海南島電影節(jié)新片推介大使朱一龍強(qiáng)勢(shì)助陣

首屆海南島國際電影節(jié)大咖云集，不但吸引了朱麗葉·比諾什、伊莎貝爾·于佩爾、麥斯·米科爾森等眾多海外巨星，還邀請(qǐng)到了在國內(nèi)具有超高人氣的青年電影工作者，本屆電影節(jié)中國電影市場(chǎng)2019新片推介會(huì)的推廣大使朱一龍就是其中一位。近日，朱一龍?jiān)诮邮苊襟w采訪時(shí)表示了對(duì)此次電影節(jié)之旅的期待，并透露非常欣賞伊莎貝爾·于佩爾的表演風(fēng)格，希望能夠在做好新片推介大使的同時(shí)，向大師們學(xué)習(xí)表演經(jīng)驗(yàn)。

推介大使一朱龍

朱一龍肩負(fù)推廣重任：期待成龍、葛優(yōu)新片

朱一龍，1988年4月1 6日出生于湖北武漢，中國內(nèi)地男演員，畢業(yè)于北京電影學(xué)院2006級(jí)表演系本科。2009年出演首部電影《再生緣》，開始了穩(wěn)扎穩(wěn)打的表演之路。與很多憑借外形條件一夜爆紅的年輕偶像不同，朱一龍?jiān)诔龅朗甑臅r(shí)間里逐漸磨煉演技，終于在熱門網(wǎng)絡(luò)劇中以其對(duì)人物的深刻理解和扎實(shí)的演技吸粉無數(shù)，成為當(dāng)前國內(nèi)最具市場(chǎng)價(jià)值的青年男演員之一。

為強(qiáng)化電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)推動(dòng)作用、促進(jìn)行業(yè)交流，首屆海南島國際電影節(jié)計(jì)劃將于12月1 3日至12月16日舉辦中國電影市場(chǎng)2019新片推介會(huì)。屆時(shí)，成龍的《神探蒲松齡》、葛優(yōu)的《斷片之險(xiǎn)途奪寶》、韓寒的《飛馳人生》，以及改編自盜墓小說《鬼吹燈》的《云南蟲谷》等重量級(jí)新片將集中接受院線方的檢閱，影片出品方代表也將親臨現(xiàn)場(chǎng)力薦新作，打響春季熱門檔期前哨戰(zhàn)。朱一龍也因其強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力受邀成為本次推介會(huì)的推介大使。

“這次受邀擔(dān)任新片推介大使覺得非常榮幸，也很開心，希望能夠有更多的人關(guān)注到我們的電影節(jié)，關(guān)注到將要參加推介的這些電影，我也是本著學(xué)習(xí)交流的態(tài)度來的，希望今后可以參與到優(yōu)秀的電影作品的創(chuàng)作中?！闭劦酱舜瓮平闀?huì)的新片陣容，朱一龍說：“我有關(guān)注到這次推介會(huì)的新片陣容非常強(qiáng)大，比如說葛優(yōu)老師、成龍大哥的新作品都會(huì)參加推介，所以我對(duì)這次推介會(huì)的新片都還挺期待的?！?/p>

參加此次推介會(huì)的新片，有許多都是賀歲檔、春節(jié)檔、情人節(jié)檔等熱門檔期中的熱門影片。伴隨著中國電影市場(chǎng)化的逐漸深入，看電影已經(jīng)形成了特定節(jié)慶日期的特殊儀式。朱一龍也表示，自己在工作之余也非常愿意與家人朋友一起走進(jìn)電影院，“我覺得是一個(gè)很好的放松方式。這可能也是現(xiàn)在的中國電影市場(chǎng)越來越進(jìn)步的一個(gè)原因吧，因?yàn)殡娪安粌H有它的藝術(shù)價(jià)值，還具有一定的社交價(jià)值?！?/p>

向大師看齊：于佩爾是偉大的演員

首屆海南島國際電影節(jié)兼顧了電影的市場(chǎng)性與藝術(shù)性兩大功能，國際影展、大師嘉年華等活動(dòng)就吸引了大量?jī)?yōu)秀作品和影壇巨匠。朱一龍對(duì)記者透露，自己就非常欣賞朱麗葉·比諾什、伊莎貝爾·于佩爾這樣的“老戲骨”，“我覺得她們都是偉大的演員，就是那種把自己的一生都交給表演事業(yè)，前幾年我看了于佩爾的《她》，感覺非常震撼，我也希望自己能夠在每一個(gè)人生階段都找到適合自己的角色，一邊拍戲一邊成長(zhǎng)。”

日前，電影節(jié)官方微博公布了朱一龍擔(dān)任新片推介大使的消息，瞬間獲得了超高的轉(zhuǎn)發(fā)量和關(guān)注度。不少粉絲得知偶像要來三亞，紛紛留言希望朱一龍注意溫差、謹(jǐn)防感冒。對(duì)此，朱一龍笑稱：“謝謝大家，我會(huì)有空多看一些優(yōu)秀的電影作品，向大師們學(xué)習(xí)表演經(jīng)驗(yàn)，希望未來能夠給大家?guī)砀玫淖髌??！?/p>

海南島國際電影節(jié)是海南建設(shè)自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)和中國特色自由貿(mào)易港的先導(dǎo)性項(xiàng)目之一。本屆電影節(jié)由成龍擔(dān)任形象大使，匯集了伊莎貝爾·于佩爾、朱麗葉·比諾什、麥斯·米科爾森、努里·比格·錫蘭、Maggie Q、艾瑪·杜蒙特，以及張震、郭濤、蔣雯麗等眾多海內(nèi)外重量級(jí)電影人。

“拔叔”現(xiàn)身首屆海南島國際電影節(jié)

麥斯·米科爾森是中國影迷最熟悉的丹麥男演員之一，也是享譽(yù)全球的實(shí)力演技派。

憑借《末路狂奔》系列打開知名度后，麥斯·米科爾森進(jìn)入了好萊塢，參演了電影《亞瑟王》。

麥斯·米科爾森（左）在《亞瑟王》中飾演的可是正面角色，身邊的人看著眼不眼熟?。?！

不過真正令麥斯·米科爾森名聲大噪的一部電影，還要算《007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》。

在這部邦德大男主電影中，飾演反派的麥斯·米科爾森非但沒有被邦德的光環(huán)所掩蓋，還被不少影迷譽(yù)為邦德電影中最出彩的反派之一。

參演《007：大戰(zhàn)皇家賭場(chǎng)》之后，麥斯·米科爾森也沒陷在商業(yè)動(dòng)作大片的漩渦里。

在《香奈兒的秘密情史》中扮演優(yōu)柔寡斷的俄國作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够?/p>

在古裝片《皇室風(fēng)流史》飾演野心勃勃的”御醫(yī)”。

麥斯·米科爾森與坎妹一起演繹丹麥歷史上最傳奇的宮廷愛情故事

都是麥斯·米科爾森的不同嘗試。

在2012年的第65屆戛納電影節(jié)上，麥斯·米科爾森憑借在電影《狩獵》中的表現(xiàn)，最終奪得最佳男演員獎(jiǎng)。

《狩獵》的導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格，在談到與麥斯·米科爾森的合作時(shí)贊嘆道：

那場(chǎng)闖進(jìn)教堂面對(duì)仇恨的人們的戲，拍了一整天，麥斯幾乎以完全相同的力道在哭。我從沒見過這么專業(yè)的演員。這出戲制定得非常精準(zhǔn)，但我們得從許多不同角度拍，他就得把每個(gè)階段都過很多遍一一堅(jiān)決、崩潰、憤怒、釋解。他哭了八個(gè)小時(shí)，很少有演員能做到那樣。

這位影迷心中的實(shí)力派最終得到專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，也算是實(shí)至名歸。

成為戛納影帝后，麥斯·米科爾森參演了美國NBC電視臺(tái)的劇集《漢尼拔》。

有安東尼·霍普金斯的漢尼拔珠玉在前，麥斯·米科爾森想要平分秋色都有不少難度。

東尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》中塑造的漢尼拔幫他贏得了1992年的奧斯卡最佳男主角。

在美劇《漢尼拔》中，麥斯·米科爾森選擇另辟蹊徑，以考究高雅形象示人。

麥斯·米科爾森的另類詮釋，也讓他在中國影迷這兒多了一個(gè)”拔叔”的愛稱。

此次即將亮相首屆海南島國際電影節(jié)的《北極》今年初曾提名戛納電影節(jié)的金攝影機(jī)獎(jiǎng)（導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)）。

在本屆海南島國際電影節(jié)上，麥斯·米科爾森不但會(huì)現(xiàn)身電影節(jié)閉幕典禮及閉幕式紅毯，還會(huì)出席《北極》的映后見面會(huì)與影迷交流。

這位“丹麥最性感男士”一定能用自己的優(yōu)雅令海南之夜熠熠生輝。

《北極》是一部災(zāi)難生存片，全片圍繞麥斯·米科爾森飾演的男子被困北極后，面臨的種種危險(xiǎn)事件。

冰天雪地中的緊張感，麥斯·米科爾森細(xì)膩動(dòng)人的表演，無疑是《北極》的兩大看點(diǎn)。

阿米爾·汗

是如何成為印度國寶級(jí)演員的？

12月16日，在海南島國際電影節(jié)，由看電影傳媒舉辦的大師嘉年華活動(dòng)會(huì)場(chǎng)，迎來名副其實(shí)的重量級(jí)嘉賓一一“摔爸”阿米爾·汗。

出身印度演藝世家的阿米爾·汗，算得上中國觀眾的老朋友。

無論是戲里十項(xiàng)全能選手一樣無所不會(huì)的他，還是戲外以嚴(yán)肅態(tài)度觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)的他，都讓觀眾發(fā)自內(nèi)心地肅然起敬。

天涯海角，初次見面

海南島電影節(jié)是一個(gè)嶄新的電影節(jié)，你對(duì)它有什么樣直觀的感受嗎？

阿米爾·汗：我覺得這是非常棒的，雖然我們海南島電影節(jié)是一個(gè)比較年輕的電影節(jié)，但是我們有新鮮的血液，隨時(shí)可以進(jìn)入到這里，這很關(guān)鍵。

印度電影行業(yè)的情況也非常相似，我們有很多青年導(dǎo)演，他們都很有想法，有自己的風(fēng)格，雖然也有瑕疵，但是他們是想做出自己的作品。

很多時(shí)候我覺得你想法越多，就會(huì)有不同的觀點(diǎn)，也會(huì)為大的圈子貢獻(xiàn)出你獨(dú)特的見解。

所以想要?jiǎng)?chuàng)造好的作品，一定要破除舊觀念，要做自己覺得對(duì)的事情。

可能在當(dāng)下，這個(gè)作品還不能引起很大的影響，但是如果我們不斷去努力發(fā)聲，或許就會(huì)成功。

有新鮮的聲音是非常重要的，我們也應(yīng)該支持這些人。

演戲，就做最敬業(yè)的演員

你的家庭氛圍對(duì)你從事電影行業(yè)有什么影響？

阿米爾·汗：我家人都是拍電影的，有一天我叔叔說，我們需要一個(gè)七八歲的演員，你來演一下吧，我那時(shí)候?qū)﹄娪捌鋵?shí)不是特別感興趣。

后來想要進(jìn)入演藝圈的時(shí)候，我家里人很反對(duì)，幾乎我認(rèn)識(shí)的每個(gè)人都阻攔我。

因?yàn)槲沂且粋€(gè)內(nèi)向的、害羞的人，我也理解為什么大家覺得我當(dāng)不了一個(gè)演員。

我爸爸和叔叔都是拍電影的，他們知道這個(gè)行業(yè)變化非常大，可能今天你很風(fēng)光，明天就落魄了。

所以他們想讓我做一些比較穩(wěn)定的職業(yè)，比如工程師之類的。

我的同學(xué)曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過一部的短片，他需要幫忙。我就去演他的電影，還給他做造型師。

就是在那時(shí)候我意識(shí)到我想要做一個(gè)電影人，我感覺到到電影能給我?guī)頋M足感，也想自己去講述觸動(dòng)人心的故事。

這種內(nèi)心的澎湃，是真正吸引我進(jìn)入電影行業(yè)的原因。

你在上學(xué)的時(shí)候是什么樣的學(xué)生呢？

阿米爾·汗：我不是成績(jī)優(yōu)異的那類好學(xué)生。我家人反對(duì)我當(dāng)演員的原因，也是我在12歲的時(shí)候就提出，想退學(xué)去拍電影。

當(dāng)時(shí)我的父母非常反對(duì)這一點(diǎn)，我的家人、朋友都說，你不能夠中斷學(xué)業(yè)，至少要畢業(yè)。

我跟他們說，我不是要停止學(xué)習(xí)，我是要開始學(xué)習(xí)電影，因?yàn)槲艺嬲雽W(xué)的是電影。

我想了解我真正熱愛的未來，但是他們不理解，所以那時(shí)候所有人達(dá)成的共識(shí)就是，我要先畢業(yè)才能去拍電影。

你接到劇本之后，通常會(huì)花多長(zhǎng)時(shí)間來塑造這個(gè)角色？你是去尋找這個(gè)角色跟你精神中相似的地方，還是牢牢地把握住這個(gè)角色再呈現(xiàn)出來？

阿米爾·汗：當(dāng)我收到一個(gè)劇本，如果喜歡我就會(huì)答應(yīng)下來，但是我不會(huì)讓這個(gè)角色像我，而是我去變成那個(gè)角色。

我會(huì)從導(dǎo)演的角度去觀察這個(gè)角色，和導(dǎo)演討論他是怎么看待這個(gè)角色的，盡量讓自己向那個(gè)角色靠近。

首先我要像那個(gè)角色一樣去思考，要變成他的大腦，理解這個(gè)角色的思維方式。

一旦我理解了這一點(diǎn)，一切都迎刃而解了。

他的體形、言辭、動(dòng)作，他的職業(yè)和成長(zhǎng)環(huán)境等等，我會(huì)思考這些隱藏的方面，這些都有助于我塑造角色，以角色的角度去思考。

我不知道大家有多少人看過我的電影，《三傻大鬧寶萊塢》大家可能都看過。

我會(huì)思考，男主角大聲地說出自己的困擾，去見校長(zhǎng)，說我想當(dāng)宇航員，他心理活動(dòng)是怎樣的。

我覺得他身上最大的優(yōu)點(diǎn)就是好奇心，校長(zhǎng)說誰想成為班上的第一名，其他人都沒有舉手，只有他舉手。

他的大腦在運(yùn)轉(zhuǎn)，他在想自己這么做，會(huì)有什么結(jié)果。

《摔跤吧！爸爸》里面的男主角，又是個(gè)思維非常克制的人。

這些角色都不同，我也要有不同的處理方式。

一般會(huì)我要有四到六個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間，才去到片場(chǎng)，這段時(shí)間里我會(huì)背熟臺(tái)詞.到片場(chǎng)就不用擔(dān)心記不住詞了。

