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        大佛普拉斯

        2019-09-10 00:22:38
        環(huán)球首映 2019年2期
        關(guān)鍵詞:普拉斯記錄儀小人物

        劇情簡(jiǎn)介

        菜埔(莊益增飾)是一家雕塑廠的夜間保安,家中有一位重病的老母親需要照顧。肚財(cái)(陳竹異飾)是菜埔唯一的朋友,菜埔經(jīng)常在值夜班的時(shí)候把肚財(cái)叫過(guò)來(lái)和他作伴。一天,兩人突發(fā)奇想決定看一看菜埔的老板黃啟文(戴立忍飾)的行車記錄儀里記錄了哪些影像,希望向來(lái)風(fēng)流的老板能夠貢獻(xiàn)出一些精彩的片段以解兩個(gè)獨(dú)身男人內(nèi)心里的寂寞之苦。

        行車記錄儀所記錄的影像果然沒(méi)有讓菜埔和肚財(cái)失望,但與此同時(shí),兩人也發(fā)現(xiàn)了黃啟文的許多不可告人的秘密。實(shí)際上,菜埔和肚財(cái)?shù)囊慌e一動(dòng)皆沒(méi)有逃過(guò)黃啟文的眼睛,為了保住自己的地位和名聲,他決定采取一些必要的行動(dòng)。

        《大佛普拉斯》

        希區(qū)柯克式的小人物故事

        早前第54屆金馬獎(jiǎng)入圍名單公布后,由黃信堯執(zhí)導(dǎo)、鐘盂宏和葉如芬監(jiān)制的電影《大佛普拉斯》成為眾人焦點(diǎn),該片提名包括最佳劇情長(zhǎng)片在內(nèi)的十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。令人驚訝的是,這部領(lǐng)跑金馬提名榜單的作品,是導(dǎo)演黃信堯的劇情的劇情長(zhǎng)片處女作。此前的黃信堯是一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演,多部作品曾在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)。

        最終,《大佛普拉斯》遺憾錯(cuò)失最佳劇情片,但仍舊拿下了最佳改編劇本、最佳新導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)五座小金馬,獲得了亮眼的成績(jī)。

        《大佛普拉斯》預(yù)告

        大佛普拉斯》由黃信堯的短片作品《大佛》發(fā)展而來(lái),后者曾入圍2014年金馬獎(jiǎng)最佳短片。后來(lái)鐘盂宏(《第四張畫(huà)》《停車》)看中了這部短片作品,并支持發(fā)展成為長(zhǎng)片。片名《大佛普拉斯》的意思是《大佛Plus》,也就是《大佛》的升級(jí)版。

        在今年的東京國(guó)際電影節(jié)上,時(shí)光網(wǎng)記者觀看了本片并采訪到導(dǎo)演黃信堯。《大佛普拉斯》的故事內(nèi)核是一個(gè)希區(qū)柯克式的犯罪驚悚片,影片對(duì)于臺(tái)灣底層小人物的刻畫(huà)令人動(dòng)容。另外,該片在形式上充滿巧思,包括交叉運(yùn)用黑白和彩色兩種不同呈現(xiàn)方式,全臺(tái)語(yǔ)旁白,角色從劇情中跳出來(lái)直接與鏡頭對(duì)話,用行車記錄儀的畫(huà)面和聲音講故事,等等。

        肚財(cái)和菜埔

        影片講述,菜埔(莊益增飾)是佛像加工廠“文創(chuàng)藝術(shù)”的工人兼夜間守衛(wèi),他的好友肚財(cái)(陳竹升飾)每天夜里偷偷溜進(jìn)菜埔的值班室,一同看色情雜志,打發(fā)漫長(zhǎng)的夜間時(shí)光。

        “文創(chuàng)藝術(shù)”的老板叫黃啟文,英文名叫Kevin(戴立忍飾),老婆孩子都在國(guó)外生活。他一人在臺(tái)灣,過(guò)著驕奢淫逸的生活,開(kāi)賓利,泡溫泉,找小三。他受到委托,手上正在加工一尊大佛。

