朱凈孺 徐寧

摘要：隨著影視行業(yè)的發(fā)展，影視照明技術(shù)也在不斷的融合創(chuàng)新，在影視創(chuàng)作中照明藝術(shù)不僅在視覺(jué)呈現(xiàn)上起到了不可替代的關(guān)鍵性作用，還為影視作品情感表達(dá)和思想升華提供了諸多方面的補(bǔ)益和幫助。好的照明藝術(shù)設(shè)計(jì)不僅能夠讓影視畫面更加貼切真實(shí)，還能夠?yàn)槿宋飪?nèi)在品質(zhì)和情節(jié)刻畫等營(yíng)造適當(dāng)?shù)姆諊?duì)此，本文對(duì)影視創(chuàng)作中的照明藝術(shù)的視覺(jué)分析進(jìn)行了研究，首先論述了影視創(chuàng)作燈光視覺(jué)效果在光影和色彩上的主要內(nèi)容，然后就影視創(chuàng)作過(guò)程中布光技巧進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：影視創(chuàng)作;照明藝術(shù);視覺(jué)分析

一、影視創(chuàng)作中的燈光營(yíng)造

在影視創(chuàng)作中影視照明最初只是為了照亮被攝對(duì)象，但是隨著影視燈光設(shè)備高、精、尖的專業(yè)化發(fā)展以及大眾藝術(shù)品位的提高，如何利用光的特性、變化規(guī)律以及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)通過(guò)特定的手段和方式進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)成為照明藝術(shù)發(fā)展的主要內(nèi)容。一般來(lái)說(shuō)，在影視創(chuàng)作中燈光營(yíng)造主要功用在于利用燈光進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，利用光效創(chuàng)造環(huán)境氛圍，運(yùn)用燈光營(yíng)造的光影和色彩視覺(jué)效果進(jìn)行燈光表意，與此同時(shí)，燈光營(yíng)造還能夠?qū)τ耙晞?chuàng)作敘事表達(dá)帶來(lái)不一樣的視覺(jué)效果。人工光是影視創(chuàng)作中常用的光源，通過(guò)順光、逆光、側(cè)光、頂光和腳光等光影角度的選擇和拍攝，充分綜合主光、輔光、環(huán)境光、背景光和修飾光等不同光效以及不同燈光色彩的運(yùn)用，達(dá)到既能夠凸顯人物造型，又能夠通過(guò)光影、色彩烘托表達(dá)人物情感和作品內(nèi)涵等的視覺(jué)藝術(shù)效果。

二、影視創(chuàng)作中的布光技巧

（一）攝影棚的照明藝術(shù)設(shè)計(jì)

攝影棚影視制作是由傳統(tǒng)影視理論和經(jīng)驗(yàn)升華延伸而來(lái)，不同的風(fēng)格片場(chǎng)布置就會(huì)帶來(lái)不一樣的題材和內(nèi)容設(shè)定，因此首先要根據(jù)畫面呈現(xiàn)的基本內(nèi)容和風(fēng)格樣式來(lái)進(jìn)行布光。具體來(lái)說(shuō)，攝影棚光效選擇上，要從影視劇內(nèi)容上進(jìn)行光源選取，著重對(duì)影視作品人物心理活動(dòng)和周圍環(huán)境特征進(jìn)行細(xì)節(jié)捕捉和氛圍營(yíng)造。其次，光線營(yíng)造氛圍下的統(tǒng)一與銜接。在影視作品拍攝過(guò)程中，棚內(nèi)光效要與實(shí)景光效向統(tǒng)一，因此在棚內(nèi)布光上要注意與實(shí)景光線的銜接。與此同時(shí)，要注重棚內(nèi)光效要與作品敘事時(shí)間差的光效向銜接，避免光效不統(tǒng)一或者缺乏變化而造成的穿幫。

（二）夜景光線的照明藝術(shù)設(shè)計(jì)