包括角色的形象等等，這些都是我在前期準(zhǔn)備過程中完成的。

中國觀眾對(duì)你的直觀印象還是《摔跤吧！爸爸》里體格健壯的樣子，現(xiàn)在你已經(jīng)變成這樣的身材了，可不可以給我們分享一下減肥經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/p>

阿米爾·汗：作為一名演員，有時(shí)候要做出很大的形象改變，才能滿足角色的需要，這是我經(jīng)常要面對(duì)的情況。

不拍電影的時(shí)候，我就正常吃喝，但是拍攝的時(shí)候我會(huì)非常嚴(yán)格飲食控制。

其實(shí)增肥很容易，就是多吃多喝，吃的越多重的越多。

減肥的話主要是要按照人體的科學(xué)原理，每天攝入的要比代謝的少500卡路里。

節(jié)食是最重要的，第二個(gè)就是運(yùn)動(dòng)，第三是好好休息。

如果能做到三點(diǎn)，就能減肥，至少對(duì)我來說是有用的。

在拍《摔跤吧！爸爸》的時(shí)候，我增重了很多，體脂率高到38%，當(dāng)時(shí)我的營養(yǎng)師就不斷警告我，減肥的過程會(huì)改變身體的生理結(jié)構(gòu)，對(duì)身體會(huì)有一些影響。

減肥的過程非常艱難，前面兩周我非常沮喪，我覺得自己可能減不下來。

但是想到我還要拍男主角年輕時(shí)的戲份，我最終堅(jiān)持下來了。

現(xiàn)在電影可以通過技術(shù)改變演員在銀幕上的形象，你為什么一定要親自去增肥和減重呢？

阿米爾·汗：技術(shù)確實(shí)可以改變外形，如果自己改變體型，可以獲得更逼真的感覺。

我的體形也對(duì)表演產(chǎn)生了一定的影響，比如說走路，或者摔跤的姿勢(shì)，有時(shí)候拍一些無法靠自己控制體重去改變身形的戲，我就會(huì)借助假肢，這些其實(shí)都很有趣。

你在電影《古拉姆》中唱了歌，還得了大獎(jiǎng)，后來的作品中，有多少歌曲是你自己演唱的？

阿米爾·汗：實(shí)際上那是我在電影里唯一的一次自己去唱歌。

《古拉姆》是一部比較歡樂的片子，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)建議我試試，如果我唱得很糟糕的話，他們也會(huì)找人重新配唱，所以我當(dāng)時(shí)抱著試試看的心理就去了，后來沒相當(dāng)這個(gè)歌還很流行。

我在《摔跤吧！爸爸》里也唱了歌，但是沒出現(xiàn)在正片中，在原聲里有，這首歌在電影中由另外一位歌手唱的。

我不是特別好的歌手，但是我很喜歡唱歌，唱歌的時(shí)候我感覺很好，很有自信。

導(dǎo)戲，就做最有責(zé)任感的導(dǎo)演

你從演員成為一名導(dǎo)演，是出于什么樣的選擇？是因?yàn)檫@樣可以更好地貫徹你的想法嗎？

阿米爾·汗：其實(shí)我是在偶然情況下才成為導(dǎo)演的。

起因是《地球上的星星》原本是其他人導(dǎo)演的，但在拍攝過程中發(fā)生了意外，在后半進(jìn)程中我開始負(fù)責(zé)影片的拍攝。

這是很偶然的狀況，并不在我的計(jì)劃中，那時(shí)候我非常不安。

因?yàn)橹暗膶?dǎo)演撒手不干了，我當(dāng)時(shí)突然被告知，我第二天就要去導(dǎo)這部電影時(shí)，整個(gè)人緊張得不行。

但這也是一段非常難得的經(jīng)歷，我當(dāng)時(shí)也被導(dǎo)演這份工作深深吸引，就決定繼續(xù)干下去了，

現(xiàn)在我特別享受一切，所以過幾年我可能再導(dǎo)一部電影。

你在用演員的身份和導(dǎo)演的身份選擇影片的時(shí)候會(huì)有所不同嗎？

阿米爾·汗：對(duì)我來說即使身份不同，但選擇的電影都是一樣的。

不管我是導(dǎo)演還是演員，都取決于故事能多大程度上打動(dòng)我，這是出于我本能的決策。

如果我讀劇本，它能觸動(dòng)我的內(nèi)心，能夠使我熱血沸騰，不管以什么樣的方式我都想?yún)⑴c到這個(gè)故事里，以任何身份參與都行。

無論導(dǎo)演或者參演一部電影，開機(jī)前一天你的心情是什么樣的？

阿米爾·汗：當(dāng)我有電影邀約時(shí)，如果我讀了劇本很喜歡，我就會(huì)立馬跟導(dǎo)演回復(fù)，我要拍這部電影，就像《三傻大鬧寶萊塢》。

在開拍之前我會(huì)做大量功課，但是不管準(zhǔn)備多么充分，在開拍的前一晚我都會(huì)非常緊張，我不確定我是否能把握住角色的精髓，有時(shí)候還會(huì)徹夜難眠。

甚至在開拍的前幾天我都還會(huì)摸索，內(nèi)心會(huì)有一些想法，反復(fù)確認(rèn)是否找對(duì)了路。

所以在開拍前我都十分不安，擔(dān)心自己演得不對(duì)，會(huì)讓導(dǎo)演失望。

你電影的一個(gè)共性就是反映社會(huì)問題，不是每個(gè)電影人的作品都會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，甚至改變了社會(huì)。那你的創(chuàng)作是什么因素主導(dǎo)的呢，是創(chuàng)作激情還是社會(huì)責(zé)任感？

阿米爾·汗：我拍的很多電影都有社會(huì)現(xiàn)實(shí)層面的表達(dá)，所以很多人都問過我這個(gè)問題。

但事實(shí)上這不是我有意而為之，作為演員首先我是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。

大家買票進(jìn)電影院，他們期望的是悠閑愉悅的觀影體驗(yàn)，他們并不想來接受教育，所以我的首要責(zé)任是讓觀眾快樂。

我的電影都蘊(yùn)合強(qiáng)烈的社會(huì)主題，但這不是我選這些劇本的原因，我選擇這些故事是因?yàn)樗鼈冏銐騼?yōu)秀，而社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)是附加的。

我覺得觀眾們也希望看到這樣的電影不斷發(fā)酵。

我選擇這些劇本是因?yàn)槲冶淮騽?dòng)了，而不是它們反映的社會(huì)問題。

有一些與現(xiàn)實(shí)表達(dá)不那么緊密聯(lián)系的其他電影，我也會(huì)嘗試，只要我覺得很有意思。

你的每一部電影基本上都是大團(tuán)圓結(jié)局，你是出于怎樣的態(tài)度？是你的創(chuàng)作傾向還是出于市場(chǎng)的考慮？

阿米爾·汗：我是一個(gè)完美主義者，也特別積極樂觀，對(duì)一切滿懷希望。

像《摔跤吧！爸爸》這樣的電影，如果是悲傷的結(jié)局的話，我自己都會(huì)很失望。

我個(gè)人很喜歡圓滿的結(jié)局，皆大歡喜多好。

當(dāng)然我的電影也有悲劇收尾，我第一部電影是一個(gè)愛情故事，女主角最后去世了。

但不論是喜是悲，結(jié)局必須得合理，它必須是構(gòu)成一個(gè)圓滿的故事，是整條劇情線導(dǎo)致的這樣的結(jié)局，這樣才能支撐起電影的核心。

你有沒有過因?yàn)殡娪皫砥渌矫胬_的時(shí)候？

阿米爾·汗：我覺得當(dāng)我們要去做一些倡導(dǎo)，或者是指出一些社會(huì)問題的時(shí)候，就會(huì)對(duì)一部分人造成影響.也的確會(huì)讓一部分人覺得很不舒服。

你在拍電影的時(shí)候就要有這個(gè)心理準(zhǔn)備，我覺得作為一個(gè)有雄心壯志的人，這樣的影響不應(yīng)該讓你止步。

肯定會(huì)有人反對(duì)你，跟你對(duì)著干，但是只要在你心中知道，自己做的事情是對(duì)的，相信自己做的事情，那你就應(yīng)該堅(jiān)持。

當(dāng)我們談?wù)撨@些社會(huì)問題的時(shí)候，你內(nèi)心是要有愛的。

比如我有一個(gè)電視節(jié)目，每周會(huì)討論一些社會(huì)問題，像虐待兒童這些事，都是困擾我們社會(huì)很多年的問題。

如果我?guī)е榫w、個(gè)人的憤怒去談?wù)撨@些問題，觀眾的接受度可能不好，所以我要把自己融入到這件事情當(dāng)中去。

所以談?wù)撨@些問題的時(shí)候，我就會(huì)從人性的角度出發(fā)，因?yàn)槿硕际怯腥秉c(diǎn)的。

我舉個(gè)例子，印度女孩結(jié)婚的時(shí)候，娘家要給禮金，印度很多年輕人都覺得這樣的行為不合理。

有些人家里情況不太好，就得去借錢才能結(jié)婚。

我們?cè)诠?jié)目里談?wù)撨@些問題的時(shí)候，90%的人都知道，結(jié)婚給禮金是一種習(xí)俗，但是也導(dǎo)致了一定的社會(huì)問題，所以我們要帶著人性的溫度和理性的視角，辯證地去討論這件事。

我們用這種方式討論社會(huì)問題的時(shí)候，聽眾怎么反應(yīng)，取決于你怎么說。

你說話的方式變得重要，如果你是在評(píng)頭論足.那這樣的態(tài)度就不太能被接受，所以要選擇循序漸進(jìn)的說話方式，也要花心思。

12月18日你的電影《印度暴徒》會(huì)在中國上映，可以聊聊這部電影嗎？

阿米爾·汗：《印度暴徒》是一部大片，這部殘里弗朗基這個(gè)角色吸引到我，他的名字翻譯過來，是“外來者”的意思。

他是一個(gè)比較不靠譜的人，沒什么社會(huì)責(zé)任感，對(duì)媽媽也不大在乎，比較隨心所欲的，想干什么就干什么，你很難相信他是能成大事的人。

但是我特別喜歡他的一點(diǎn)是，他很有幽默感，而且特別跳脫，于是就被這個(gè)角色吸引了。

我之前并沒有演過類似的角色，所以也想試試。

我特別享受飾演這個(gè)角色的過程，拍攝過程中整個(gè)團(tuán)隊(duì)也很支持我。

拿遍戛納最高獎(jiǎng)項(xiàng)的電影詩人是怎么拍電影的？

從1995年以第一部短片《繭》獲得戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)提名開始，土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭至今共入圍過7次戛納電影節(jié)。

然而二十多年間，他也僅僅指導(dǎo)了8部長(zhǎng)片，1部短片。

今年，錫蘭攜帶最新作品《野梨樹》再次征戰(zhàn)戛納，不但入圍主競(jìng)賽單元還將代表土耳其竟逐第91屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。

《野梨樹》豆瓣7.9.入圍第71屆戛納主競(jìng)賽單元

雖然低產(chǎn)，但錫蘭的每部電影都能引起世界影壇的關(guān)注。

12月14日，錫蘭現(xiàn)身海南島國際電影節(jié)，作客由看電影傳媒和電影節(jié)共同承辦的大師嘉年華。

在一個(gè)多小時(shí)的論壇活動(dòng)中，錫蘭導(dǎo)演分享了自己從事電影創(chuàng)作二十余年來的心態(tài)變遷。無論是曾經(jīng)事無巨細(xì)親力親為的他，還是如今從容自由注重體驗(yàn)的他，都在銀幕上留下太多值得觀眾反復(fù)咀嚼和回味的故事。有趣的是，面對(duì)光影世界，錫蘭導(dǎo)演始終謙遜自稱是學(xué)生。

忠于自己的眼睛

當(dāng)全世界電影趨同的時(shí)候，您是如何堅(jiān)持自己的電影的呢？

我只是去做我想要做的電影，我其實(shí)并不很知道我的電影是什么樣的樣子，我只是想要忠實(shí)于我看世界的方式。

但是您的獨(dú)特風(fēng)格，讓我們看到了地域性相當(dāng)下性，最美妙的一點(diǎn)在于，從您的世界里能夠看到現(xiàn)在，能夠看到漫長(zhǎng)的土耳其的歷史，這是您的獨(dú)特的觀察。

我沒有刻意去追求風(fēng)格，只是想要去努力地描述我所看見的世界，我所感受到的世界，自然而然形成了這種電影風(fēng)格。你感知這個(gè)世界，需要屬于你獨(dú)特的方式。

現(xiàn)在影視形式有很明確的區(qū)分，電影、網(wǎng)絡(luò)電影、小視頻、短視頻，大家對(duì)電影的理解越來越狹隘，您怎么理解電影這個(gè)詞？

我沒有任何定義。每年都有新的導(dǎo)演出現(xiàn)，創(chuàng)作新的電影，那些電影是你沒法想象的。我覺得電影是無法被明確定義的。我覺得我還是一個(gè)謙卑的學(xué)生，我還要更深入地去理解電影。我不覺得自己是一個(gè)大師。

大家對(duì)您的電影有一個(gè)說法，錫蘭的電影文學(xué)性特別強(qiáng)。文學(xué)和電影是兩種表達(dá)方式，您是怎么把兩種方式完美契合的？

我非常喜歡文學(xué)，甚至比電影更喜歡，但我只改編過一部作品，就是契科夫的一篇短篇小說，我把它改編成《冬眠》這部電影。其他的電影里也有一些文學(xué)的引用，但不是完全的改編。文學(xué)和電影是兩種不同的媒介，文學(xué)有它的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樗梢宰屇愀幼杂傻叵胂蟆?/p>

在電影的制作過程中，可能你不需要事事都十分清晰，因?yàn)槟：砸彩请娪暗囊环N必備的特質(zhì)，這樣電影才能表達(dá)更深層次的意義，這樣它才能夠更有效的觸發(fā)觀眾的想象力。

就像你會(huì)用長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)蘋果掉落的過程。因?yàn)槲膶W(xué)給人的想象力非常豐富，電影通過影像，有時(shí)相對(duì)會(huì)限制想象力，但是你的鏡頭里給我們傳遞出多元的效果，這是你要追求的效果嗎？