        某天百無(wú)聊賴的肚財(cái)和菜埔調(diào)出了Kevin的行車記錄儀來(lái)看,里面清晰地記錄下Kevin和形形色色女人的對(duì)話,內(nèi)容火爆,畫(huà)面感強(qiáng)烈,從此二人的夜間生活叉多了一項(xiàng)娛樂(lè)。

        當(dāng)Kevin沉迷于新歡Cindy(雷婕熙飾)的溫柔鄉(xiāng)時(shí),前任情人葉女士(丁國(guó)琳飾)找上們來(lái),要求以金錢補(bǔ)償自己的精神損失。Kevin殺死葉女士,將她的尸體藏在大佛里面。這一切都被行車記錄儀完整地記錄下來(lái)。

        片中小人物

        本片擁有一個(gè)希區(qū)柯克《后窗》式的驚悚犯罪片內(nèi)核,行車記錄儀對(duì)他人世界的窺視帶來(lái)了核心戲劇張力。一切起源于最初二人百無(wú)聊賴的窺探,行車記錄儀就是一個(gè)窗口,它滿足了肚財(cái)和菜埔、也滿足了所有觀眾內(nèi)心深處的窺淫欲望。

        而無(wú)意中目睹一樁兇案的發(fā)生,讓原本兩個(gè)世界的人發(fā)生聯(lián)系。原本窺視與被窺視的界限也不可避免地被打破。肚財(cái)和菜埔偷看行車記錄儀的秘密被老板Kevin發(fā)現(xiàn),肚財(cái)隨之被設(shè)下圈套,悄無(wú)聲息地死掉。Kevin將尸體藏入佛像售出,又為故事增加一層懸疑色彩。

        然而本片最打動(dòng)人心的,是對(duì)小人物群像的刻畫(huà)。事實(shí)上,除了肚財(cái)和菜埔,其他小人物并沒(méi)有直接推動(dòng)劇情的發(fā)展;但正是他們的存在,制造了本片所有的趣味和淚點(diǎn)。其中有全片只講了一句臺(tái)詞的釋迦(張少懷飾),他原本是個(gè)海員,現(xiàn)在獨(dú)自住在海邊廢棄的哨亭里,聽(tīng)著濤聲才能入睡;還有土豆(納豆飾),他是小超市的店員,釋迦唯一的朋友;另外還有一些已經(jīng)難以記清角色和名字的小人物。影片以戲謔又溫情的手法展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)一一卑微、孤獨(dú),也充滿七情六欲和對(duì)世界的種種看法。片中有大量充滿感情的旁白(純臺(tái)語(yǔ)),這些小人物們更時(shí)不時(shí)打破鏡頭的隔閡,直接與觀眾對(duì)話。

        對(duì)小人物的展現(xiàn)戲謔又溫情

        影片創(chuàng)新地采用了黑白和彩色混雜的影像呈現(xiàn)方式,富人的世界用彩色表示,窮人的世界用黑白呈現(xiàn)。透過(guò)具有隱喻性質(zhì)的色彩,富人生活的驕奢淫逸,以及窮人生活的黯淡悲涼,給人以直觀和強(qiáng)烈的沖擊。

        本片中充滿了很多對(duì)立的元素一一貧窮與富裕,窺視與被窺視,黑白與彩色,悲憫與戲謔,文藝與粗俗,含蓄與放蕩,等等。這些對(duì)立的元素帶來(lái)了影片的沖擊力,而貫徹影片始終的旁白又將它們統(tǒng)一起來(lái),影片的基調(diào),始終是臺(tái)灣底層小人物的絮語(yǔ)。

        另外,導(dǎo)演對(duì)佛教的態(tài)度充滿暖昧。大佛在片中的形象有時(shí)是神圣的,轉(zhuǎn)身又變成藏尸的容器。片中方丈一方和佛像加工廠一方的對(duì)話場(chǎng)景也充滿諷刺色彩,虛假做作,讓人聯(lián)想起現(xiàn)實(shí)的臺(tái)灣,各路佛教教派林立,受教徒擁簇的各種大師們也常常受到質(zhì)疑。

