趙維良

摘要：中國(guó)電視劇自上世紀(jì)90年代以來(lái)呈現(xiàn)出較為快速的發(fā)展勢(shì)頭，到目前為止已經(jīng)不斷的涌現(xiàn)出多種題材、多種受眾劃分的電視劇種類，其中情景喜劇作為比較具有代表性的電視劇種類發(fā)展的很不平衡，由早期的《加油兒女》、《東北一家人》以及后來(lái)的《武林外傳》和《愛(ài)情公寓》都代表著中國(guó)情景喜劇的發(fā)展現(xiàn)狀，本文對(duì)目前中國(guó)電視情景喜劇的現(xiàn)狀特點(diǎn)做一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)化;消費(fèi)品;連貫

電視情景喜劇是一種具有較強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的電視劇種類，會(huì)以對(duì)話和劇中人物關(guān)系作為發(fā)展的主線，并且呈現(xiàn)出單元化、系列化和娛樂(lè)化等特點(diǎn)。就目前來(lái)看中國(guó)的電視情景喜劇的現(xiàn)狀主要呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：

一、舞臺(tái)化的藝術(shù)表現(xiàn)：由于電視情景喜劇脫胎于舞臺(tái)藝術(shù)，而且就拍攝的場(chǎng)地和人物的表演來(lái)看，無(wú)不與舞臺(tái)表現(xiàn)有著比較密切的關(guān)系。其中從拍攝場(chǎng)地來(lái)看，不管是《武林外傳》還是《愛(ài)情公寓》其演員的表演空間都局限在有限的幾個(gè)地方：廚房、臥室、大堂，這些不管是公共空間還是私密空間都試圖以空間的穩(wěn)定性作為遵循戲劇舞臺(tái)“三一”律的原則而存在。另外人物的表演在這樣有限的空間中也勢(shì)必會(huì)呈現(xiàn)出較為夸張和戲劇化的表演風(fēng)格，演員的不管是肢體動(dòng)作還是對(duì)話的表達(dá)這些都能夠找到戲劇舞臺(tái)的表演痕跡。

二、通俗化的生活再現(xiàn)：可以說(shuō)情景喜劇不管是分集的故事內(nèi)容，還是每一集的細(xì)節(jié)表現(xiàn)都是現(xiàn)實(shí)生活中的反映，現(xiàn)實(shí)生活中的“能指”通過(guò)情景喜劇的“所指”更加鮮活、生動(dòng)的展示出來(lái)。這也是與情景喜劇的情節(jié)、對(duì)話等的幽默、詼諧的表現(xiàn)手法有著密切關(guān)系的。在情景喜劇中的每一句臺(tái)詞、每一個(gè)表情，甚至每一個(gè)眼神都是我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中能夠找到蛛絲馬跡的，正是由于這種通俗化的對(duì)生活淋漓盡致的展現(xiàn)，才使得情景喜劇有更為廣泛的受眾和更為易于接受的好評(píng)。

三、敘事上的創(chuàng)新：可以說(shuō)講述一個(gè)什么樣的故事是所有影視作品都要面對(duì)和亟待解決的問(wèn)題。作為情景喜劇也不例外，也需要向觀眾推銷一個(gè)故事，故事講的是否完整、是否精彩，是否具有一定的教育意義，只有觀眾才會(huì)買賬。而現(xiàn)在的情景喜劇正是在敘事方面做了大膽的創(chuàng)新。具體來(lái)說(shuō)以往的情景喜劇往往以分集的形式來(lái)講述一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的故事，上一集和下一集之間的關(guān)聯(lián)性不大，這就在故事的整體上造成了割裂感，讓觀眾有一種哪怕落下一集也無(wú)關(guān)緊要的收視心理體驗(yàn)。而我們最近看到的情景喜劇就將這種敘事做了一個(gè)改變，也就是說(shuō)每一集依然各自講述一個(gè)相對(duì)完整和獨(dú)立的小故事，但是作為整部劇缺有著一個(gè)主線在將每一集進(jìn)行串聯(lián)。在情景喜劇進(jìn)行片段化娛樂(lè)的同時(shí)，也不乏整體敘事的完整性，從而讓觀眾在收視心理上也進(jìn)行了第一集到最后一集的“縫合”。以《武林外傳》為例，雖然每一集都有一個(gè)小標(biāo)題、小故事，但是依然有一個(gè)主線連貫全劇。白展堂作為竊賊的出身，一直成為貫穿全劇的“軟肋”，動(dòng)不動(dòng)大家會(huì)拿出來(lái)對(duì)其進(jìn)行“威脅”;莫小貝一直困擾她的就是學(xué)業(yè)，不管自己是所謂衡山派的掌門人，自始至終也要面對(duì)“讀好書”的問(wèn)題。這種敘事上的創(chuàng)新既造成了故事的懸念，也可以長(zhǎng)期的吸引觀眾，應(yīng)該說(shuō)這不僅僅是情景喜劇的特點(diǎn)，也是很多多集電視劇創(chuàng)作的一個(gè)方向。

