程媛媛

摘要：西部電影具有地域性、思想性和藝術(shù)性三種特征，這一電影流派在中國電影中扮演著獨特的角色，具有重要的地位，值得更深層次的探索研究。本文運用電影文化學(xué)、比較電影等來拓展西部電影的研究領(lǐng)域，回顧中國電影類型化的探索歷程，提出“新西部電影”類型片的創(chuàng)建發(fā)展思路。進一步提示西部電影要走可持續(xù)發(fā)展道路，必須要在開拓電影創(chuàng)作時尊重傳統(tǒng)題材和創(chuàng)作方式的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新，走出新世紀(jì)華語電影的新格局。

關(guān)鍵詞：“新西部電影”;類型片;創(chuàng)建思考

二十世紀(jì)五十年代，以中國西部題材為內(nèi)容的電影產(chǎn)生，當(dāng)時由于重視政治文化的大一統(tǒng)，所以電影創(chuàng)作風(fēng)格比較單一，很少有創(chuàng)作者主動開掘西部文化資源，更缺乏拍攝中國“西部片”的創(chuàng)作意識。二十世紀(jì)八十年代初，改革開放思潮促使了新時代電影的崛起，進入二十一世紀(jì)，如何促使“新西部電影”的發(fā)展，使之順應(yīng)時代浪潮，具有時代性及世界性，需要進行不斷創(chuàng)新和制定新的創(chuàng)建策略。

一、探索中國西部電影的類型化

20世紀(jì)90年代中期以來，西部電影類型化的探索步伐更加快速，表現(xiàn)為對文化西部片和西部武俠片兩大西部電影傳統(tǒng)類型片的深化探索。其中，在文化西部片的西部城市風(fēng)情片類型探索中，賈樟柯的“西部城鎮(zhèn)三部曲和黃建新的“城市百態(tài)三部曲”，深刻洞察了西部城市化進程中的人際關(guān)系變化和把握了傳統(tǒng)思想脈絡(luò)。而在對西部武俠片的探索中，何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》創(chuàng)造性地將武俠片類型植入西部電影中，以實驗性的西部武俠觀念詮釋角色的內(nèi)心世界，宏偉的場景設(shè)計、精妙復(fù)雜的敘事格局深刻拓展了傳統(tǒng)西部武俠類型片的視覺文化魅力，體現(xiàn)了對西部電影的創(chuàng)新探索意識。西北電影一直處在發(fā)展探索過程中，但由于受到當(dāng)時社會經(jīng)濟發(fā)展、電影機制等多種因素的影響，沒有大膽地嘗試商業(yè)類型片的運作，也沒有形成被觀眾認(rèn)同的電影創(chuàng)作機制，這是中國西部電影類型化發(fā)展的一大缺陷[1]。

二、創(chuàng)建“新西部電影”類型片的構(gòu)想

二十一世紀(jì)以來，中國西部的社會文化生態(tài)也發(fā)生了重大變化，如何創(chuàng)建“新西部電影”類型片且形成自己的視覺譜系、敘事模式，并啟發(fā)華語電影的產(chǎn)業(yè)化運作，首先需要我們清晰地了解相關(guān)概念，其次再審慎地思考其創(chuàng)建問題。西部電影業(yè)界已經(jīng)在認(rèn)真地思索這些問題了，并在結(jié)合華語電影發(fā)展的情況下提出了大膽的構(gòu)想，努力地融合西部地域文化特色和當(dāng)代時尚的電影審美觀，充分重視運作西部電影產(chǎn)業(yè)資本，重組配置電影技術(shù)與西部歷史文化，推動各種類型的“新西部電影”片的持續(xù)發(fā)展。“新西部電影”是建立在傳統(tǒng)西部電影文化的藝術(shù)基礎(chǔ)之上的延續(xù)發(fā)展，它融合了西部文化元素，彰兼時代文化色彩，拍攝上跨區(qū)域性，形成了新時代的名族電影文化形態(tài)[2]。

三、關(guān)于“新西部電影”類型片的創(chuàng)建策略

縱觀中國西部電影類型化的探索實踐，沒有形成產(chǎn)業(yè)化機制，傳統(tǒng)的西部電影商業(yè)化類型片沒有得到充分的發(fā)展。二十一世紀(jì)，國內(nèi)電影市場發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)型，并受到全球化浪潮的沖擊，大大消減了西部電影的集團化影響力。走商業(yè)類型化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，是“新西部電影”在全球華語電影產(chǎn)業(yè)運作的必經(jīng)之路。要有更好的商業(yè)化發(fā)展策略，最好的辦法是創(chuàng)新，在完善和深化傳統(tǒng)西部電影主流類型片的基礎(chǔ)上，充分考慮新時代觀眾的審美口味，借鑒世界商業(yè)類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，自覺彰顯中國西部文化元素，創(chuàng)建突出名族特色的“新西部電影”類型片。在2000年-2010年的新世紀(jì)前十年，西部電影人大膽嘗試西部歌舞片、喜劇片、驚險片等類型的拍攝，如2004年上映的陸川的《可可西里》顯示出對于西部驚險片類型的初步嘗試和探索;又如2006年上映的寧浩的《瘋狂的石頭》在西部喜劇類型上著力創(chuàng)新，為“新西部電影”喜劇類型片拓展了新的模式。多種類型片的創(chuàng)作為未來“新西部電影”類型片的創(chuàng)建提供了多元化的發(fā)展思路，“新西部電影”的創(chuàng)建策略，在整體框架上要注重挖掘西部深厚的文化底蘊，關(guān)注世界電影的發(fā)展趨勢，制定出符合當(dāng)代觀眾審美口味的高質(zhì)量新西部電影類型片[3]。

四、結(jié)語

中國西部電影具有濃厚鮮明的地域文化特征，并扎根于濃厚的西部文化中，是一種特殊的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài)，推動了華語電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。相關(guān)人員要充分重視西部大開發(fā)戰(zhàn)略對西部經(jīng)濟和文化發(fā)展的推動作用，深刻地認(rèn)識到“新西部電影”類型片的創(chuàng)建能巨大地促進西部電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，積極創(chuàng)建更多的商業(yè)類型片，在華語電影新格局中明確自己的地位，走出既彰顯西部歷史文化內(nèi)涵又能夠在藝術(shù)市場上獲得豐厚回報的新型電影產(chǎn)業(yè)大道，并且能持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]權(quán)立峰，金棟昌.西影集團：創(chuàng)建西部電影產(chǎn)業(yè)新生態(tài)[J].新西部（上旬刊），2018 （10）：29-30.

[2]張阿利.新時代，西部電影如何弘揚改革精神？[J].藝術(shù)教育，2018（11）：12.

[3]趙衛(wèi)防.“一帶一路”語境下西部電影的轉(zhuǎn)型發(fā)展[J].中國文藝評論，2016（09）：60-64.