        值得一提的是,由林生祥負(fù)責(zé)創(chuàng)作的電影配樂(lè)絕對(duì)是本片的一大亮點(diǎn),他也入圍了今年金馬獎(jiǎng)的最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)。林生祥是臺(tái)南的獨(dú)立音樂(lè)人,以關(guān)懷鄉(xiāng)土的母語(yǔ)創(chuàng)作聞名,曾與本片監(jiān)制鐘孟宏在《-路順風(fēng)》中合作。在《大佛普拉斯》中,他為每個(gè)主要角色創(chuàng)作了屬于自己的主題旋律,片尾曲《有無(wú)》更是彌漫著佛教的虛空與慈悲。

        《大佛普拉斯》

        有錢真好,可以為富不仁

        可能很多人還不知道《大佛普拉斯》這個(gè)電影的名字是什么意思。其實(shí)《大佛》是導(dǎo)演黃信堯在兩年前拍攝的一部短片,后來(lái)在金馬獎(jiǎng)上得到了影片監(jiān)制鐘孟宏的好評(píng)。于是這部只有130萬(wàn)新臺(tái)幣成本的短片,就變成了一部將近兩個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)片,同時(shí)也引入了像戴立忍、納豆這樣的明星加盟。因?yàn)橹谱魃?jí),所以就成了“plus”加強(qiáng)版。

        不知道導(dǎo)演平時(shí)是不是用iPhone。

        導(dǎo)演曾經(jīng)表示,他第一次看到大佛的時(shí)候就在想,那個(gè)佛像里面是什么東西?這個(gè)巨大的好奇心激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。在影片中,對(duì)于佛像各種機(jī)位、角度的展示,以及配合的補(bǔ)光,表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于宗教的困惑,對(duì)于社會(huì)道德喪失的憤怒。

        影片的故事很簡(jiǎn)單。一對(duì)生活在底層的席絲,希望通過(guò)窺探老板汽車的行車記錄儀,來(lái)滿足自己的好奇心,不曾想?yún)s發(fā)現(xiàn)了老板殺人的真相。這樣簡(jiǎn)單的故事,導(dǎo)演卻用了非常復(fù)雜的方法做敘述,展現(xiàn)了臺(tái)灣社會(huì)的眾生相。強(qiáng)調(diào)階級(jí)矛盾,反映當(dāng)下復(fù)雜的社會(huì)問(wèn)題。這個(gè)行車記錄儀就是一個(gè)最好的切口。想想窮人只能通過(guò)行車記錄儀來(lái)了解富人的世界。這本身既特別,又無(wú)奈。

        全篇是用黑白影像來(lái)呈現(xiàn)的,但只有老板行車記錄儀里面的畫(huà)面是彩色的。毫無(wú)疑問(wèn),在社會(huì)底層老百姓的心中,有錢人、當(dāng)官的,他們眼中的世界就是彩色的。但更為可悲的是,當(dāng)有錢人帶著小女朋友離開(kāi)汽車走進(jìn)酒店,窮人對(duì)富人的窺探就此終止,但富人背后的那個(gè)世界,更加聲色犬馬。

        導(dǎo)演黃信堯有著豐富的紀(jì)錄片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),并且對(duì)于社會(huì)議題十分熱衷。通過(guò)這部電影,我們可以看到他對(duì)于整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)的現(xiàn)狀持有非常悲觀的態(tài)度,正如電影中窮人所說(shuō)的那樣:成功的人三分靠手段,七分靠背景。

        《大佛普拉斯》

        今年最受期待的臺(tái)灣電影!

        《大佛普拉斯》將在國(guó)際知名影展多倫多影展中正式登場(chǎng),影展也特別專文介紹了人稱阿堯的導(dǎo)演黃信堯以及另外五位從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)拍劇情長(zhǎng)片的導(dǎo)演們,成為這次多倫多影展的一大亮點(diǎn),文中阿堯?qū)а萏岬秸鎸?shí)紀(jì)錄電影與自編自導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片的異同,《大佛普拉斯》集結(jié)了他20幾年來(lái)的社會(huì)觀察,從身邊看到聽(tīng)到許許多多的真實(shí)事件才能寫出這部虛構(gòu)的電影卻又極其真實(shí)!