剛才您說的蘋果掉落的鏡頭，是在安納托利亞拍的，這是我電影經(jīng)常用的取景地。在那里，其實(shí)我們會(huì)期待蘋果會(huì)掉落的樣子，這些鏡頭對(duì)當(dāng)?shù)氐娜藖碚f是有意義的。我覺得這是一種對(duì)整個(gè)電影的比喻，甚至是對(duì)整個(gè)人生的比喻。對(duì)于我來說，如果把某個(gè)長(zhǎng)鏡頭加進(jìn)去是非常合理的一件事情，那么我就會(huì)這么做，這個(gè)合理性和模糊性是我非?？粗械??？赡艽蟛糠秩说母惺芨叶疾皇峭耆恢?，但我認(rèn)為是完全合理。

書寫有溫度的孤獨(dú)

截至目前你已經(jīng)拍了8部電影，創(chuàng)作的心路歷程是怎樣的？有沒有產(chǎn)生過自我懷疑，或者有沒有感覺痛苦？

錫蘭：我一直都感覺痛苦，創(chuàng)作本來就是個(gè)痛苦的過程。但我感覺最痛苦的還是創(chuàng)作劇本和拍攝，尤其是后者。拍攝期間我每天都要早起、看劇本，看拍攝還剩多少天。有人說拍電影是個(gè)講究合作的活計(jì)，但我每天在片場(chǎng)都感覺很孤單，因?yàn)闆]有人懂我想要表達(dá)，或者想要探索的是什么。

正所謂人群中的孤單比一個(gè)人的孤單更甚，這就是我在片場(chǎng)的感覺。每個(gè)人都不時(shí)看看手表，想著什么時(shí)候才能收工：真正在乎這個(gè)電影會(huì)拍成什么樣的只有導(dǎo)演。我想在座的青年導(dǎo)演們對(duì)這一點(diǎn)應(yīng)該也深有體會(huì)。

怎么處理您的創(chuàng)作和生活？

我也沒有刻意去做什么。我的電影制作和生活是重合的，我會(huì)和我的妻子共同撰寫劇本，這是個(gè)非常好的體驗(yàn)，但又很難。當(dāng)你和妻子一起寫劇本的時(shí)候，她的發(fā)言權(quán)會(huì)很大，有時(shí)候她要堅(jiān)持一些東西，我們也經(jīng)常會(huì)爭(zhēng)吵。那我能怎么辦呢？她是我能找到最好的人選。

作為一個(gè)導(dǎo)演，您的表達(dá)方式是怎么形成的，是跟您童年的環(huán)境有關(guān)的嗎？

我剛開始拍電影時(shí)，關(guān)注的是很熟悉的東西，我自己個(gè)人的印象和回憶，那時(shí)我既緊張又恐懼。最近我覺得自己有更多勇氣和自信，去走進(jìn)比較陌生的領(lǐng)域了。如果是早期的幾部電影中，我在描寫我的童年和經(jīng)歷，那現(xiàn)在的電影變成了一種探索，去了解我自己和人類，電影最根本的就是了解人本身。

在你早期的電影里，你多選用家人朋友來出演，隨著你電影主題的表達(dá)越來越復(fù)雜，你啟用了更多的專業(yè)演員。在拍攝過程中，你會(huì)允許演員多大程度的即興發(fā)揮？他們可以改動(dòng)臺(tái)詞嗎，或者有新想法迸發(fā)時(shí)，你會(huì)采納他們的建議嗎？比起專業(yè)演員，業(yè)余演員的特定優(yōu)勢(shì)有哪些？

我現(xiàn)在拍電影更傾向于選用專業(yè)演員。因?yàn)榉锹殬I(yè)演員比較任性，他們不會(huì)在乎你想拍什么，而且很多時(shí)候他們也不喜歡這份差事，比如我想再拍一遍，他們還會(huì)問為什么，但我要求專業(yè)演員拍50遍，他們就能更好地理解我的出發(fā)點(diǎn)。不過與非職業(yè)演員合作，會(huì)產(chǎn)生一些新奇的想法，當(dāng)你拍他們時(shí)，過程并不那么容易，你總是想拍出屬于他們身上獨(dú)有的特性。我現(xiàn)在跟兩類演員都有合作，有時(shí)會(huì)取決于我是否愿意改臺(tái)詞，不想改的話專業(yè)演員是最佳選擇，想嘗試探索和轉(zhuǎn)變?cè)挘锹殬I(yè)演員總能激發(fā)新的靈感。拍《冬眠》時(shí)，專業(yè)演員就更加合適。

我不是那種一開始就允許即興創(chuàng)作的導(dǎo)演，我遵循的原則是先按照劇本構(gòu)思拍好整部電影，等滿意后會(huì)留有空間增加一些臨時(shí)的創(chuàng)新點(diǎn)。如果最先開始就隨意即興發(fā)揮的話，容易使整部電影跑偏。演員都能理解這一點(diǎn)，所以一開始我也不會(huì)聊太多，如果解釋多了他們的理解也會(huì)出現(xiàn)偏差。當(dāng)然和不同的演員合作方式也不同，你需要找到合適的交流方式才能傳達(dá)好你想要的效果。

把玩光與影的浪漫

隨著您年齡的增長(zhǎng)，電影越拍越長(zhǎng)，《適合分手的季節(jié)>只有90多分鐘，《冬眠》將近200分鐘。鏡頭運(yùn)用上，后來鏡頭運(yùn)動(dòng)會(huì)多一些，這是跟表達(dá)有關(guān)還是錢多了？

跟錢沒什么關(guān)系，還是跟我的自信程度相關(guān)。我喜歡對(duì)白，也喜歡沒有對(duì)白，但如何平衡對(duì)白和電影本身就是個(gè)問題。比如我喜歡契科夫的文學(xué)作品，但是那些對(duì)白能不能在電影中呈現(xiàn)？能不能讓整個(gè)電影的效果很好？這是我需要思考的?？赡苡幸惶煳乙蚕胍鼗匚夷贻p做電影的方式，不要那么多的對(duì)白。但至少現(xiàn)在，在電影里增加對(duì)白對(duì)我來說是一種挑戰(zhàn)，我保持著一種時(shí)刻警醒的精神狀態(tài)，這也是我拍攝新電影的動(dòng)力。

在《小亞細(xì)亞往事》開篇有一個(gè)車行駛過來的鏡頭，車燈光在夜里非常美，這是臨場(chǎng)發(fā)揮還是在寫劇本里的設(shè)計(jì)？

是寫在劇本里面的，并不是所有的鏡頭都是現(xiàn)場(chǎng)即興的發(fā)揮。其實(shí)這部電影是我劇本功課做得最多的一部，也是我職業(yè)生涯中最為艱難的一部，最有成就感的一部。在拍攝的過程中，我遇到很多挫折，甚至是威脅。劇本內(nèi)容多，預(yù)算又有限，所以不得不有所取舍。但您剛才說的這個(gè)鏡頭，是劇本里面原本就設(shè)計(jì)好并且保留下來的。

《野梨樹》是你自己的故事嗎？在這里遇到了戀人，遇到了前輩作家，遇到了兩個(gè)宗教的神職人員，每一次對(duì)話都在30分鐘以上，為什么這么設(shè)置臺(tái)詞？你回到故鄉(xiāng)之后，對(duì)周圍人的看法是什么？

這個(gè)不是我個(gè)人的故事，是我親戚的故事。我當(dāng)時(shí)是想去做一個(gè)關(guān)于這位親戚父親的電影，為了更加了解他父親，我去找了他。他在一個(gè)當(dāng)?shù)氐碾s志社工作。我跟他聊了聊之后，決定要把他也加到這個(gè)故事里。后來我邀請(qǐng)他去伊斯坦布爾，一起創(chuàng)作劇本，后面就變成了主要是圍繞他展開的故事。

我一直想拍一部聚焦土耳其青年人的電影，把當(dāng)今土耳其青年人的價(jià)值觀和遇到的問題等等都放到電影里，其中宗教是一個(gè)方面。在穆斯林國家，我們很難公開討論宗教，如果你以很公開的態(tài)度談?wù)撟诮痰脑挘赡芫蜁?huì)有一些麻煩，比如有人會(huì)襲擊你、傷害你。

比如說我爸爸，他不相信宗教，但他不能告訴別人，因?yàn)檫@很危險(xiǎn)。你有某種想法，但是你不能明說，而是要用非公開的隱晦的方式去描述它，所以就要用到隱喻。電影里面兩個(gè)神職人員的對(duì)白對(duì)我來說很重要，我的合作伙伴來看電影的時(shí)候，他們覺得這段很長(zhǎng)，但是我拒絕剪掉這段對(duì)白。我知道這樣的對(duì)白，通常大家都會(huì)覺得太長(zhǎng)了，但是我就是想要這樣去突破這個(gè)限制。我最初把這段對(duì)白設(shè)計(jì)成在餐桌旁發(fā)生，但是餐桌旁邊進(jìn)行20分鐘對(duì)話很難去拍攝，所以在我就改變了一下布局，比如加了蘋果樹等等。

您之前的電影特別凝練，每一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)的都特別好，我在《野梨樹》里面就看到了這樣的設(shè)計(jì)，從蘋果樹開始，兩個(gè)神職人員的對(duì)話，走了很長(zhǎng)的路，坐在那里又完成了一段對(duì)話，這樣看上去很自由。又像他遇到了他的戀人，兩個(gè)人說說話，抽一下煙，撩一下頭發(fā)，或是接吻，拍攝得特別的自由。

的確，因?yàn)檫@個(gè)電影的對(duì)白比其他的電影都要多，要去把對(duì)白做好的話，就必須犧牲其他的一些東西。我當(dāng)時(shí)沒有太顧慮形式，首先是想把里面的對(duì)話做好，去敘述我想表達(dá)的意思。

延展現(xiàn)實(shí)與理想的邊界

您的一部電影大概籌備多久，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是否固定，以及一般有多大的預(yù)算？

錫蘭：最近兩部電影的預(yù)算達(dá)到了300萬歐元，因?yàn)槲椰F(xiàn)在相對(duì)成功一些，制作周期變長(zhǎng)了，預(yù)算也會(huì)相對(duì)增加。我最早的三部電影成本都很低，第一部電影只花了五千美元，第二部和第三部電影都在九萬美元左右。我沒有拍過數(shù)字電影，因?yàn)槌杀咎撸毫硗馕覀儎〗M人員數(shù)量有限，這也讓我的工作自由很多。

現(xiàn)在，劇組的人越來越多，我也不知道從什么時(shí)候變成這樣的，我不太喜歡。卻也無能為力。我還是懷念原來預(yù)算和人員都很少的那段時(shí)光，因?yàn)楫?dāng)時(shí)雖然沒什么人給我投資，但不管是我的工作還是我的靈魂都非常自由。有些角色是我的親友扮演的，所以工作起來也非常方便。當(dāng)然，我承認(rèn)高預(yù)算也意味著擁有其他層面上更高的自由度。不管預(yù)算高還是預(yù)算低的電影，拍攝起來都有各自的優(yōu)勢(shì)。

關(guān)于籌備時(shí)間，我是想越短越好。一般寫完劇本選好角之后我就會(huì)立即著手拍攝，總共也就花費(fèi)十五天左右，有的人可能要等一年。拍攝的時(shí)候，我也不喜歡提前排練。比如有的演員喜歡提前過幾遍臺(tái)詞，我就不喜歡這樣，我最喜歡一次過的效果。因?yàn)榕啪毝嗔?，表演就不自然了。我還是喜歡在片場(chǎng)發(fā)現(xiàn)臨時(shí)表演的效果，我認(rèn)為這樣演員更能抓住臺(tái)詞背后的情緒。

您怎么去處理創(chuàng)作自由和限制之間的關(guān)系？在創(chuàng)作電影的過程當(dāng)中有一些實(shí)際的情況，它的預(yù)算、天氣、實(shí)際的拍攝條件等，我們當(dāng)然希望找到一個(gè)絕對(duì)自由的創(chuàng)作狀態(tài)，但叉不得不被種種現(xiàn)實(shí)狀況所限制，這個(gè)過程當(dāng)中會(huì)進(jìn)行一定的妥協(xié)嗎？

從某種程度來說其實(shí)我是完全自由的，在我的電影中我不會(huì)因?yàn)槠渌说恼f法而改變一個(gè)詞，一個(gè)詞都不會(huì)改變，我完全沒有做任何的妥協(xié)，如果我做的話就是我自己做。

拍攝前三部電影時(shí)，我沒有其他的資金來源。我用了自己的攝像機(jī)，制作了不算完美的電影。第一部電影是兩個(gè)人.沒有音效師，也沒有聲音。第二部電影增加到五個(gè)人，有了音效師：第三部也是五個(gè)人。如果你劇組人很少，那么成本就比較低，你也不用每天都在片場(chǎng)待很久。

第一部作品是一部短片，也是我唯一一部短片。那個(gè)時(shí)候就像度假一樣，我是完全自由的。如果延長(zhǎng)拍攝時(shí)間的話，對(duì)電影來說那是最好不過的了，但是劇組人員少也是優(yōu)勢(shì)。比如在安納托利亞，電影要在較短時(shí)間內(nèi)拍完的情況，就是劇組人越少越好。

您在創(chuàng)作劇本的過程中，是把分鏡頭甚至具體機(jī)位計(jì)劃得很清楚，還是抓去臨場(chǎng)感？是怎么圍繞分鏡頭進(jìn)行工作的？

我不會(huì)預(yù)設(shè)分鏡頭，因?yàn)槟菚?huì)限制你，限制你的想象力，讓你發(fā)揮不出你自己獨(dú)特的風(fēng)格，也很難產(chǎn)生瞬間的靈光一現(xiàn)。當(dāng)然如果是在做好萊塢的話，你可能就需要分鏡頭，讓整個(gè)劇組分工明確。就我個(gè)人來說，我不會(huì)在創(chuàng)作時(shí)考慮分鏡頭。我最早拍電影的時(shí)候總會(huì)小心翼翼，每天晚上去規(guī)劃第二天的日程，確保萬無一失。

但現(xiàn)在我更喜歡傾向于即興感，演員狀態(tài)怎么樣，工作人員狀態(tài)怎么樣，我都是到片場(chǎng)再去觀察。這種模式需要導(dǎo)演有更高的自信度，在拍攝第三、第四部的時(shí)候我才找到感覺。因?yàn)樵谥暗膸撞科永?，我?guī)缀跏率掠H歷親為，所有東西都想得很具體。

現(xiàn)在我不會(huì)提前一天去想，我要怎么拍，而是到片場(chǎng)再做決定。當(dāng)然像拍《野梨樹》的時(shí)候我會(huì)提前去找找有沒有合適的樹，大多數(shù)時(shí)候我還是會(huì)在拍攝前尋找合適的拍攝地，不過我已經(jīng)不是那種事無巨細(xì)都要面面俱到的導(dǎo)演了。