夜間光線在一般情況下，其亮度不能夠滿足影視創(chuàng)作的拍攝要求，因此夜景光線的燈光處理多采用人工光照明進(jìn)行布光設(shè)計(jì)。具體來(lái)說(shuō)，第一，在影視棚進(jìn)行夜景光效設(shè)計(jì)與控制，大多鏑燈或者月光燈，通過(guò)照明效果和各種光源的色溫等不同，做好夜景的主光、輔光、環(huán)境光等的處理。第二，夜景光效處理上通常有三種常見(jiàn)情況，其一，月光或者天光投影的處理，其二，利用燈光變化進(jìn)行控制處理，其三，利用燈光效果進(jìn)行特效制作。

（三）日景光線的照明藝術(shù)設(shè)計(jì)

在影視創(chuàng)作中，日景光線作為最常見(jiàn)的照明藝術(shù)視覺(jué)效果類型之一，其與夜景視覺(jué)表達(dá)效果相比，以明亮和廣闊為背景是最為典型的特點(diǎn)。日景光線主要分為內(nèi)景的日景和外景日景兩大部分，其中內(nèi)景日景有根據(jù)現(xiàn)實(shí)條件環(huán)境氛圍實(shí)景拍攝和棚內(nèi)景拍攝兩個(gè)方面。由于在一定電影場(chǎng)面調(diào)度和光效效果要求復(fù)雜，很多影視作品組要在棚內(nèi)搭建平臺(tái)進(jìn)行人工照明。具體來(lái)說(shuō)，棚內(nèi)日景的光效設(shè)計(jì)要注重主光源、人物光、環(huán)境光以及效果光等的光影和色彩設(shè)計(jì)上。比如對(duì)于人物光，由于人物在表達(dá)作品內(nèi)容和主題的重要作用使得對(duì)人物的不光成為光照藝術(shù)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在，較常用的人物光設(shè)計(jì)包括主光、輪廓光和輔光等三點(diǎn)式布光法。

（四）色溫處理技巧

色溫處理是影視創(chuàng)作過(guò)程中常用的光效技術(shù)，色溫處理的主要內(nèi)容包括色溫平衡以及混合光色運(yùn)用兩個(gè)方面。具體來(lái)說(shuō)，

第一，色溫平衡。色溫平衡的作用在于能夠讓畫面色彩更加真實(shí)，當(dāng)然色彩不平衡在特定的場(chǎng)景拍攝中也被用來(lái)烘托氛圍，增強(qiáng)畫面色彩表現(xiàn)力。在色彩平衡上通常使用三個(gè)方法，即，提高鎢絲攝影燈色溫進(jìn)行色溫平衡，利用高色溫?zé)暨M(jìn)行平衡，通過(guò)濾光燈降低自然光的色溫等，各種方法使用都存在明顯的優(yōu)缺點(diǎn)。

第二，混合光色運(yùn)用。一般方法是通過(guò)高色溫自然光和低色溫鎢絲燈光進(jìn)行混合使用，其中，高色溫自然光是環(huán)境和輔光，低色溫?zé)艄鉃橹楣?，高色溫?zé)艄鉃槟婀?。此外，使?600KK的日光色溫平衡膠片進(jìn)行拍攝，通過(guò)色彩心理屬性的設(shè)計(jì)控制達(dá)到冷暖色燈光對(duì)比，進(jìn)一步豐富色彩的使用。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展以及人們消費(fèi)多樣性的現(xiàn)實(shí)需求，人類社會(huì)進(jìn)入了視覺(jué)時(shí)代，傳媒技術(shù)的不斷更新使得影視傳播理論不斷被創(chuàng)新，現(xiàn)代影視傳媒已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)融匯理論與技術(shù)、多媒體與多學(xué)科并存的綜合學(xué)科，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù)有著各自的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和龐雜的技術(shù)支持，但是隨著傳媒技術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)的進(jìn)步和現(xiàn)實(shí)需求，逐漸呈現(xiàn)出新的影視藝術(shù)創(chuàng)作類型，在面對(duì)日益門類專業(yè)化和發(fā)展融合化的發(fā)展態(tài)勢(shì)，影視創(chuàng)作中的照明藝術(shù)也在不斷提煉、綜合、豐富。作為照明藝術(shù)設(shè)計(jì)從業(yè)者，不斷拓展所學(xué)，敢于創(chuàng)新，能夠下苦功夫勤學(xué)苦練，鉆研學(xué)問(wèn)，不斷提高在影視創(chuàng)作中的業(yè)務(wù)技術(shù)水平。

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