        除了被重量級(jí)的多倫多國(guó)際影展公開(kāi)贊譽(yù)為“今年最受期待的臺(tái)灣電影”之外,《大佛普拉斯》可以說(shuō)是36年來(lái)首部正宗臺(tái)語(yǔ)電影,無(wú)論主角或是配角幾乎都以臺(tái)語(yǔ)上陣,導(dǎo)演以流利臺(tái)語(yǔ)和厭世口吻幫電影旁白配音更被網(wǎng)友稱為一絕!因此有觀眾直呼:“好片帶你上天堂,《大佛普拉斯》就是今年最席臺(tái)灣電影!”更有影評(píng)人盛贊《大佛普拉斯》已經(jīng)帶臺(tái)灣觀眾進(jìn)入臺(tái)灣電影新章節(jié),讓人看到更不一樣的本土電影生命力!

        《大佛普拉斯》正式預(yù)告在林美秀跟陳以文的一連串“阿彌陀佛”聲中展開(kāi),就足以讓觀眾崩潰笑噴,但是庶民文化在臺(tái)灣發(fā)酵,在《大佛普拉斯》中也展露了小人物的生活似乎是黑白的,因?yàn)闆](méi)錢、沒(méi)背景、沒(méi)文化的無(wú)奈,總是被當(dāng)權(quán)有勢(shì)者欺壓,而偷看老板行車記錄器變成他們的休閑娛樂(lè),讓人不禁想起電視新聞的行車記錄器新聞同樣變成社會(huì)大事件是同樣的心情。

        《大佛普拉斯》講述在佛像工廠擔(dān)任夜間警衛(wèi)的菜埔(莊益增飾),每天最重要的工作就是深夜幫董仔啟文(戴立忍飾)開(kāi)大門,他撿破爛的換帖兄弟肚財(cái)(陳竹升飾)平時(shí)沒(méi)事就會(huì)來(lái)這里看電視卡唬爛。那天凌晨雨很大,肚財(cái)帶著快要過(guò)期的咖喱飯來(lái)找菜埔,偏偏電視又壞掉,肚財(cái)聽(tīng)人家說(shuō)有錢人的世界都是彩色的,于是慫恿菜埔拿出董仔的行車紀(jì)錄器看看有沒(méi)有養(yǎng)眼的東西。

        但兩人也從一個(gè)單純享受情色廣播劇的小確幸夜晚,莫名卷入一個(gè)政商勾結(jié)、情欲橫流、驚天動(dòng)地的超完美謀殺計(jì)劃。1尊大佛、1間工廠、8個(gè)不同背景的小人物一同刻劃出最荒謬的甘味人生。

        專訪《大佛普拉斯》黃信堯:底層人物才推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)

        臺(tái)灣著名紀(jì)錄片導(dǎo)演黃信堯首次執(zhí)導(dǎo)的劇情長(zhǎng)片《大佛普拉斯》不僅在臺(tái)北電影節(jié)成了最大贏家,在今年金馬獎(jiǎng)上,也入圍了最佳劇情片,最佳新導(dǎo)演等十項(xiàng)提名。該片也入圍了第30屆東京國(guó)際電影節(jié)“世界焦點(diǎn)”單元,這也是其在日本的首映,并且所有排片場(chǎng)次都立即滿場(chǎng)一票難求的情況下。當(dāng)問(wèn)到片子的票房問(wèn)題時(shí),黃信堯表示從一開(kāi)始就沒(méi)有去考慮票房,只想要拍出一部好的電影。