每拍攝一部新電影，你都想嘗試新事物，你是主動(dòng)想迎接新的挑戰(zhàn)嗎？

是的，我認(rèn)為每一個(gè)忠實(shí)內(nèi)心且獨(dú)立的導(dǎo)演，都渴望去挑戰(zhàn)新事物，這樣你的作品才會(huì)有一種延續(xù)性和相似性?？赡苣憧醋约旱拿恳徊孔髌范疾灰粯樱渌说慕庾x會(huì)發(fā)現(xiàn)一種共同性，這就看你自己的心態(tài)了。我盡自己最大可能去嘗試新的拍攝技法與表達(dá)，也許旁人看來也沒有那么與眾不同。就像你剪頭發(fā)一樣，如果你感覺自己頭發(fā)理壞了，自己怎么看都奇怪顯眼，但其他人可能根本察覺不到變化。

在自己的創(chuàng)作過程中會(huì)不會(huì)受到其他電影人的一些影響？

當(dāng)然了，不止會(huì)受到其他電影人的影響，其他很多因素都會(huì)影響我，甚至比電影的影響更大。比如我很喜歡俄國文學(xué)，像陀思妥耶夫斯基、契訶夫這些作家的作品，特別是契訶夫，我小時(shí)候就讀過很多他的作品。我們都是人，人是一種脆弱的生物，如果你對(duì)身邊的事物充耳不聞，你就形不成自己的個(gè)性，這樣你既不是一個(gè)好的觀眾，也不是一個(gè)好的導(dǎo)演，能被影響事件讓人受益匪淺的事。我也喜歡看短片，那些非常風(fēng)格化，充滿創(chuàng)造性的短片，折射的是拍攝者的個(gè)人魅力。我也會(huì)被別人的這些作品影響，汲取其中一些元素，化用到自己的創(chuàng)作中。

我們從錫蘭導(dǎo)演今天的交流中，發(fā)現(xiàn)了一些在創(chuàng)作中一直被提到的規(guī)律，比如電影創(chuàng)作者和作者之間的共性，電影和建筑一樣都是費(fèi)錢的藝術(shù)但是電影的藝術(shù)成就和錢的多少并不成正比，甚至說創(chuàng)作的自由是在限制中產(chǎn)生的。錫蘭導(dǎo)演之所以取得今天的成就，就是在共性當(dāng)中找到了他自己獨(dú)特的表達(dá)方式和看待世界的方式，我們也希望錫蘭導(dǎo)演能夠把自己的特色走得更遠(yuǎn)。

文藝女王“于少女”在海南島都聊了些什么？

12月16日，“法國少女”伊莎貝爾·于佩爾出席由電影節(jié)與看電影傳媒共同舉辦的大師嘉年華活動(dòng)。

優(yōu)雅的于佩爾不僅透露剛殺青了和中國導(dǎo)演劉韻文合作的《花明度》，還回憶與邁克爾·哈內(nèi)克、洪尚秀等導(dǎo)演的合作體驗(yàn)。

已然成為勞模演員的于佩爾，一再聲明自己很“懶”，又是怎么回事呢？

一出好戲的誕生

您在挑選劇本的時(shí)候會(huì)考慮哪些因素？

伊莎貝爾·于佩爾：通常有很多因素，需要綜合考慮。首先是劇本和導(dǎo)演，當(dāng)然新導(dǎo)演和資深導(dǎo)演是有差別的，這個(gè)因素我也會(huì)考慮。

另外是我對(duì)劇本的感覺，這是非常感性的一個(gè)因素，但對(duì)我來說也很重要。

選擇一部電影的時(shí)候需要綜合考慮這些因素，做這種決定有時(shí)簡(jiǎn)單，有時(shí)很難。

另外我會(huì)嘗試一些不同類型的影片，再綜合以上因素做出決定。

當(dāng)您拿到一個(gè)好劇本并決定要出演時(shí)，您是如何開始工作的，怎樣來塑造這個(gè)人物？

伊莎貝爾·于佩爾：一般劇本讀一遍之后我就不讀了，我得說我很懶（笑），不過我得根據(jù)劇本記臺(tái)詞。一般我不會(huì)特意做筆記，我認(rèn)為最重要的是思考這個(gè)角色。

比如說我看過一個(gè)劇本，然后決定接演這部電影，我就不會(huì)每天再去讀劇本了，因?yàn)樗呀?jīng)在我的腦海里流動(dòng)了，我不需要去了解它的過去或其他技巧方面的東西了。

您在接下劇本之前會(huì)和影片的導(dǎo)演討論嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：不一定，這個(gè)取決于具體情況。

我覺得這個(gè)決定不一定要經(jīng)過很多討論才能做出，有時(shí)候從劇本就能讀得出來，然后可以根據(jù)自己的感覺做決定。

在接到一些與自己相距很遠(yuǎn)的角色時(shí)，您會(huì)去體驗(yàn)生活嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：其實(shí)所有角色都是遠(yuǎn)離我們現(xiàn)實(shí)生活的，因?yàn)槲彝@些角色也沒有什么實(shí)際聯(lián)系。我在生活中的模樣其實(shí)非常不一樣。

但在精神層面上，可能我和角色會(huì)存在一些共通點(diǎn)，雖然日常生活部分并沒有重合的地方。

世界上有那么多演員，有那么多角色，其實(shí)就是在尋找其中的重合點(diǎn)。我認(rèn)為我演繹的角色都會(huì)存在一些我個(gè)人的成分或色彩，但是這些角色不是完整的我。

當(dāng)然我想你也不會(huì)知道這些角色中哪一個(gè)是我，哪一個(gè)是角色。

女性殘酷物語

在《鋼琴教師>里您的表演方式非常強(qiáng)烈，您是怎樣把握這種表演方式的？

伊莎貝爾·于佩爾：其實(shí)這就是導(dǎo)演和演員合作的方式。你拿到了劇本，一開始你就知道這個(gè)角色是什么樣的。

邁克爾·啥內(nèi)克不會(huì)要求我去做什么，因?yàn)檫@個(gè)角色已經(jīng)成型了。

我演的時(shí)候很享受其中，這個(gè)故事本身也是一個(gè)轟轟烈烈的愛情故事，情緒飽滿，情節(jié)跌宕起伏。

女主角對(duì)于愛情有自己的看法，她和母親之間充滿爭(zhēng)吵和暴力。

這個(gè)劇本是一位著名的奧地利作家跟他一起寫的，它反映的是當(dāng)時(shí)奧地利比較黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，包括教育、感情和音樂方面，比較殘酷的規(guī)則，所以我對(duì)這部電影印象很深。

在《鋼琴教師>之后您又拍了另外一部電影《她》，這部電影中您的角色完全不同，有很強(qiáng)的情感張力。您在表演的時(shí)候會(huì)將自己的感情投入進(jìn)去嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：《她》這部電影跟愛情沒有關(guān)系，它更像是一種以暴力為主題的表達(dá)。如果它的定位是愛情故事的話，那么這部電影會(huì)引起很大的爭(zhēng)議，也會(huì)遭到很多批評(píng)。

實(shí)際上，這部電影講的是女性被強(qiáng)奸的暴力關(guān)系，以及女性奪回控制權(quán)的報(bào)復(fù)行為。

我飾演的這個(gè)角色被強(qiáng)奸后，她將自己的報(bào)復(fù)行為視為自己與施暴男性之間的一場(chǎng)游戲。一般情況下受害女性會(huì)報(bào)警，但她不會(huì)，她想自己完成這場(chǎng)報(bào)復(fù)，這其中存在一種游戲的意味。

當(dāng)然他們倆的感情也存在一定的模糊性，最終她也完成了這場(chǎng)復(fù)仇，那個(gè)男人死了。不管他是怎么死的，不管這個(gè)女人的兒子有沒有責(zé)任，你都不會(huì)為那個(gè)死去的男人感到惋惜或傷心。

因?yàn)槿绻愀械酵锵У脑?，那就說明這兩個(gè)角色之間是有感情的，但實(shí)際上并沒有。

《她》里的米歇爾十分神秘.我們都以為她真的愛上了那個(gè)男人，劇情的走向也會(huì)這樣，但最后才發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)游戲。在演繹米歇爾時(shí)，您是否知道她其實(shí)是在復(fù)仇呢？或者說她對(duì)自我存在迷惑與不解呢？

伊莎貝爾于佩爾：我不認(rèn)為她有所困惑，我感覺在她被強(qiáng)奸后就有復(fù)仇計(jì)劃了，而且他們（米歇爾和加害者）本身就是鄰居，住得很近。

但她的計(jì)劃可能不像現(xiàn)實(shí)生活中那樣，就算你起先有了一個(gè)計(jì)劃，你也無法預(yù)料未來會(huì)發(fā)生什么。在現(xiàn)實(shí)中你了解了很多事情，同時(shí)你也會(huì)忽略很多，這就是生活，你可能對(duì)某一方面的事物了如指掌，但隨著時(shí)間流逝，你也不知道生活會(huì)塞給你什么。

我覺得我喜歡這個(gè)角色的一點(diǎn)是她會(huì)反思不同的立場(chǎng)，權(quán)衡一切，有時(shí)候她甚至?xí)紤]一些預(yù)料不到的事情，因?yàn)檫@樣你才能夠把這個(gè)角色的心路軌跡最真實(shí)地表演出來。

提到[她]中米歇爾這個(gè)角色，我一定要說我和導(dǎo)演保羅范霍文關(guān)系很好，我覺得他是一個(gè)很了不起的導(dǎo)演。

他會(huì)讓我完全自由地去詮釋我的角色以及角色的心路歷程，這太寶貴了。

我非常喜歡這一點(diǎn)，他留給我巨大的空間，我就可以給這個(gè)角色添加很多細(xì)節(jié)，讓這個(gè)角色更加飽滿，看起來更加立體、完整、連續(xù)，具有說服性。

當(dāng)大師遇見天才

有的導(dǎo)演會(huì)讓您拍電影之前讀書，這對(duì)您有什么幫助？

伊莎貝爾·于佩爾：我生活中最喜歡的地方就是書店和圖書館，我非常喜歡讀書。

但是表演當(dāng)中，閱讀并沒有給我?guī)砀嗟膸椭也灰欢ㄐ枰ㄟ^閱讀才能去把握角色。

比如我在演<鋼琴教師》之前，其實(shí)沒有讀過這個(gè)故事。

能談?wù)勀瓦~克爾·哈內(nèi)克導(dǎo)演的合作體驗(yàn)嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：我們一起拍了兩部影片，包括[鋼琴教師]。他是一位非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，同其他偉大的導(dǎo)演一樣，他的要求非常精確。

這是我最欣賞他的一點(diǎn)，因此和像他這樣的導(dǎo)演合作不是太難。

另外他對(duì)自己想做的事情也很堅(jiān)定，不會(huì)輕易放棄或者否定。他不是多愁善感的人，為人很冷靜，頭腦清晰。

我認(rèn)為多愁善感和濃烈的情緒在電影里表現(xiàn)出來是很棒的，但在工作上不一定是件好事。

他就是那種工作起來很冷靜的人，我覺得這種性格很好。

您之前和不少亞洲導(dǎo)演合作過，和亞洲導(dǎo)演合作與歐洲導(dǎo)演有什么不同？

伊莎貝爾·于佩爾：我在和導(dǎo)演們合作的過程當(dāng)中，我覺得導(dǎo)演就是導(dǎo)演，電影就是電影。電影是世界性的，不會(huì)因?yàn)樗莵喼迣?dǎo)演還是歐洲導(dǎo)演拍的，就有什么不同。

我在每一部電影里面，面對(duì)每一個(gè)導(dǎo)演，他們可能有不一樣的要求，所以我踉他們有各自不同的合作方式，但這不是靠國別劃分的。

我也跟柬埔寨和韓國的導(dǎo)演合作過，其實(shí)并沒有很多的不同。

您和亞洲導(dǎo)演合作時(shí)，角色普遍比較“暖”，但是和歐美導(dǎo)演合作的影片中，你的角色大多很“冷”。在準(zhǔn)備一部電影時(shí)，會(huì)怎樣把自己代入到角色當(dāng)中？

伊莎貝爾·于佩爾：我想你說的比較暖色調(diào)的、溫柔的角色，是我在洪尚秀電影里的樣子。這和洪尚秀的個(gè)人風(fēng)格有關(guān)，他更看重的是感覺或者說情緒的自然與真實(shí)流淌。

他是一位很棒的導(dǎo)演，我們有過兩次合作了，《在異國》和《克萊爾的相機(jī)》。

洪尚秀是一個(gè)很幽默的人，每次和他合作，他都能帶給我驚喜。他的個(gè)性也會(huì)影響作品中的角色創(chuàng)造，所以你會(huì)看到我在他的電影里是溫情脈脈的。

還有一部電影，是我跟柬埔寨導(dǎo)演潘禮德合作的，叫做《抵擋太平洋的堤壩》，這部片子里，我的角色就不是溫情的。

我非常喜歡和不同風(fēng)格的亞洲導(dǎo)演合作，嘗試各種各樣的角色，因?yàn)槲矣X得亞洲電影的確有很多有別于歐洲電影的特點(diǎn)，在不同層面各有深度。

我還沒有跟日本導(dǎo)演合作過，所以非常期待，看未來是不是會(huì)有可能。

您也和不少女導(dǎo)演合作過，和女導(dǎo)演合作與男導(dǎo)演有什么不同？

伊莎貝爾·于佩爾：我確實(shí)和很多女性導(dǎo)演也合作過，但是如果有一個(gè)人蒙上我的眼睛，指導(dǎo)我拍戲，我其實(shí)分不清是男導(dǎo)演還是女導(dǎo)演。

創(chuàng)作的過程中，你也很難靠手法去區(qū)別男女導(dǎo)演。

對(duì)于我來說，一定要區(qū)分女性和男性的差別，我覺得很難。

比如在法國有一位女性作家娜塔莉·薩洛特（法國當(dāng)代著名新小說派作家及理論家，代表作包括《陌主人肖像》《行星儀》《童年》等），她非常強(qiáng)烈的反對(duì)大家用“女作家”這個(gè)名詞來標(biāo)簽她。

所以其實(shí)女性和男性在某種意義上是沒有區(qū)分的。

演戲，無所畏懼

您每年的作品這么多，是有所計(jì)劃的嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：我每年的作品有多有少，但我覺得數(shù)量并不是最重要的，而是質(zhì)量。

