所說著名喜劇大師卓別林所說:“對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說,如果能夠打破常規(guī),完全自由進(jìn)行創(chuàng)作,其成績(jī)往往會(huì)是驚人的?!彼实试谛旅襟w動(dòng)畫中的運(yùn)用,是傳統(tǒng)藝術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的一次大膽的結(jié)合,水彩的水韻之美和藝術(shù)感染力在動(dòng)畫短片中得到又一次的升華和綻放,而新媒體動(dòng)畫也因水彩藝術(shù)的補(bǔ)充,在表現(xiàn)手法和表達(dá)方式上得到了進(jìn)一步的升華。本文將結(jié)合水彩淡彩動(dòng)畫短片《鴨子與獵人》來進(jìn)行具體說明。

        二、以動(dòng)畫短片《鴨子與獵人》為例,分析水彩淡彩在新媒體動(dòng)畫中的應(yīng)用

        先簡(jiǎn)單介紹一下這部作品,這是一部動(dòng)畫短片,整部作品的時(shí)間長度是66秒。是來自美國的動(dòng)畫人Seth Boyden的作品,這部作品是他在參加加州藝術(shù)學(xué)院的一個(gè)48小時(shí)動(dòng)畫活動(dòng)時(shí)所創(chuàng)作的。這個(gè)活動(dòng)的主要核心就是在48小時(shí)內(nèi)可以完成的動(dòng)畫作品,我們知道動(dòng)畫作品的制作繁瑣而復(fù)雜,所以在時(shí)間的限制之下Seth Boyden便創(chuàng)作了一樣的一部水彩風(fēng)格的動(dòng)畫作品。這部作品在網(wǎng)絡(luò)上的瀏覽量很高,同時(shí)也入選了vime的picks。這也充分的說明大家對(duì)這個(gè)作品的喜愛程度。

        1.從動(dòng)畫場(chǎng)景制作來說,整部動(dòng)畫中采用水彩淡彩的繪制風(fēng)格,體現(xiàn)出輕松明快、簡(jiǎn)潔大氣的感覺。淡藍(lán)色的天空水的韻味十足,利用水彩技法做出的云朵栩栩如生。在畫面的主場(chǎng)景中,視覺中心的水塘和旁邊的蘆葦灌木叢,我們可以很清晰的看出鋼筆勾勒的痕跡,用水彩顏料施以淡彩,色彩鮮艷通透、水味十足,整體畫面顯得輕松明快而又趣味盎然。從畫面繪畫技法運(yùn)用的角度來說,畫面場(chǎng)景所運(yùn)用的水彩薄涂是本短片的最大的特色,簡(jiǎn)單的顏色加之大膽的概括,使得整個(gè)故事情節(jié)和主題表達(dá)得到烘托,而不會(huì)像其他動(dòng)畫片中被過分精致的細(xì)節(jié)塑造而搶了“風(fēng)頭”。

        2.從畫面氣氛來說,水彩本身就是運(yùn)用水來進(jìn)行調(diào)和來進(jìn)行繪畫與創(chuàng)作的,故畫面會(huì)顯得的通透靈動(dòng)、水韻十足,這也是水彩本身的本體藝術(shù)語言所賦予畫面的獨(dú)特美感。整部動(dòng)漫描述了一個(gè)“獵人和獵物”的故事,畫面風(fēng)格界定準(zhǔn)確,在英氏鄉(xiāng)村風(fēng)格的畫面氣氛中將整個(gè)故事講述完整。

        3.從故事描述角度來說,短片整體制作手法大膽采用了水彩淡彩的繪制方法,在場(chǎng)景和故事主人公的刻畫中采用了簡(jiǎn)筆漫畫的形式,用簡(jiǎn)單老練瀟灑自如的線條刻畫了一個(gè)安靜的水塘,短片的主角——野鴨悠閑的游弋于水面之上。旁邊的草叢中傳來了同類的叫聲,野鴨應(yīng)聲游過去,而從草叢中探出來的不是自己的同類而是獵人黑洞洞的槍管,在一聲清脆的槍響后,子彈從野鴨的身上彈開,不僅是獵人感到奇怪,故事亦很成功的將觀眾的注意力吸引其中,想要繼續(xù)看下去一探究竟。隨著第二槍子彈的繼續(xù)飛出后,觀眾的情緒和疑問被成功帶向高處,整個(gè)故事最具有戲劇性的一幕出現(xiàn)了。草叢里發(fā)出一陣騷動(dòng),幾只野鴨將獵人五花大綁,而剛才看似平靜的小池塘中升起了一架現(xiàn)代化的潛水艇,而剛才在水面的那只鐵皮鴨子,正是潛艇頂端用來吸引獵人的“誘餌”。隨著五花大綁的獵人被鴨子們?nèi)舆M(jìn)潛艇中,小池塘又恢復(fù)了以前的平靜,而那只鐵皮鴨子繼續(xù)在水面上悠閑自得的游弋著,等待著下一個(gè)“獵物”的到來。影片的最后,原來的獵人和獵物已經(jīng)悄然換了身份和位置,人類的自大和無知在大自然面前顯那么的渺小和脆弱。

        三、結(jié)語

        《獵人與鴨子》短片采用輕松、明快、黑色幽默式的變現(xiàn)手法,敘事手段大膽新穎、主題表達(dá)明確。通過夸張、幽默、諷刺、對(duì)比的手段,向觀眾強(qiáng)調(diào)了珍愛生命、保護(hù)生態(tài)、減少狩獵殺戮的核心價(jià)值觀。同時(shí)也在提醒觀眾,人類看似利用自己的大腦和各種工具在征服和控制著大自然,但當(dāng)大自然進(jìn)行反擊時(shí),人類又顯得多么的渺小和無力。除了這部《獵人與鴨子》外,近幾年涌現(xiàn)出大批運(yùn)用水彩淡彩作為表現(xiàn)形式制作的新媒體動(dòng)畫,如法國動(dòng)畫片《大壞狐貍的故事》、韓國動(dòng)畫片《青澀戀愛》、《獨(dú)家記憶》、中國水彩動(dòng)畫短片《元日》......我們可以看到在科技和時(shí)代的發(fā)展下,新媒體動(dòng)畫逐漸成為大眾文化中的消費(fèi)品,向觀眾傳達(dá)著時(shí)代的信息和作品內(nèi)在的情感態(tài)度及價(jià)值觀。筆者相信隨著新媒體動(dòng)畫應(yīng)用的越來越廣泛、制作技術(shù)的越來越精良、美感追求越來越明確,水彩畫淡彩技法將會(huì)在新媒體動(dòng)畫制作中發(fā)揮著越來越重要的作用。

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