        《大佛普拉斯》為黃信堯2014年首部劇情短片《大佛》發(fā)展而來(lái)的首部劇情長(zhǎng)片,短片《大佛》在金馬獎(jiǎng)期間受到評(píng)委鐘孟宏的喜愛(ài),兩人得以認(rèn)識(shí),鐘孟宏主動(dòng)提出擔(dān)任長(zhǎng)片的攝影,并讓其公司全力支持拍攝。從去年《一路順風(fēng)》到今年的《大佛普拉斯》,無(wú)論影像風(fēng)格、黑色幽默。還是對(duì)小人物的聚焦和對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的思考都有共通之處,黃信堯認(rèn)為,這也說(shuō)明他和鐘孟宏有非常多的共通性。

        該片講述一名小人物偷看工廠老板的行車記錄器,卻倒霉卷入政商黑箱與色欲暗房的謀殺案,工廠里準(zhǔn)備參加護(hù)國(guó)法會(huì)的“大佛”都被迫卷入這場(chǎng)世間紛擾的故事。黃信堯表示,他想關(guān)注的就是社會(huì)底層常常被忽略的小人物,這些人才是社會(huì)的多數(shù),才是真正推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的人。當(dāng)問(wèn)到該片是否會(huì)在大陸上映,黃信堯表示,因?yàn)槠邮褂梅窖缘膯?wèn)題,在大陸上映會(huì)比較困難。以下為采訪實(shí)錄:

        談金馬提名領(lǐng)跑:不去想,隨緣

        記者:作為您第一部劇情長(zhǎng)片,入圍了今年金馬獎(jiǎng)最佳劇情片,最佳新導(dǎo)演,最佳改編劇本,最佳攝影,美術(shù)設(shè)計(jì),原創(chuàng)電影音樂(lè),剪輯等多部獎(jiǎng)項(xiàng),尤其最佳情劇情片和最佳新導(dǎo)演,您對(duì)于這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)信心如何?

        黃信堯:其實(shí)我都不會(huì)去想獲獎(jiǎng)這件事情,因?yàn)槲矣X(jué)得,拍電影就是一個(gè)創(chuàng)作,在拍之前我不會(huì)去想票房,不會(huì)去想得獎(jiǎng)或入圍,當(dāng)然片子完成之后我也不會(huì)去想這些事情。所以你問(wèn)我有沒(méi)有信心或者想法,其實(shí)我現(xiàn)在跟你講,隨緣,真的。

        記者:那您有關(guān)注金馬入圍最佳劇情長(zhǎng)片的其他幾部作品嗎?

        黃信堯:還沒(méi)有,《相愛(ài)相親》還沒(méi)有看過(guò),《輕松加愉快》也沒(méi)有,然后其他的兩部,我忘記名字了。

        記者:《嘉年華》、《血音》。

        黃信堯:對(duì),都還沒(méi)有看過(guò)。因?yàn)樗麄兤佣急容^晚完成。

        談長(zhǎng)片創(chuàng)作緣起:鐘孟宏看到短片后主動(dòng)監(jiān)制和攝影

        記者:這個(gè)故事最初的劇本是怎樣想到的?

        黃信堯:這個(gè)劇本的構(gòu)思非常長(zhǎng),就是有一天我去幫人家拍東西,然后看到工廠里面有一尊非常高的大概有三四層樓高的大佛,銅的,然后我第一個(gè)念頭就是這里面裝的什么東西沒(méi)有人知道,所以就有這樣一個(gè)想法開(kāi)始在里面。有時(shí)候開(kāi)車在路邊看到這些佛,就會(huì)想它里面到底裝的什么。

        另外一個(gè)就是行車記錄儀,因?yàn)槲页隽艘粋€(gè)車禍,就用到了行車記錄儀,然后就覺(jué)得它是一個(gè)非常巧妙的東西,鏡頭是對(duì)著車外的,可是聲音卻是錄車?yán)锩娴?。所以有時(shí)候車外跟車?yán)锏穆曇舾跋袷菬o(wú)關(guān)的,就覺(jué)得是個(gè)非常有趣的東西。

        然后再來(lái)就是有一些生活的感觸,例如說(shuō)生活中有很多像肚財(cái)和菜埔這樣的角色,我就會(huì)覺(jué)得社會(huì)對(duì)他們視而不見(jiàn),我就想要講他們的故事。剛好有一個(gè)契機(jī),我就寫了一個(gè)短片的劇本,就試著去找錢,想把它拍出來(lái)。

        記者:這部電影大概花了多少錢?