我會(huì)盡量嘗試一些不同的東西，和來自法國、美國，或者中國等不同國家的優(yōu)秀電影人合作。

像我剛剛在巴黎拍完一部名叫《花明度》的電影，導(dǎo)演就是年輕的女性中國導(dǎo)演劉韻文。

您獲得了很多獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)給您的生活帶來了哪些影響？

伊莎貝爾·于佩爾：我不覺得得獎(jiǎng)有對(duì)我什么影響，可能有的導(dǎo)演或者演員，在對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)有質(zhì)疑是會(huì)拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)，但是我作為演員，獎(jiǎng)項(xiàng)帶給我的，是讓我更從容選擇角色的機(jī)會(huì)，我覺得這樣挺好的。

在您的演員生涯中你是否有過恐懼？您會(huì)一遍遍反復(fù)看自己主演的電影嗎？

伊莎貝爾·于佩爾：我從未害怕過，我會(huì)很認(rèn)真嚴(yán)肅地投入到每一個(gè)角色。整個(gè)過程里，我并不會(huì)特別在意結(jié)果，我只會(huì)關(guān)注自己沉浸在每個(gè)角色里的狀態(tài)，思考我是否詮釋到位，然后享受每一次表演的經(jīng)歷。當(dāng)然角色效果最終很好的話，我也特別開心。

大多時(shí)候，我感覺演員在一部電影里承擔(dān)著重要的作用，演員的表演甚至可以決定電影的成功。

拍電影是探索性的過程，例如我是一名女性，而男性與女性視角看待一部電影也是不盡相同的，因此不應(yīng)該因?yàn)槟骋环N視角影響社會(huì)對(duì)一部電影的評(píng)價(jià)。電影是一門嚴(yán)肅藝術(shù)，也是一種娛樂，如果我會(huì)重復(fù)看一些電影的話，那這些電影一定是經(jīng)得起推敲的。演戲?qū)ξ叶允且环N天賦，所以我從來都是無所畏懼。

這位吉他彈得最好的好菜塢巨星，從未丟掉思考的熱情

12月15日，由海南島國際電影節(jié)與看電影傳媒舉辦的大師嘉年華氣氛格外熱烈，在掌聲與尖叫中，嘉賓約翰尼·德普現(xiàn)身活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。從魔法世界的巴黎來到氣候宜人的海南，一身休閑裝的德普看上去狀態(tài)十分放松。近兩個(gè)小時(shí)的活動(dòng)中，他與在場(chǎng)觀眾分享了自己從事表演工作三十余年，對(duì)于“演員”二字的理解和對(duì)電影工業(yè)的觀察。

誤打誤撞當(dāng)演員

你是怎么開啟演員生涯的？

演員生涯這個(gè)詞挺奇怪的。其實(shí)我是偶然開始演戲的，也許也是命中注定。我剛搬到好萊塢的時(shí)候，還是個(gè)樂隊(duì)吉他手，那時(shí)我沉迷搞音樂。樂隊(duì)解散后，我失業(yè)了，到處投簡(jiǎn)歷，什么音像店啊、書店啊。

我有一個(gè)朋友是演員，他覺得我挺適合當(dāng)演員的，我感覺也不錯(cuò)，然后他就建議我去見一下他的經(jīng)紀(jì)人。就這樣我拍了第一部電影，雖然我也不太確定自己在做什么。逐漸地我踏上了另外一條人生軌道，我不得不放棄懷揣已久的音樂夢(mèng)，因?yàn)橹挥形襾G下那個(gè)夢(mèng)才能全身心地投入到電影這個(gè)行業(yè)。我開始扒各類專業(yè)書，報(bào)名表演課程，就是為了深入了解整個(gè)電影行業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)。后來我發(fā)現(xiàn)想耍了解最重要的是實(shí)踐。

你第一次面對(duì)鏡頭時(shí)是什么感受？

約翰尼·德普：我記得我當(dāng)時(shí)特別傻（笑），那是我第一次知道電影是怎么拍，一個(gè)個(gè)鏡頭怎么拼接成一部電影的。說實(shí)話我從前感覺演戲挺無聊的，因?yàn)榕钠性敿?xì)的流程表，不同的鏡頭角度，特寫這些都會(huì)交代得十分清楚。那個(gè)時(shí)候我對(duì)拍戲一無所知，所以第一次站在鏡頭前自己都覺得挺荒唐的。但在成為演員這個(gè)過程中，我有了很多變化，原本對(duì)演戲生疏的我，越來越自信，甚至我在鏡頭前的狀態(tài)會(huì)比日常生活中更加自如。

德普的第一部電影《猛鬼街》

這是一個(gè)學(xué)習(xí)過程，學(xué)習(xí)對(duì)演員而言是至關(guān)重要的，你需要敏銳地觀察周圍的人，他們的身體語言、講話方式等等。你會(huì)不自覺地像一塊海綿一樣吸收一切，可能幾年后你在演繹某個(gè)角色時(shí)就能運(yùn)用你曾消化的那些知識(shí)，融入到角色里。而且當(dāng)你表演更自如時(shí)，真實(shí)的你也會(huì)生活得更加游刃有余。演員就是觀察者，因此我試著觀察并模仿身邊所有人的言行。

你在拿到一個(gè)劇本時(shí)，需要花費(fèi)多長(zhǎng)時(shí)間理解、消化角色，并找到他內(nèi)心的爆發(fā)點(diǎn)，這是什么樣的情況？

約翰尼德普：我感覺是挺自然的，拿到劇本后，我的大腦會(huì)指揮我去怎樣解讀。首先我會(huì)在劇本里尋找是否存在很有意思的內(nèi)容，看看有沒有其他的演繹方式，或者說整個(gè)故事是否有層次感。我會(huì)先判定這是不是個(gè)好劇本，確定后再看是不是有好角色。如果我自己都不滿意，那當(dāng)然不能說服我去演活他。我想演，卻不能給這個(gè)角色加分的話，就會(huì)開始思考自己的局限，從而找新的途徑去展現(xiàn)他。有時(shí)我碰到一個(gè)從未演過的角色，心里會(huì)想要不要去嘗試，一般在讀劇本的前十頁時(shí)就有數(shù)了，有時(shí)候五頁我就知道這個(gè)劇本是否適合我。

我的確會(huì)把自己代入到角色和故事里，在腦海中閃過一些影像和年輕的回憶，或者是生活片段，這會(huì)更讓我感同身受。在第一遍看劇本時(shí)，我會(huì)做一些筆記和小的備注，記下我當(dāng)時(shí)本能的想法。在此之后讀第二遍時(shí).我會(huì)試圖跳出自己的固有思維，找到那些錯(cuò)誤的概念。如果第一遍和第二遍想得還是一樣的話，我就再讀一遍，找尋角色的特點(diǎn)，將自己和他融合起來。讀完全部后，我會(huì)有大致的了解。但我的習(xí)慣是并不會(huì)看太多的旁白，或批注的指導(dǎo)文字，我更想在現(xiàn)場(chǎng)自己理解情緒，自然地表露，而不是看生硬的解讀詞之后再做動(dòng)作，這樣我才能完全融入到劇本中。真的當(dāng)我多閱讀幾遍后會(huì)證明自己第一遍的印象會(huì)存在偏差。

你已經(jīng)是一個(gè)成熟的演員，現(xiàn)在你會(huì)再從哪兒尋找新事物去觀察？

約翰尼·德普：其實(shí)總是有機(jī)會(huì)去挖掘新事物來進(jìn)行觀察的。當(dāng)你了解一個(gè)人，尋找他的行為動(dòng)機(jī)和他的需求時(shí)，這就是一段寶貴的觀察經(jīng)歷。比方說，和同工作室的人一起聚會(huì)吃飯時(shí)，我習(xí)慣去默默觀察他們，在他們身上偷師。如果你環(huán)視全場(chǎng)的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有什么比這種近距離的學(xué)習(xí)方式來得生動(dòng)?，F(xiàn)在我喜歡的就是觀察他人，因?yàn)槿耸菢O富吸引力的一種生物，對(duì)我而言，人也是地球上最為奇怪的動(dòng)物。

一絲不茍做“戲精”

你在銀幕上的形象和生活里截然不同，你是怎么做到的？

約翰尼·德普：這是一種職業(yè)素養(yǎng)吧，是當(dāng)演員造成一種的習(xí)慣。很多時(shí)候，我看到一些演員很出色的表演，我也會(huì)想做得更好，這時(shí)壓力也變得很大，會(huì)不斷想提升自己。雖然現(xiàn)實(shí)中的我是非常害羞的人，但因?yàn)閷?duì)演戲的“好勝心”使得我突破自己，呈現(xiàn)給觀眾不一樣的我。演員們都有這樣的共鳴，在詮釋一個(gè)角色時(shí)，經(jīng)常會(huì)改變自己的性格，他們會(huì)不斷拓展磨煉演技，變得越來越自信，這樣豐富的經(jīng)歷能幫助他們更好地把握角色的精髓。

就我個(gè)人而言，盡管在鏡頭面前我特有自信，但我其實(shí)很內(nèi)斂。當(dāng)我接到一個(gè)角色時(shí)，我會(huì)細(xì)心研究，去盡力演繹編劇期望打造的形象，也許一部分角色挺怪異的，但在整個(gè)過程中我會(huì)獲得一種安全感。像演《加勒比海盜》的杰克船長(zhǎng)時(shí)，他無所不能，也會(huì)說一些平時(shí)我根本不可能說的話。當(dāng)我真正融入這個(gè)角色時(shí)，就會(huì)迸發(fā)神奇的化學(xué)反應(yīng)，我的信心會(huì)暴漲到百分之一千，以他的思維方式去思考，以他的方式去表演。杰克船長(zhǎng)對(duì)我來說就有一種安全感，他總是能成功達(dá)成他的目標(biāo)，他總能找到答案。而現(xiàn)實(shí)中的我卻不太可能，所以通過角色實(shí)現(xiàn)自我，這種感覺特好。

《剪刀手愛德華》的愛德華也是如此，他比較怪，但非常純粹，當(dāng)我看透他時(shí)，我會(huì)完全放開自己，感受他并產(chǎn)生共鳴。因此演這類角色時(shí)，我會(huì)特別有把握，讓我十分安心。演員需要一顆真誠的心，而真實(shí)地把自己融入到角色里時(shí)，并不是在表達(dá)我本人的個(gè)性，而是在演繹他。

《神奇動(dòng)物：格林德沃之罪》中你自己也參與了格林德沃的造型，你當(dāng)時(shí)的想法是怎樣的？

約翰尼·德普：開始拍[神奇動(dòng)物在哪里]時(shí)，我接到格林德沃這個(gè)角色的邀約，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨跟我進(jìn)行了半個(gè)小時(shí)的視頻會(huì)面，我們討論了一下角色。因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有劇本，我又跟J·K·羅琳視頻討論了三個(gè)半小時(shí)，我們一直在聊對(duì)這個(gè)角色的理解和彼此的看法。我是已經(jīng)有一些成型的想法，但我沒有和盤托出，我只是說了一些比較大膽、但并不那么出格的想法。羅琳是魔法世界的創(chuàng)造者，我們對(duì)魔法世界充滿了幻想，而她既然愿意讓我飾演格林德沃，給我機(jī)會(huì)去表現(xiàn)這個(gè)角色獨(dú)有的特質(zhì)，就我有了很大的信心。

格林德沃是一個(gè)黑巫師，但他不是天生的惡人，沒有人生來作惡。我能理解他的行為，所以我就自然地思考這個(gè)角色性格應(yīng)該是怎樣，外形應(yīng)該是怎樣。我猜測(cè)他應(yīng)該是一個(gè)“雙生體”，有非常平靜的一面，而另一面是個(gè)暗黑殺手。我的異瞳就是想把他的兩面表現(xiàn)出來，這是我對(duì)這個(gè)角色的看法。

格林德沃是我見過最有魅力、最邪惡的巫師，你的表演讓他非常與眾不同，謝謝你展現(xiàn)這樣一個(gè)角色。

約翰尼·德普：謝謝，因?yàn)槲矣X得對(duì)于一個(gè)演員來說，最難演的是自己。有時(shí)候想要演好一個(gè)角色，就像和這個(gè)人物結(jié)婚了，你們之間有一種聯(lián)結(jié)，一種盟約，像是你生活中都帶著這個(gè)人的影子。我敢說對(duì)于一個(gè)正常的大腦來講，這種狀態(tài)都挺糟糕的。我發(fā)現(xiàn)一件奇怪的事，這么多年，我待在角色里的時(shí)間，比做自己的時(shí)間要長(zhǎng)很多。一年里我有多少時(shí)間是約翰尼·德普本人？有多少時(shí)間不用待在別人的世界里，而是待在自己家里？真的少之又少。我有個(gè)不好的習(xí)慣，我聽到一個(gè)笑話，或者什么有趣的事，我會(huì)重新去把這件事講一遍。因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)生活中能用自己的口吻講話的時(shí)間非常有限，所以做演員真的不是件輕松的事。

接下來你除了<等待野蠻人》，還有哪些新作品？

約翰尼·德普：我是有一些新片，有幾部已經(jīng)拍完了。《等待野蠻人》是和西羅·格拉拍的，他是個(gè)很不錯(cuò)的導(dǎo)演，為人友善，也愿意嘗試新想法。這部電影里我和一位非常德高望重的老戲骨，馬克·里朗斯有對(duì)手戲，他在舞臺(tái)上演了很多莎士比亞的經(jīng)典戲劇。跟他合作讓我受益不少，這部電影是J·M·庫徹的小說改編的，我相信上映時(shí)應(yīng)該會(huì)成績(jī)不錯(cuò)。目前我正在籌備的一部片子是《水俁病》，故事發(fā)生在1971年，我飾演的是記者尤金·史密斯，他是《生活》雜志的攝影師，受委托前去日本的一個(gè)小漁村，也就是水俁，去調(diào)查那里發(fā)生的有害化學(xué)物質(zhì)排放事件。水俁的水資源受到了污染之后，那里的人開始出現(xiàn)健康問題，就連新生兒都患上先天疾病。這個(gè)故事根據(jù)曾經(jīng)震驚世界的真實(shí)事件改編，特別是結(jié)合現(xiàn)在的一些問題，不少人對(duì)這部片子關(guān)注度很高。安德魯·萊維塔斯會(huì)執(zhí)導(dǎo)，我們現(xiàn)在正在進(jìn)行選角，大約1月底開拍，我自己也非常重視。尤金·史密斯是個(gè)特別有趣的人，他的名字里有一個(gè)字母W，有人就問他，“尤金，你名字里的W，是什么的縮寫”，尤金就回答，“Wonderful（了不起）”。《神奇動(dòng)物》后續(xù)一部的話，大約是明年年中開拍。