四、題材的單一性：目前我國(guó)情景喜劇在題材的選擇和拍攝作品方面較為單一，目前我們能夠看到的最多的情景喜劇的題材都以家庭生活劇為主。包括《家有兒女》、《東北一家人》等，即便是后來(lái)的《炊事班的故事》也是以家庭單位的敘事角度來(lái)進(jìn)行拍攝的。這種題材的單一性勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致故事內(nèi)容、人物關(guān)系、角色刻畫甚至人物的對(duì)白都會(huì)在很大程度上出現(xiàn)雷同的情況，整體的劇本內(nèi)容和風(fēng)格第一集和中間部分以及最后一集都高度的相似。而且題材的單一性還體現(xiàn)在場(chǎng)景上的相似性和同質(zhì)化：即辦公室、家中、廚房等相類似的場(chǎng)景。這種題材的單一性雖然可以在創(chuàng)作上解一時(shí)的“燃眉之急”，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看一定會(huì)對(duì)情景喜劇的發(fā)展產(chǎn)生幾位不好的影響。這也是情景喜劇如何走出困境的一個(gè)重要方面，說(shuō)到底這也是對(duì)情景喜劇編劇的重視不夠所導(dǎo)致的。

五、快餐式的消費(fèi)品：現(xiàn)代快節(jié)奏的生活需要輕松的文化消費(fèi)品。之所以情景喜劇有這樣的功能是有著一些原因的。首先，劇情上較為簡(jiǎn)單，往往是順序式的蒙太奇，沒(méi)有閃回、倒敘、插敘等較為復(fù)雜的時(shí)空表現(xiàn)，觀眾不必花費(fèi)時(shí)間去進(jìn)行燒腦式的邏輯推理;其次，人物關(guān)系較為固定和單一，人物一旦出場(chǎng)那么人物關(guān)系就被固定下來(lái)，接下來(lái)的故事都要緊緊圍繞這個(gè)既定的人物關(guān)系來(lái)展開(kāi)。比如《武林外傳》中的莫小貝和佟湘玉的姑嫂關(guān)系、呂秀才和郭芙蓉的情侶關(guān)系、邢捕頭和燕小六的上下級(jí)關(guān)系（雖然后來(lái)二者關(guān)系倒置，但依然是穩(wěn)定的）;再次，人物塑造的相對(duì)“傻瓜式”，一般來(lái)說(shuō)情景喜劇中不管是主要人物還是次要人物，都具備我們現(xiàn)實(shí)中絕大多數(shù)人的智商行為，沒(méi)有極其復(fù)雜高智商的“騙子”存在。比如《武林外傳》中的姬無(wú)命。這種人物性格在很大程度上會(huì)使得觀眾的收視過(guò)程較為輕松，不必負(fù)擔(dān)過(guò)重的人物內(nèi)心變化過(guò)程。最后，就是有關(guān)形式方面的表現(xiàn)，比如會(huì)有“罐裝笑聲”、以及時(shí)長(zhǎng)不長(zhǎng)等，都可以作為快餐式消費(fèi)品的特點(diǎn)而存在。

以上作為中國(guó)情景喜劇的特點(diǎn)研究，在一定程度上進(jìn)行了梳理和表述。在當(dāng)今多媒體、全媒體以及網(wǎng)絡(luò)的影響和沖擊下情景喜劇需要充分發(fā)揮自身的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，才能更好的發(fā)展下去，為觀眾創(chuàng)作出更好更精彩的中國(guó)式情景喜劇。

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