        黃信堯:臺(tái)幣3000萬(wàn)。

        記者:這部電影資金來(lái)源是怎樣的,有沒(méi)有受到資助?

        黃信堯:資金來(lái)源其實(shí)蠻單純的,就是我們申請(qǐng)了臺(tái)灣的電影輔導(dǎo)金,臺(tái)中市政府給了補(bǔ)助,然后有一家投資公司叫“華文創(chuàng)”給予了投資,再就是鐘孟宏導(dǎo)演的公司“甜蜜生活“,就這四個(gè)資金來(lái)源。

        記者:《大佛普拉斯》這次的音樂(lè)與攝影都很出色,是在怎樣的契機(jī)下找到林生祥的團(tuán)隊(duì)來(lái)做配樂(lè),以及化名中島長(zhǎng)雄的鐘孟宏導(dǎo)演來(lái)做攝影的?

        黃信堯:因?yàn)?014年的時(shí)候我有一個(gè)短片《大佛》 ,鐘孟宏導(dǎo)演就是當(dāng)年金馬獎(jiǎng)的評(píng)審,他看見(jiàn)這個(gè)短片后就蠻喜歡的,后來(lái)他就找我,那時(shí)候我才跟他認(rèn)識(shí)。他就提議要不要把短片《大佛》發(fā)展為長(zhǎng)片,于是我們就開(kāi)始了這樣一個(gè)合作的契機(jī)。他就跟我講,基本上我以前也沒(méi)有拍過(guò)劇情長(zhǎng)片,那他的公司“甜蜜生活”公司會(huì)支援我,叫我不要擔(dān)心任何事情,包括他也會(huì)親自下來(lái)幫我擔(dān)任攝影,所以等于是他主動(dòng)提的,對(duì)于我來(lái)講這是一件非常幸運(yùn)的事情。

        配樂(lè)的部分是我們那時(shí)候也在討論找誰(shuí)來(lái)做,我們討論了一些名單,那林生祥在《一路順風(fēng)》的時(shí)候有幫鐘孟宏導(dǎo)演做了一首配樂(lè),鐘導(dǎo)就說(shuō)既然這次是作為新導(dǎo)演,那你要不要找一個(gè)很專業(yè)的配樂(lè),但其實(shí)他見(jiàn)林生祥之前,林生祥也沒(méi)有做過(guò)電影配樂(lè),但是他覺(jué)得,新人跟新人會(huì)有一些碰撞,那我也覺(jué)得蠻適合的,因?yàn)槲矣X(jué)得風(fēng)格上跟我們關(guān)注的東西是一樣的。所以后來(lái)就問(wèn)林生祥的時(shí)候他也非常有意愿,就開(kāi)始談合作。

        記者:很多觀眾都覺(jué)得這部片和去年的《一路順風(fēng)》有些共通之處,黑色幽默以及對(duì)臺(tái)灣小人物的刻畫(huà),鐘孟宏導(dǎo)演這次作為影片的監(jiān)制,他有提到哪些建議或者意見(jiàn)?

        黃信堯:其實(shí)《一路順風(fēng)》拍攝的時(shí)候,我擔(dān)任側(cè)拍,就是記錄整個(gè)電影的制作,那時(shí)候我就要跟他的團(tuán)隊(duì)合作,鐘導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)其實(shí)跟一般的電影團(tuán)隊(duì)不一樣,他們動(dòng)作非??欤俏矣X(jué)得我必須要跟他們建立一個(gè)默契,我就主動(dòng)說(shuō)我去擔(dān)任這個(gè)記錄的工作。包括在前期我也開(kāi)始參與,例如找景,找場(chǎng)地的時(shí)候,《一路順風(fēng)》有很多是在臺(tái)灣中南部,海邊,我也提供了一些場(chǎng)景,大概是這樣子。然后我也看到鐘導(dǎo)的一些在濱海的影像風(fēng)格,所以我們到《大佛普拉斯》的時(shí)候我們并沒(méi)有花太多時(shí)間去討論影像風(fēng)格,因?yàn)樵凇兑宦讽橈L(fēng)》拍攝時(shí)我已經(jīng)看到他的影像風(fēng)格是什么樣子,我覺(jué)得那就是我要的東西,所以影像風(fēng)格就是非常貼近。