導(dǎo)演的繆斯還是撒旦？

跟你合作過的導(dǎo)演覺得你好相處嗎，有沒有覺得有一些困難或是挑戰(zhàn)？

約翰尼·德普：之前有些和我合作過的導(dǎo)演，可能不太知道怎么跟我相處。也許他們對(duì)我的表演方式有點(diǎn)害怕，或者認(rèn)為有點(diǎn)過，但我個(gè)人還是很滿意當(dāng)時(shí)的表演。這個(gè)不是挑戰(zhàn)或困難，這種情況實(shí)際發(fā)生的也很少。與邁克爾·曼合作《公眾之?dāng)场窌r(shí)，我們產(chǎn)生了一些分歧，之前我一直和蒂姆·波頓合作，邁克爾的電影理念和他很不一樣，當(dāng)時(shí)我更喜歡蒂姆那樣的思路，我認(rèn)為主角不是一個(gè)徹底的壞蛋，他搶銀行或者做一些惡事，但他本質(zhì)上并非壞人。

但邁克爾的想法卻和我存在差異，他很討厭這個(gè)角色。演員一般對(duì)角色有一種保護(hù)性的欲望，可能在某一點(diǎn)上我們一定會(huì)對(duì)制片人或電影工作室的人說，不好意思，這是我的選擇，這是我對(duì)這個(gè)角色已經(jīng)做出的承諾，而你不是這個(gè)過程中的一部分，這個(gè)過程只跟我有關(guān)，跟你無關(guān)，所以你必須要退出這個(gè)過程。那有的導(dǎo)演不喜歡這樣，他希望自己也能參與進(jìn)來，我覺得創(chuàng)造角色是非常私人的過程。除此之外我很少跟導(dǎo)演有不愉快的時(shí)候，其實(shí)我并不是那么難相處的一個(gè)人。

你最初和蒂姆·波頓合作時(shí)，他還是非常年輕的導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)的情形是怎樣的？后來有沒有和其他年輕導(dǎo)演合作過？

約翰尼·德普：我是1989年結(jié)識(shí)蒂姆的。我倆約在倫敦的約翰街見面，我當(dāng)時(shí)看他也不像拍電影的料。因?yàn)橄肱狞c(diǎn)不走尋常路的片子，我就一直在尋找這樣的機(jī)會(huì)，答應(yīng)見蒂姆也是我給自己鋪路吧。那時(shí)我正在拍《哭泣寶貝》，那個(gè)電影的導(dǎo)演約翰·沃特斯，像是在用影像制造趣味，但是蒂姆不是。

我原本特別肯定自己不在《剪刀手愛德華》男主角的候選人當(dāng)中，但是我太喜歡那個(gè)劇本了，以至于根本忘不了拿到劇本時(shí)的心情。讀著那些文字我就哭了，跟小孩子似的。愛德華的痛苦在撞擊我的靈魂，我知道那種感覺、那種情緒，是一種放之四海而皆準(zhǔn)的不安全感，害怕去觸碰陌生的人和事，害怕自己被傷害。我當(dāng)時(shí)猜蒂姆不會(huì)讓我來演這部戲，就想取消和他的見面，結(jié)果我經(jīng)紀(jì)人不允許。

沒想到我倆一見如故。蒂姆挺害羞的，我也不算健談，見面仨小時(shí)，喝了八罐咖啡，蒂姆手都喝抖了。那之后過了一個(gè)多月，我都沒有他消息。我以為沒戲了，結(jié)果這時(shí)我接到了電話，他說，“約翰，你來演[剪刀手愛德華]吧”，我當(dāng)時(shí)大腦一片空白，光知道哭了。我找到了自己想要的那條不尋常的路，如果說[哭泣寶貝]是我走的第一步，《剪刀手愛德華》就是第二步。

在開拍之前三個(gè)星期，蒂姆有點(diǎn)退縮了，他在糾結(jié)是不是我表演的方式奇怪過頭了，那些天我倆都過得不太容易。后來他也放開了，說“就按你想的去演吧”，反而找到了想要的感覺?！都舻妒謵鄣氯A》之后，蒂姆和我關(guān)系越來越好，我們又拍了《艾德伍德》，又拍了一部接一部，共同語言也越來越多。

我跟合作過的不少導(dǎo)演關(guān)系普遍還不錯(cuò)，跟蒂姆好得像親哥們兒似的，跟很多導(dǎo)演也都是朋友。跟蒂姆之外的其他導(dǎo)演一起拍電影，我會(huì)更看重對(duì)方想要的效果，他們想怎么塑造角色，呈現(xiàn)故事。有的年輕導(dǎo)演總有種畏手畏腳的感覺，他們害怕自己準(zhǔn)備得不充分，或者有意料之外的情況發(fā)生。我是覺得他們想太多，他們已經(jīng)在腦子里拍過一遍電影了。有時(shí)候?qū)а菀翘^遵循和依賴分鏡頭，反而束手束腳很不自由。他會(huì)想，這個(gè)鏡頭拍出來和我想得不一樣??？越限制自己的想象，越失去了靈機(jī)一動(dòng)產(chǎn)生的意料之外的效果。

所以我和他們合作的時(shí)候，就想給他們一些體驗(yàn)新鮮感的機(jī)會(huì)，或者挑戰(zhàn)也好，新的啟發(fā)、刺激也好。有時(shí)候一個(gè)場(chǎng)景我們可能拍十條，越拍越?jīng)]感覺。演員總在糾結(jié)，我這樣演對(duì)不對(duì)，導(dǎo)演也跟著糾結(jié)，我這么拍行不行，我覺得其實(shí)這樣不好。在片場(chǎng)，我更愿意嘗試一些“突發(fā)狀況”，比如把原本的臺(tái)詞換個(gè)說法，或者臨時(shí)加一些劇本里沒寫的動(dòng)作，這時(shí)候就能捕捉到和我演對(duì)手戲的演員，最自然、最本來的反應(yīng)。你要走出自己的安全區(qū)，才能追求到人與人之間最真實(shí)的磨合。有些導(dǎo)演非常嚴(yán)謹(jǐn)，每一步都得精確，其實(shí)他們沒弄明白，電影應(yīng)該是磨合的藝術(shù)，不是某一個(gè)人說了算。

你對(duì)哪些非好萊塢的電影和導(dǎo)演有過關(guān)注？

約翰尼·德普：近年好萊塢之外的電影，我看的不是很多。我記得是我特別年輕的時(shí)候，看過庫斯圖里卡導(dǎo)演的《亞歷桑那之夢(mèng)》是特別色彩斑斕，充滿詩意和藝術(shù)感的一部電影。后來我和庫斯圖里卡一起拍了《亞歷桑那之夢(mèng)》，可能對(duì)我們倆來說都是噩夢(mèng)了。一般我拍電影三五個(gè)月就完工了，《亞歷桑那之夢(mèng)》拍了整整一年。當(dāng)然這后來成了我演員生涯非常重要的一部電影，庫斯圖里卡是非常了不起的一位導(dǎo)演，他總能無所畏懼?？謶质俏覀冏畲蟮臄橙耍还苁巧钸€是拍電影，恐懼總會(huì)給你拖后腿。

和庫斯圖里卡這次合作，是我第一次知道，做演員是可以嘗試任何事情的，只要角色是合理的我都可以去演。比如有一個(gè)鏡頭，我要去色誘費(fèi)·唐納薇。我當(dāng)時(shí)還是個(gè)年輕小伙子，她已經(jīng)有點(diǎn)年長(zhǎng)了。這一段是要展現(xiàn)我演的那個(gè)年輕人，從男孩變成男人的過程，我們當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)是，讓這個(gè)角色學(xué)公雞的樣子去追費(fèi)·唐納薇，拍的時(shí)候我們就在屋里一圈一圈追著跑。你看，其實(shí)戲也能這么拍。

當(dāng)我們討論某個(gè)場(chǎng)景的，不會(huì)去考慮怎么拍風(fēng)險(xiǎn)最小，而是始終抱有好奇心，總想看看如果我們這么做，會(huì)有什么效果。也不能完全照搬劇本，有時(shí)候劇本里有特別辭藻華麗的對(duì)白，但是跟影片本身不契合，就必須忍痛割愛了。拍電影就是要打破邊界，你不試試，你也不知道自己能碰撞出什么樣的火花。

你有沒有自己特別想要合作的導(dǎo)演呢？

約翰尼·德普：我最近看了一部斯派克·李的電影，《黑色黨徒》，我特別喜歡。我跟他是老朋友了，但是看完那部電影之后我馬上就想和他合作。還有其他很多我想合作的導(dǎo)演，吉姆·賈木許、特瑞·吉列姆，還有庫斯圖里卡和蒂姆。我很幸運(yùn)跟他們這些了不起的導(dǎo)演，還有很棒的演員們合作過，正是通過與他們一塊兒拍戲，我才能學(xué)到很多東西。

我認(rèn)為好奇心是我們通向成功的關(guān)鍵，在制作電影的過程中要找到自己的興趣，不管是在故事上，還是對(duì)學(xué)習(xí)的渴望上。之前，我跟杰里米·萊文導(dǎo)演合作了一部叫做<天生愛情狂》的電影。當(dāng)時(shí)他還很年輕，而且第一次當(dāng)導(dǎo)演，所以他有點(diǎn)保守，不太敢跟我們提要求。于是我們就讓他假裝自己是個(gè)很有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，給他一點(diǎn)信心。

他當(dāng)時(shí)在劇組里面沒交到什么朋友，跟其他人只是純粹的合作關(guān)系。當(dāng)時(shí)的劇組成員也非常棒，包括馬龍·白蘭度。那個(gè)導(dǎo)演比較自我封閉，不跟別人交流，所以在整個(gè)過程中他沒有學(xué)到什么。本來劇組是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)環(huán)境，不管是從工作人員還是從送盒飯的人身上，你都可以學(xué)到東西。

演《加勒比海盜》的時(shí)候，我還把自己演這部電影的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)用到杰克船長(zhǎng)身上。但是最初迪士尼很不喜歡我的表演，他們覺得太夸張了，但是我很堅(jiān)持。《加勒比海盜》劇組有一個(gè)攝影，很不好相處，也不愛笑，我決定通過他的反應(yīng)，來衡量自己的表演是不是可取，我當(dāng)時(shí)的目標(biāo)是要想辦法把他逗笑。你把片場(chǎng)最不好惹的人都能拿下，那你基本沒什么要怕的了。所以我通過這個(gè)攝影師，去擴(kuò)大自己的“勢(shì)力范圍”。結(jié)果很快他就非常配合，比如我表演完，如果他沒笑的話，我就再用別的表演方式?？傊阋敢庾屪约撼龀螅屪约核さ?，這就是我們工作的一部分，你必須愿意去嘗試，并做好失敗的準(zhǔn)備。這樣做有的時(shí)候會(huì)帶來風(fēng)險(xiǎn)，但即使不喜歡，你也必須要堅(jiān)持下去。

《天生愛情狂》天生愛情狂]的導(dǎo)演就比較保守，也不愿意接受任何人的建議，為什么呢？我想是因?yàn)樗騽e人證明他是導(dǎo)演，要讓一切看起來都在自己的掌控之中。但他這樣做是徒勞的，因?yàn)閯〗M中還有馬龍·白蘭度這樣很有經(jīng)驗(yàn)的演員。所以之后這個(gè)導(dǎo)演沒有再導(dǎo)過其他電影了，我想他自己可能失去了自信，不愿意做導(dǎo)演了。我覺得這個(gè)就是合作交流的意義吧，生活的每個(gè)角落都能發(fā)現(xiàn)合作交流的可能性。比如你的司機(jī)可能會(huì)說一些和你的電影完全不相關(guān)的話，但他說的話可能會(huì)在電光火石之間就激發(fā)你的靈感?；蛘吣阋部梢哉髑蠡瘖y師的意見，比如問問他對(duì)某個(gè)鏡頭的想法。

任何在片場(chǎng)工作的人都是你可以交流的對(duì)象，這個(gè)就是合作的精髓。大家要知道，其實(shí)這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)八成左右的人都比我有意思得多，而我也很想了解他們的想法。比如說平時(shí)不茍言笑的攝影師，他的內(nèi)心可能包含著十分豐富的有趣念頭。

拍電影是需要合作的，要放下自尊心的？

約翰尼·德普：是的，比如在片場(chǎng)，有時(shí)候演員會(huì)要求再拍一條，或者嘗試一種新的表演方式。盡管你可能討厭他這樣做，甚至討厭這個(gè)演員本人，但是你也要讓他嘗試一下。因?yàn)樗赡軙?huì)為你打開一扇新的大門，十有八九會(huì)有驚喜發(fā)生。之前拍[來自地獄]的時(shí)候，導(dǎo)演艾倫·休斯就給我提了很多意見。比如剛拍完那個(gè)變臉的鏡頭之后，他走過來對(duì)我說了四個(gè)字：”不要陽光。”我一下子就理解了，就是不要給他們好臉色，要敢于堅(jiān)持做惡人。雖然臺(tái)詞是已經(jīng)寫好的，但演員們還需要揣摩其中的情緒，用肢體語言等方式表現(xiàn)出來，這些都是臺(tái)詞背后的內(nèi)容。單純講出臺(tái)詞是很簡(jiǎn)單的一件事，比如說“我愛你”就很簡(jiǎn)單，但是觀眾并不傻，他們能感覺這句”我愛你”背后的情感是否真摯。

當(dāng)然，臺(tái)詞也是非常重要的，可以帝我們了解劇情：不過那些沒有說出來的潛臺(tái)詞，反而更能把電影的氛圍烘托起來，讓我們知道人物的情感變化，以及角色內(nèi)心的情緒波動(dòng)。

會(huì)不會(huì)有年輕導(dǎo)演，能用他的劇本打動(dòng)你？

約翰尼·德普：如果年輕導(dǎo)演已經(jīng)完成了一個(gè)劇本，那么這個(gè)劇本除了反映導(dǎo)演本人的視角，還應(yīng)該給演員留有一些空間。照本宣科，把演員該做什么都寫得清清楚楚，其實(shí)并不算一件好事。理想狀況是，即使演員即興發(fā)揮的部分，這個(gè)劇本也能托得住這個(gè)戲，這是好的劇本，它是有彈性的。

我作為演員，既要對(duì)導(dǎo)演負(fù)責(zé)，也要對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，相當(dāng)于我是導(dǎo)演和觀眾之間的媒介，把導(dǎo)演的觀念傳遞給觀眾，但這其中也有我自己的理解。我是一個(gè)對(duì)思考始終抱有激情的人，所以在拍戲時(shí)，我需要在自己的想法和導(dǎo)演的意圖之間做出平衡，但同時(shí)忠于自我。一個(gè)好的電影創(chuàng)作者，是永遠(yuǎn)會(huì)給別人留有一定空間和機(jī)會(huì)的，不要總是一成不變。

