程媛媛
摘要:西部電影具有地域性、思想性和藝術性三種特征,這一電影流派在中國電影中扮演著獨特的角色,具有重要的地位,值得更深層次的探索研究。本文運用電影文化學、比較電影等來拓展西部電影的研究領域,回顧中國電影類型化的探索歷程,提出“新西部電影”類型片的創(chuàng)建發(fā)展思路。進一步提示西部電影要走可持續(xù)發(fā)展道路,必須要在開拓電影創(chuàng)作時尊重傳統(tǒng)題材和創(chuàng)作方式的基礎上,不斷創(chuàng)新,走出新世紀華語電影的新格局。
關鍵詞:“新西部電影”;類型片;創(chuàng)建思考
二十世紀五十年代,以中國西部題材為內(nèi)容的電影產(chǎn)生,當時由于重視政治文化的大一統(tǒng),所以電影創(chuàng)作風格比較單一,很少有創(chuàng)作者主動開掘西部文化資源,更缺乏拍攝中國“西部片”的創(chuàng)作意識。二十世紀八十年代初,改革開放思潮促使了新時代電影的崛起,進入二十一世紀,如何促使“新西部電影”的發(fā)展,使之順應時代浪潮,具有時代性及世界性,需要進行不斷創(chuàng)新和制定新的創(chuàng)建策略。
一、探索中國西部電影的類型化
20世紀90年代中期以來,西部電影類型化的探索步伐更加快速,表現(xiàn)為對文化西部片和西部武俠片兩大西部電影傳統(tǒng)類型片的深化探索。其中,在文化西部片的西部城市風情片類型探索中,賈樟柯的“西部城鎮(zhèn)三部曲和黃建新的“城市百態(tài)三部曲”,深刻洞察了西部城市化進程中的人際關系變化和把握了傳統(tǒng)思想脈絡。而在對西部武俠片的探索中,何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》創(chuàng)造性地將武俠片類型植入西部電影中,以實驗性的西部武俠觀念詮釋角色的內(nèi)心世界,宏偉的場景設計、精妙復雜的敘事格局深刻拓展了傳統(tǒng)西部武俠類型片的視覺文化魅力,體現(xiàn)了對西部電影的創(chuàng)新探索意識。西北電影一直處在發(fā)展探索過程中,但由于受到當時社會經(jīng)濟發(fā)展、電影機制等多種因素的影響,沒有大膽地嘗試商業(yè)類型片的運作,也沒有形成被觀眾認同的電影創(chuàng)作機制,這是中國西部電影類型化發(fā)展的一大缺陷[1]。
二、創(chuàng)建“新西部電影”類型片的構想
二十一世紀以來,中國西部的社會文化生態(tài)也發(fā)生了重大變化,如何創(chuàng)建“新西部電影”類型片且形成自己的視覺譜系、敘事模式,并啟發(fā)華語電影的產(chǎn)業(yè)化運作,首先需要我們清晰地了解相關概念,其次再審慎地思考其創(chuàng)建問題。西部電影業(yè)界已經(jīng)在認真地思索這些問題了,并在結合華語電影發(fā)展的情況下提出了大膽的構想,努力地融合西部地域文化特色和當代時尚的電影審美觀,充分重視運作西部電影產(chǎn)業(yè)資本,重組配置電影技術與西部歷史文化,推動各種類型的“新西部電影”片的持續(xù)發(fā)展?!靶挛鞑侩娪啊笔墙⒃趥鹘y(tǒng)西部電影文化的藝術基礎之上的延續(xù)發(fā)展,它融合了西部文化元素,彰兼時代文化色彩,拍攝上跨區(qū)域性,形成了新時代的名族電影文化形態(tài)[2]。
三、關于“新西部電影”類型片的創(chuàng)建策略
縱觀中國西部電影類型化的探索實踐,沒有形成產(chǎn)業(yè)化機制,傳統(tǒng)的西部電影商業(yè)化類型片沒有得到充分的發(fā)展。二十一世紀,國內(nèi)電影市場發(fā)生了巨大轉型,并受到全球化浪潮的沖擊,大大消減了西部電影的集團化影響力。走商業(yè)類型化的產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路,是“新西部電影”在全球華語電影產(chǎn)業(yè)運作的必經(jīng)之路。要有更好的商業(yè)化發(fā)展策略,最好的辦法是創(chuàng)新,在完善和深化傳統(tǒng)西部電影主流類型片的基礎上,充分考慮新時代觀眾的審美口味,借鑒世界商業(yè)類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗,自覺彰顯中國西部文化元素,創(chuàng)建突出名族特色的“新西部電影”類型片。在2000年-2010年的新世紀前十年,西部電影人大膽嘗試西部歌舞片、喜劇片、驚險片等類型的拍攝,如2004年上映的陸川的《可可西里》顯示出對于西部驚險片類型的初步嘗試和探索;又如2006年上映的寧浩的《瘋狂的石頭》在西部喜劇類型上著力創(chuàng)新,為“新西部電影”喜劇類型片拓展了新的模式。多種類型片的創(chuàng)作為未來“新西部電影”類型片的創(chuàng)建提供了多元化的發(fā)展思路,“新西部電影”的創(chuàng)建策略,在整體框架上要注重挖掘西部深厚的文化底蘊,關注世界電影的發(fā)展趨勢,制定出符合當代觀眾審美口味的高質量新西部電影類型片[3]。
四、結語
中國西部電影具有濃厚鮮明的地域文化特征,并扎根于濃厚的西部文化中,是一種特殊的文化產(chǎn)業(yè)形態(tài),推動了華語電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。相關人員要充分重視西部大開發(fā)戰(zhàn)略對西部經(jīng)濟和文化發(fā)展的推動作用,深刻地認識到“新西部電影”類型片的創(chuàng)建能巨大地促進西部電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,積極創(chuàng)建更多的商業(yè)類型片,在華語電影新格局中明確自己的地位,走出既彰顯西部歷史文化內(nèi)涵又能夠在藝術市場上獲得豐厚回報的新型電影產(chǎn)業(yè)大道,并且能持續(xù)發(fā)展。
參考文獻:
[1]權立峰,金棟昌.西影集團:創(chuàng)建西部電影產(chǎn)業(yè)新生態(tài)[J].新西部(上旬刊),2018 (10):29-30.
[2]張阿利.新時代,西部電影如何弘揚改革精神?[J].藝術教育,2018(11):12.
[3]趙衛(wèi)防.“一帶一路”語境下西部電影的轉型發(fā)展[J].中國文藝評論,2016(09):60-64.