        另外我覺(jué)得他愿意來(lái)幫我制作《大佛普拉斯》也是因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)有共通之處吧,對(duì)小人物,對(duì)黑色幽默,對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的反省,有共同的想法,而且這兩部片才差一年,大家看起來(lái)會(huì)很像。那其實(shí)也是反應(yīng)我們兩個(gè)人是有非常多的共通性。

        談大陸上映:暫無(wú)計(jì)劃,不想考慮票房取悅觀眾

        記者:這部電影有在大陸上映的計(jì)劃嗎?

        黃信堯:目前是沒(méi)有,因?yàn)樗欠窖裕旧暇筒惶赡苡猩嫌车挠?jì)劃。

        記者:那比如說(shuō)小規(guī)模的或者藝術(shù)影院這種有考慮過(guò)嗎?

        黃信堯:沒(méi)有考慮過(guò)這些事情,因?yàn)槲覀兣碾娪盎旧鲜呛軉渭兊?,因?yàn)槲液顽妼?dǎo)原來(lái)我們預(yù)期票房是很低的,我想法就很單純就想要拍一部好的電影,那對(duì)我們來(lái)講就是不要去考慮觀眾,不要去考慮票房,因?yàn)槿绻タ紤]觀眾和票房的話,你寫劇本可能會(huì)想要取悅觀眾,我們就想要讓電影能夠純粹,把它變成是一個(gè)創(chuàng)作,可以被拿來(lái)被討論。所以我根本不去考慮市場(chǎng)這些,我們那時(shí)候連臺(tái)灣市場(chǎng)都沒(méi)有考慮。

        然后現(xiàn)在這部電影已經(jīng)在臺(tái)灣上映了,票房在臺(tái)灣也還算不錯(cuò),其實(shí)都是出乎我們意料之外。所以去其他地區(qū)上映的事情,就看這部電影的命運(yùn)怎么走了。

        談創(chuàng)作構(gòu)想:底層人物才推動(dòng)社會(huì)前進(jìn),每個(gè)人都逃不開(kāi)人類的漩渦

        記者:影片中您想去傳達(dá)的點(diǎn)挺多的,黑白畫(huà)面表現(xiàn)窮人與有錢人不同色彩的生活,三分靠作弊七分靠背景,人類可以搭乘太空船到達(dá)月球卻無(wú)法看穿每個(gè)人心里的宇宙,等等大都從您很戲謔的旁白里點(diǎn)出來(lái),為什么會(huì)想到這樣的方式去講述,因?yàn)橛脤?dǎo)演口白在劇作上其實(shí)是有點(diǎn)取巧。

        黃信堯:我以前在拍紀(jì)錄片時(shí)有時(shí)候會(huì)加入我的旁白,那時(shí)候鐘導(dǎo)就覺(jué)得旁白是我的特色,他覺(jué)得我是一個(gè)新導(dǎo)演,拍第一部電影應(yīng)該要有一些自己的特色,就說(shuō)可以考慮我把旁白加進(jìn)來(lái),當(dāng)然一開(kāi)始我也會(huì)覺(jué)得一般來(lái)講,電影是不太會(huì)有旁白,(笑)他就說(shuō)反正你是新導(dǎo)演,也不用擔(dān)心風(fēng)格,再加上我本身也不是學(xué)電影的,我也沒(méi)有被約束太多,自由自在,所以后來(lái)就決定加了旁白。

        但是加了旁白之后,就不能只是一個(gè)說(shuō)明性,如果你的旁白可以伴有情感和畫(huà)面,就像這次的電影里面很多像行車記錄儀能看到就只有馬路,可以也是有聲音和畫(huà)面的。所以我在書(shū)寫旁白的時(shí)候也就會(huì)把這些東西帶進(jìn)來(lái)。

        記者:片子為什么會(huì)考慮用黑白色調(diào)呢?