因?yàn)槟阒?，決定一部電影的是剪輯，如果導(dǎo)演太一根筋，那么最終能剪出來，可供選擇的余地就不多了。同樣的道理，作為演員，如果你不給導(dǎo)演留下可供選擇的余地，你也沒很好地完成自己的工作。退居幕后？不容易

除了表演，你是否也會(huì)參與到電影創(chuàng)作的其他工作中？

約翰尼·德普：我有導(dǎo)過一部戲，也試看寫過一個(gè)劇本，講得是印第安原住民的故事，他們?cè)趺瓷嬷惖?，但是還是個(gè)框架，沒有很細(xì)化。我不想自己演，就是想把它拍出了，但是別人跟我說，如果我不演，那這個(gè)電影只能拉到200萬的投資，你演的話可能就變成500萬了，說得我還挺動(dòng)心的。做導(dǎo)演不容易，有了錢你才能更隨心所欲去拍自己想拍的東西。但是導(dǎo)演和演員是兩種截然不同的身份，導(dǎo)演在片場(chǎng)，需要什么都照顧到，演員不一樣，演員應(yīng)該什么都不管，只管自己的戲。導(dǎo)演要把控所有事，演員跟著感覺走就行了，不需要考慮片場(chǎng)狀況、預(yù)算這些具體的事。如果你讓一個(gè)演員去惦記著，我再演五分鐘片場(chǎng)就得關(guān)門了，那他沒法專注演戲，是我的話估計(jì)我該瘋了。

做導(dǎo)演，你下班回家還得靜下心來去研究劇本，看這兒要不要修改，那兒要不要調(diào)整，這種生活方式對(duì)我來說就是恐怖片。一天下來，導(dǎo)演要去看拍的素材，如果我叉做導(dǎo)演，叉做演員，那就是讓我看我自己的戲，這多奇怪。導(dǎo)戲和拍戲各有各的難，一起進(jìn)行就是難上加難。

我想起自己剛做選角導(dǎo)演那會(huì)兒，真是不擅長(zhǎng)去看試鏡。我從來不覺得試鏡和實(shí)拍有什么必然聯(lián)系，你光是讀一段臺(tái)詞，根本不能說明你的演技。我做選角導(dǎo)演，看著這些人走進(jìn)門，念臺(tái)詞，然后全都找不著這個(gè)戲感覺，就很抓狂。我本來也不是個(gè)擅長(zhǎng)試鏡的演員，現(xiàn)在也不是。

所以我建議那些來試鏡的人，不要光念臺(tái)詞，你去演一段，因?yàn)槲蚁肟吹侥愫湍銓?duì)手戲演員的眼神接觸，你們的發(fā)揮，你們的戲路，你愿意為這個(gè)角色做一些怎樣的演繹。通過這樣的過程，我也可以看到整個(gè)影片的剪輯，你能給我留多少選擇，好的演員應(yīng)該留給導(dǎo)演很大的選擇空間。

所以你還是想要繼續(xù)導(dǎo)演的是嗎？

約翰尼·德普：我還想要導(dǎo)演兩部電影，其中一部劇本還是我30年前“偷”來的。當(dāng)時(shí)我的經(jīng)紀(jì)人只跟我講了一下劇本的情況和大致的劇情，然后我就把劇本拿走了。另外，我不一定會(huì)出演自己導(dǎo)演的電影，因?yàn)槲液芟硎芎筒煌难輪T合作以及制片的過程。我特別喜歡演員們自己進(jìn)行發(fā)揮，把角色演活，那一刻，作為導(dǎo)演會(huì)特別有成就感?？傊易隽藢?dǎo)演就會(huì)全身心投入到導(dǎo)演的工作當(dāng)中，不會(huì)再考慮出演的問題。

什么樣的劇本會(huì)吸引你？

約翰尼·德普：我更看重讓我有共鳴的劇本，角色塑造得有血有肉，故事充滿火花，都會(huì)吸引我的關(guān)注。我會(huì)從劇本的角度去衡量，這個(gè)角色留給演員自由發(fā)揮的空間大不大，演員能不能讓角色變得更豐滿，更加引入深思，更有趣。當(dāng)然，最根本的判斷是，看我能不能感覺到，作者的創(chuàng)作是情感飽滿的。看他是不是能在即使無法擺脫外在因素的影響下，仍然保持真誠的、發(fā)自肺腑的創(chuàng)作，而不是局限于那些老舊的、干篇一律的套路和程式化的故事。

法蘭西玫瑰，

在海南島國際電影節(jié)說了些什么？

朱麗葉·比諾什是此次海南島國際電影節(jié)期間，在大師嘉年華活動(dòng)中，壓軸出場(chǎng)的嘉賓。

素有“法蘭西玫瑰”之稱的比諾什，一出場(chǎng)就贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的無數(shù)掌聲。在近40年的演藝生涯中，比諾什合作過的大師級(jí)導(dǎo)演不計(jì)其數(shù)。

她的身上仿佛蘊(yùn)藏著一種無以名狀的靈動(dòng)，讓導(dǎo)演們?nèi)滩蛔?zhēng)相拿起攝影機(jī)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)她的面孔，捕捉流淌在她眼角眉梢的狡黠、熾烈與哀愁。

表演即生活

您是如何選擇成為一名演員的？

朱麗葉·比諾什：其實(shí)不算是選擇，表演對(duì)我來說是一種生活方式。這種生活方式并不是我自己主動(dòng)去選擇，而是生活自然而然帶給我的。

上學(xué)時(shí)我演過一部話劇，在那部話劇當(dāng)中，我感受到了表演的快樂。雖然那時(shí)我還不確定要當(dāng)戲劇演員還是電影演員，但是表演逐漸成為了我生活的一部分。

您是怎么看待演員這份職業(yè)的？

朱麗葉·比諾什：我感覺我是有點(diǎn)天賦吧，是隱藏的天賦。

我身上具備一種男性的能量，所以我總是演一些男性化的角色。

在上戲劇課的時(shí)候，學(xué)校里面的男演員就很少，我就經(jīng)常去嘗試演一些男性角色，那時(shí)也會(huì)有一些天馬行空的想法。

我有一位非常棒的戲劇老師，在他的指導(dǎo)下，我才算是真正摸索到演員這條路。當(dāng)時(shí)我18歲，聽過這位老怖的教導(dǎo)后，非常有啟發(fā)。

他說你不必特意去表明你是在表演，例如夸張地使用身體語言來表演痛苦，你得打心底說服自己，不需要那些出格的表演才能證明你正在演什么，你要相信自己已經(jīng)達(dá)到那樣的情感狀態(tài)，自然可以令觀眾信服。

在那之后我又遇到很多不同的導(dǎo)演，很多不同的角色。不同的電影主題、節(jié)奏和氛圍都不一樣。那時(shí)你就必須找到適合自己的節(jié)奏。

其實(shí)演員不僅耍表現(xiàn)，還要善于吸收消化。

比如出演《藍(lán)》的時(shí)候，我就耍吸納了很多外界的信息，因?yàn)槠鋵?shí)我沒有太多準(zhǔn)備。

導(dǎo)演的繆斯還是撒旦？

當(dāng)時(shí)我有個(gè)朋友，她的丈夫和孩子都去世了，我和她相處了很久，聊了很多，包括她失去丈夫和孩子的感受，那時(shí)候我就找到了適合拍[藍(lán)]的狀態(tài)。所以當(dāng)演員你需要主動(dòng)去交流，敢于和別人分享。

您拿到劇本之后是怎么樣塑造人物的？

朱麗葉·比諾什：拿到劇本之后我還是挺忐忑的（笑），其實(shí)我也沒有什么秘訣，有時(shí)候不用做太多準(zhǔn)備，這種情況比較少。

大部分時(shí)候還是要做不少前期工作的，我也很喜歡跟演員的指導(dǎo)老師聊聊。他們會(huì)給我很多的建議，讓我有一些新的嘗試，再做一些深入的挖掘和研究，這是整個(gè)表演過程中最有意義的部分。因?yàn)槲覀兣碾娪暗臅r(shí)候要盡可能高效率，我們?nèi)绻阉械幕I備工作提前做好的話，你腦海中就已經(jīng)有了清晰的故事線和片中的場(chǎng)景，你就可以很有信心地把其他工作交給導(dǎo)演和剪輯。

導(dǎo)演對(duì)演員的信任也很重要，我們很多時(shí)候時(shí)間相當(dāng)緊張，必須彼此信任，才能更好地把電影呈現(xiàn)出來。

我今年拍了兩部電影，其中一部我真的做了很多準(zhǔn)備，包括身體上的、心理上的，面面俱到，而且我也看了很多遍劇本。

另一個(gè)并沒有準(zhǔn)備太多，我在片中演的是凱瑟琳·德納芙的女兒（推斷本片應(yīng)為是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的新片《真相》），所以我看了很多她的訪談。

應(yīng)該說我在熟悉了整個(gè)行業(yè)之后，還是比較能從容面對(duì)各種劇本的。

您既演過商業(yè)類型片，又演了不少文藝片，您認(rèn)為在這兩種不同類型的電影中，表演會(huì)有區(qū)別嗎？

朱麗葉·比諾什：作為演員的我，感覺是沒有區(qū)別的，但對(duì)制片人和導(dǎo)演而言情況就不盡相同了。

不論是怎樣的電影，我總是竭盡一切地投入到角色里，不管外形還是情感上都希望盡善盡美。

所以我從未想過考量不同的電影類型，來區(qū)分我的表演，做到真實(shí)、真誠就好。

除了演員的身份，您同時(shí)還是詩人和畫家，擁有很多其他的愛好。那么電影對(duì)您來說意味著什么呢？

朱麗葉·比諾什：作為演員，我們內(nèi)心會(huì)有一些自己的感受和思考，然而這些內(nèi)在的東西需要一個(gè)外在的出口來表達(dá)。

為了把自己的感受傳遞給其他人，我們的表達(dá)可以有很多種方式，對(duì)我而言這種方式就是藝術(shù)。

藝術(shù)包括繪畫，包括戲劇，包括電影，包括歌唱。

很多時(shí)候我會(huì)把自己推向一個(gè)不穩(wěn)定的情境中，讓自己在學(xué)習(xí)和熟悉的過程中慢慢思考。

比如我最近開始學(xué)跳舞了，唱歌也已經(jīng)學(xué)了一年半。

雖然這些我還不是十分擅長(zhǎng)，但是這種想要提高自己水平的危機(jī)感，能讓我產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)的思考，并給我繼續(xù)面對(duì)生活的勇氣。

合作即信任

如果一位導(dǎo)演想和您合作，您認(rèn)為這個(gè)導(dǎo)演想從您身上找到什么樣的特質(zhì)？

朱麗葉·比諾什：我覺得不是導(dǎo)演從我身上找，而是我們一起去尋找，尋找我要演繹的這個(gè)角色能為這部電影帶來些什么。

就像希臘人認(rèn)為穿高跟鞋是為了離上帝更近，我覺得我和導(dǎo)演也要一起穿上電影的高跟鞋，一起在作品中尋找我們想要的東西。

我認(rèn)為一個(gè)演員可以定義一個(gè)角色的靈魂。

至于這個(gè)靈魂在什么地方，以及我們?nèi)绾瓮ㄟ^劇本如何把她表現(xiàn)出來，都是需要我和導(dǎo)演一起去探尋的。

我們知道您和很多亞洲導(dǎo)演一起工作過，在和他們的合作當(dāng)中有什么可以分享的經(jīng)驗(yàn)嗎？

朱麗葉·比諾什：我的確跟不少亞洲導(dǎo)演合作過，比如日本的河瀨直美，還有是枝裕和，我剛剛和他合作完一部新片。

我作為歐洲演員，在表達(dá)方式上比較直接，比如我會(huì)直接說“是” ，或者“不是”。

和亞洲導(dǎo)演的合作中，我可以進(jìn)行文化上的學(xué)習(xí)，比如我可以向他們學(xué)習(xí)委婉拒絕的方式。

還有在和他們的合作中，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)對(duì)演員十分重要的現(xiàn)象。

有的演員很有激情，就像一團(tuán)小火苗在心里燃燒一樣，但這團(tuán)小火苗需要導(dǎo)演的指引和保護(hù)。

我認(rèn)識(shí)的一位法國演員就非常敏感，如果在拍攝當(dāng)中有人把他的小火苗撲滅了，那他就沒法繼續(xù)表演了。

和亞洲導(dǎo)演合作，讓我明白了保護(hù)這個(gè)小火苗的重要性。

您能談?wù)労椭袊_(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢合作《紅氣球之旅》的經(jīng)歷嗎？

朱麗葉·比諾什：跟侯孝賢這樣的導(dǎo)演合作感受非常特別，因?yàn)樗凶约邯?dú)特的工作方式。我們?cè)谂臄z前做的準(zhǔn)備不是很多，更多的是看臨場(chǎng)發(fā)揮。

我跟他合作的過程中還發(fā)現(xiàn)，他的個(gè)性就像小孩一樣，特別天真。比如說拍完幾場(chǎng)戲之后，他會(huì)像自己也參與了表演一樣，和我一起在片場(chǎng)開懷大笑。

而且片場(chǎng)包括錄音師在內(nèi)的工作人員，和他合作都已經(jīng)超過三十年了。

整個(gè)劇組就像他的家人一樣，合作起來也非常舒服，如魚得水。

假如您遇到了一個(gè)青年導(dǎo)演，或者導(dǎo)演不太知道該怎么拍，您怎么跟他合作呢？

朱麗葉·比諾什：我三年前和一位新人導(dǎo)演有過合作，拍我們那部片子之前，他只拍過幾部短片（推斷此處朱麗葉·比諾什提及的是2015年與導(dǎo)演皮耶羅-梅西納合作影片《等待》的經(jīng)歷）。

我特別喜歡他看世界的視角，以及愿意去傾聽的態(tài)度。

因?yàn)樽鰧?dǎo)演是一件特別不容易的事，所以我覺得是青年導(dǎo)演可以先通過拍一些短片起步，我本人不會(huì)害怕或者抗拒和年輕導(dǎo)演合作。

在拍攝激情戲時(shí)，您是怎樣做心理建設(shè)的？導(dǎo)演會(huì)不會(huì)和男女演員說，“這場(chǎng)戲拜托你們了”，然后他就走了？

朱麗葉·比諾什：經(jīng)常這樣啊，哈哈我開玩笑的！大部分導(dǎo)演一拍到這種場(chǎng)面就會(huì)非常害羞，他們會(huì)給你很多保證，說我們會(huì)這樣拍，不會(huì)那樣拍，就是想讓你完全放心。演員們也多半會(huì)私下里事先排練一下，預(yù)設(shè)鏡頭在什么位置，兩個(gè)人是什么樣的姿勢(shì)，總是會(huì)有點(diǎn)尷尬的。

我年輕的時(shí)候，拍過一部電影叫作《情陷夜巴黎》，我記得導(dǎo)演說，不僅僅要演手的局部，你整個(gè)人的狀態(tài)都要跟這個(gè)場(chǎng)景契合。

有的時(shí)候你可能會(huì)覺得某個(gè)鏡頭沒有必要怎樣做，只是為了商業(yè)目的才拍這個(gè)鏡頭，但其實(shí)不是，它在整個(gè)故事中會(huì)起到推進(jìn)作用的時(shí)候，就要去拍。

這也是一個(gè)關(guān)于信任的問題，我上一部電影里導(dǎo)演說要有性愛的鏡頭，但他想要不露出身體的部分，我說，應(yīng)該露就露，全看電影是否需要。

你要相信導(dǎo)演，相信剪輯，要信任他們。

他們，是下一代電影大師

首屆海南島國際電影節(jié)于12月14日到12月16日舉行大師嘉年華活動(dòng)。屆時(shí)，努里·比格·錫蘭、伊莎貝爾·于佩爾、朱麗葉·比諾什、阿米爾·汗等重量級(jí)嘉賓作為主講大師參與活動(dòng)。

當(dāng)然除了這些超級(jí)重量級(jí)大師，還有參與活動(dòng)的十位青年導(dǎo)演。（注：導(dǎo)演介紹順序按照姓氏首字母排序）

他們是一一

《過春天》導(dǎo)演，白雪

白雪是一位非常具有潛力的新人女導(dǎo)演

她于2007年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系本科，2013年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系MFA藝術(shù)碩士。

《過春天》是白雪的第一部長(zhǎng)片電影，影片榮獲了第二屆平遙國際影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片，并作為第43屆多倫多國際電影節(jié)Discovery單元開幕影片進(jìn)行展映。

《過春天》講述了16歲單非家庭女孩“佩佩”的故事。父親在香港，母親和自己在深圳的佩佩成為水客，往返于香港和深圳之間。而除卻“水客”的身份，她也擁有著自己的青春。

白雪巧妙地將社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題融入了影片當(dāng)中，多倫多國際評(píng)審團(tuán)評(píng)論《過春天》說：“用擲地有聲的敘事突破了電影邊界，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺語言，推動(dòng)女主角在穿過香港與內(nèi)地實(shí)體邊境的同時(shí)，也完成了步入成年的情感跨越。”

《追·蹤》導(dǎo)演，李霄峰

李霄峰不僅是導(dǎo)演，也是編劇、制片人、演員、作家

李霄峰1999年到布魯塞爾留學(xué)，就讀電影專業(yè)，開始他的電影專業(yè)。后來他曾參與電影《可可西里》的創(chuàng)作、拍攝、后期制作、宣傳等。2014年推出自己的導(dǎo)演處女作《少女哪吒》，并憑借該片入圍了第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。

李霄峰于2017年執(zhí)導(dǎo)的犯罪愛情電影《追·蹤》，入圍了釜山、塔林、平遙、哥德堡等影展，被《ScreenDaily》稱贊為“優(yōu)雅的驚悚”。

《幕后玩家》導(dǎo)演，任鵬遠(yuǎn)

任鵬遠(yuǎn)2009年畢業(yè)于英國倫敦金斯頓大學(xué)電影制作專業(yè)，獲得碩士學(xué)位。2018年他導(dǎo)演的《幕后玩家》是第八屆北京國際電影節(jié)的開幕影片，影片累計(jì)票房破3.5億，成為國產(chǎn)原創(chuàng)懸疑片票房冠軍。

《雪女》導(dǎo)演，杉野希妃

杉野希妃是一位來自日本的導(dǎo)演及演員

2014年，杉野希妃正式以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)，自導(dǎo)自演了《足球短篇集》其中一個(gè)短片。后來制片并自導(dǎo)自演了喜劇電影《漫畫肉與我》，這部作品使她獲得了第十九屆釜山國際電影節(jié)亞洲明星獎(jiǎng)2014最佳新秀導(dǎo)演獎(jiǎng)和大阪電影節(jié)2015新秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

杉野希妃曾獲得釜山國際電影節(jié)新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，2016年她自編自導(dǎo)自演的影片《雪女》獲得第29屆東京國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳影片提名。

《天上的孩子》導(dǎo)演，許磊

許磊畢業(yè)于北京電影學(xué)院，曾獲CCTV6中國影響力青年導(dǎo)演創(chuàng)作季十強(qiáng)導(dǎo)演。2014年他導(dǎo)演的《看?！帆@得第六屆澳門國際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)，第二屆北美國際微電影節(jié)最佳影片。

2018年，許磊編劇并導(dǎo)演了自己的第一部長(zhǎng)片作品《天上的孩子》，為了拍攝此部電影，許磊用了整整4年的時(shí)間，6次往返重慶山林，仔細(xì)敲打劇本，最終該片在第42屆蒙特利爾國際電影節(jié)上榮獲最佳處女作獎(jiǎng)。

《片警寶音》導(dǎo)演，楊瑾

楊瑾的作品多聚焦于中國小城市中發(fā)生的故事，他善于以孩童的視角來展現(xiàn)變化中的中國，從他的鏡頭里可以看到現(xiàn)代人逐漸缺失的溫情。楊瑾的新作《片警寶音》也將在本次海南島國際電影節(jié)中進(jìn)行展映，喜歡的小伙伴不要錯(cuò)過～

楊瑾除了是一名導(dǎo)演，同時(shí)也是一名優(yōu)秀的電影攝影師，負(fù)責(zé)攝影的作品《告訴他們，我乘白鶴去了》曾在威尼斯電影節(jié)地平線單元世界首映。2012年的作品《有人贊美聰慧，有人不》入圍第63屆柏林電影節(jié)“水晶熊”獎(jiǎng)。

《阿奇洛》導(dǎo)演，楊毅恒

楊毅恒是一位馬來西亞青年導(dǎo)演

楊毅恒的作品多以優(yōu)美的詩情畫意著稱，同時(shí)他也是各大電影節(jié)的?？?，獲獎(jiǎng)無數(shù)。2009年他的《金魚》獲得第66屆威尼斯國際電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)，2010年的作品《呼吸》獲得第15屆釜山國際電影節(jié)亞洲最佳短片獎(jiǎng)。去年，他憑第二部長(zhǎng)片作品《阿奇洛》獲得了東京國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，本次電影節(jié)也將展映這部作品。

《喊·山》導(dǎo)演，楊子

楊子導(dǎo)演

楊子16歲赴美留學(xué)，2004考入北京電影學(xué)院表演學(xué)院，2006年到英國愛丁堡大學(xué)學(xué)習(xí)電影學(xué)。

楊子曾憑編劇導(dǎo)演的作品《喊·山》入圍金馬獎(jiǎng)、香港國際電影節(jié)、蒙特利爾國際電影節(jié)、迪拜國際電影節(jié)等國內(nèi)外數(shù)十個(gè)國際影展，影片也入選為2015年釜山國際電影節(jié)閉幕影片。

《老獸》導(dǎo)演，周子陽

周子陽導(dǎo)演

周子陽憑借所編劇導(dǎo)演的電影處女作《老獸》獲得了第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本獎(jiǎng)，第54屆金馬獎(jiǎng)費(fèi)比西國際影評(píng)人獎(jiǎng)，第30屆東京國際電影節(jié)亞洲未來單元特別獎(jiǎng)。

《光男的粟子》導(dǎo)演，趙曄

趙曄導(dǎo)演畢業(yè)于北京電影學(xué)院，曾憑借所執(zhí)導(dǎo)的影片《扎賚諾爾》獲得31個(gè)國家地區(qū)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，2010年應(yīng)日本著名導(dǎo)演河瀨直美邀請(qǐng)，在日本拍攝了日語片《光男的栗子》，影片也被選為奈良國際電影節(jié)開幕影片，在這屆電影節(jié)上，趙嘩也將公布他的新片拍攝計(jì)劃，擅長(zhǎng)合拍片的他，不知新作下一站又是哪里呀～

到目前為止，此次“大師嘉年華”活動(dòng)的大師陣容與青年導(dǎo)演陣容已全部公布。

為了防止大家記不住，我們?cè)賮硪黄鹬販匾槐椤?/p>

大師嘉賓有：戛納金棕櫚得主、電影詩人努里·比格·錫蘭，歐洲三大電影節(jié)影后朱麗葉七匕諾什，文藝片女王伊莎貝爾·于佩爾，印度寶萊塢傳奇阿米爾·汗。

青年導(dǎo)演嘉賓有：《過春天》導(dǎo)演白雪，《追·蹤》導(dǎo)演李霄峰，《幕后玩家》導(dǎo)演任鵬遠(yuǎn)，《雪女》導(dǎo)演杉野希妃，《天上的孩子》導(dǎo)演許磊，《片警寶音》導(dǎo)演楊瑾，《阿奇洛》導(dǎo)演楊毅恒，《喊·山》導(dǎo)演楊子，《老獸》導(dǎo)演周子陽以及《光男的栗子》導(dǎo)演趙曄。

在首屆海南島國際電影節(jié)，都發(fā)生了什么？

2018年12月，首屆海南島國際電影節(jié)在三亞舉行。

雖然是首屆，但海南島國際電影節(jié)從各方面看，可都一點(diǎn)不像個(gè)出生不久的孩子！

對(duì)于電影節(jié)來說，最重要的當(dāng)然是電影。

那就先說說首屆海南島國際電影節(jié)給影迷帶來多少“好片兒”吧。

電影節(jié)共有8個(gè)展映單元，分別是天涯國際單元，海角國際單元，拾貝一世界優(yōu)秀電影單元，采珠一中國年度電影單元，國韻一京劇電影單元，沉浸式-VR單元，沉默之聲默片現(xiàn)場(chǎng)配樂單元和海南新力量單元。

這8個(gè)單元，共展映了92部國內(nèi)外優(yōu)秀影片，170場(chǎng)。

既有入圍過歐洲三大電影節(jié)的大師之作，如伯努瓦雅克的《伊娃》，也有國內(nèi)年輕導(dǎo)演的處女作，如95后導(dǎo)演饒子君的《藏北秘嶺一重返無人區(qū)》：既有發(fā)生在熱帶國家泰國的，根據(jù)一系列真實(shí)事件改編的《死于明日》，也有講述北極求生的冰島影片，《北極》;既有穿越90年的默片經(jīng)典之作《神女》，也有走在科技前沿的VR電影《撒旦守門人》。

憑借海南島得天獨(dú)厚的條件，電影節(jié)還在極具特色的沙灘影院進(jìn)行免費(fèi)展映。

對(duì)影迷而言，展映影片是首要的。但對(duì)電影人或電影業(yè)內(nèi)人士來說，電影節(jié)的意義可不止于電影展映那么簡(jiǎn)單。

除了8個(gè)展映單元，電影節(jié)設(shè)置了中國電影市場(chǎng)2019新片推介會(huì)、國際制片人論壇、女性電影論壇、國際電影教育論壇、國際電影節(jié)主席論壇、大師嘉年華、國際影評(píng)人論壇、文化法治論壇、星光扶貧行動(dòng)，以及全國拍攝景點(diǎn)推介大展等核心板塊。

海南島國際電影節(jié)為年輕影人與世界大師搭建了溝通的橋梁。國際上公認(rèn)的大師級(jí)影人土耳其導(dǎo)演努里比格·錫蘭、法蘭西文藝女王伊莎貝爾·于佩爾、三大電影節(jié)影后朱麗葉七匕諾什、印度天王阿米爾·汗及好萊塢影星約翰尼·德普都參與了大師嘉年華，對(duì)話年輕導(dǎo)演，分享經(jīng)驗(yàn)。

這對(duì)年輕導(dǎo)演而言，無疑是難得的機(jī)會(huì)。

在國際電影節(jié)主席論壇，六位國際電影節(jié)“主席”，則探討了海南島國際電影節(jié)自身的定位與發(fā)展。

在論壇上，各大國際電影節(jié)主席、藝術(shù)總監(jiān)、產(chǎn)業(yè)總監(jiān)齊聚三亞，共同討論電影節(jié)的意義、發(fā)展、特性，以及世界電影的多元?jiǎng)?chuàng)作，并為海南島國際電影節(jié)的未來建設(shè)提出建議和想法，助力中國電影工業(yè)的發(fā)展。

主席論壇

海南島國際電影節(jié)舉辦的每一個(gè)活動(dòng)板塊，都有利于海內(nèi)、海外電影人交流，大師、年輕電影人交流，利于中國電影市場(chǎng)與電影工業(yè)走向成熟。

比如，電影節(jié)推出國內(nèi)首個(gè)以[文化+旅游]為核心概念的影視景點(diǎn)展會(huì)，將電影與旅游文化的結(jié)合，幫助各地文旅機(jī)構(gòu)提升品牌知名度和影響力，把全國拍攝景點(diǎn)推介大展辦成重點(diǎn)地方景點(diǎn)、知名品牌對(duì)外推介的重要窗口。

拍攝景點(diǎn)推介大會(huì)

這完善了景區(qū)與電影拍攝的合作途徑，使二者各自的文化影響更為多元化。

海南島國際電影節(jié)雖然是第一次舉辦，但從展映影片廣度、質(zhì)量，到活動(dòng)板塊的覆蓋層面都達(dá)到了一定的成熟度。

海南島國際電影節(jié)不僅服務(wù)于影迷，還服務(wù)于電影人、電影市場(chǎng)與電影工業(yè)。

國際電影教育論壇

正因?yàn)槿绱耍姸嗪?nèi)外知名影人都參與進(jìn)了海南島國際電影節(jié)。

除了大師班錫蘭、于佩爾、比諾什、阿米爾·汗、德普的神仙陣容，參加開閉幕式及紅毯的嘉賓、影星也是讓人大飽眼福！自行感受吧～

這僅僅是電影節(jié)開幕式、閉幕式紅毯的—部分陣容哦。

在海南島國際電影節(jié)，影迷有了可以觀摩海內(nèi)外優(yōu)秀影片的平臺(tái)，年輕影人有了和大師交流的平臺(tái)，電影工業(yè)在一次次探討中成長(zhǎng)成熟，電影市場(chǎng)在交易額的上升中不斷擴(kuò)大。

正值改革開放40周年.海南島國際電影節(jié)是改革開放成果最好的證明，最好的獻(xiàn)禮。

它是中國的，更是世界的。電影連通世界，海南電影節(jié)永不落幕！

雖然海南島國際電影節(jié)還只是個(gè)1歲孩子。

它肯定是個(gè)未來可期的1歲孩子。