        黃信堯:在短片《大佛》的時(shí)候我就是黑白跟彩色的交錨,到長(zhǎng)片的時(shí)候就覺(jué)得應(yīng)該要保留短片的精神,然后基本上這個(gè)故事就是聚焦在兩個(gè)小人物上,所以就想用黑白高反差的方式或許可以讓這任務(wù)刻畫(huà)得更深刻,我決定了長(zhǎng)片繼續(xù)用黑白,只有行車記錄儀里看到的是彩色的。

        這個(gè)構(gòu)想,其實(shí)就是所謂的偷窺,例如說(shuō),八卦雜志,我看雜志喜歡看上流社會(huì)啊,電影明星的生活,其實(shí)對(duì)我們一般老百姓來(lái)講是有一種偷窺欲,然后覺(jué)得他們的生活非常多彩多姿,所以我那時(shí)候的想法就是,他們這兩個(gè)人物通過(guò)行車記錄儀去偷窺,是一種非常彩色的想象。我想要用彩色回過(guò)頭來(lái)去反應(yīng)兩個(gè)人對(duì)于另外一個(gè)世界的想象。

        記者:想補(bǔ)充一下剛才提到過(guò)旁白的問(wèn)題,就是每次都傳達(dá)一個(gè)您的想法進(jìn)去,但是都點(diǎn)到為止,沒(méi)有很深入進(jìn)去,會(huì)有過(guò)于片段化的感覺(jué),您怎么看?似乎對(duì)于那種草根階層生存狀態(tài)的代入感并沒(méi)有很強(qiáng)烈地深入,會(huì)有觀眾覺(jué)得這種題材可以拍的很激進(jìn)而不只是種貧窮體驗(yàn),這方面您怎么看?是不是您個(gè)人希望比較柔和的表達(dá)方式?

        黃信堯:在寫旁白的時(shí)候,因?yàn)楫吘故且徊侩娪奥?,它并不是一個(gè)廣播劇,我必須清楚我的旁白在這個(gè)片子里的角色,我不能介入到太深,我就要適時(shí)地退開(kāi),讓電影繼續(xù),所以有些東西我覺(jué)得不用講的太深,電影本身也很難講的很深,我覺(jué)得我在旁白部分除了說(shuō)明之外頂多帶一點(diǎn)情感的反應(yīng)這樣子。

        至于底層人物的代入感不深,我其實(shí)這部電影我并沒(méi)有要做什么事情啊,例如說(shuō)有些觀眾會(huì)有一些反映,會(huì)在一些文章里提到說(shuō)我電影里的人物常常就在他們身旁,可是他們常常被忽略。

        我覺(jué)得社會(huì)就是這樣,就是一個(gè)金字塔,從以前到現(xiàn)在都是一樣,以前獨(dú)裁的時(shí)候有國(guó)王有皇帝,地下就會(huì)有貧民,就會(huì)有奴隸??墒俏覀冇肋h(yuǎn)只看到上面的人,領(lǐng)導(dǎo)階層,不管是商業(yè)還是政治,都在帶領(lǐng)我們?nèi)祟惽斑M(jìn),可是實(shí)際上是最底下的人在默默地推動(dòng)。

        舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子,就像我們?cè)谶@樣一個(gè)干凈明亮的會(huì)議室,你有想過(guò)我們晚上離開(kāi)后是誰(shuí)來(lái)打掃?一定有人打掃,打掃完明天天亮,燈一開(kāi)我們又繼續(xù)使用,我可以穿著西裝在這邊繼續(xù)辦公,誰(shuí)在推動(dòng)這個(gè)?就是這些人。

        那我希望這部電影可以帶給觀眾的就是,其實(shí)社會(huì)上有很多這種我們看不到的人,他們才是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的,而我們常常忽略他們。

        記者:那這應(yīng)該也是您對(duì)片中兩個(gè)主角這種小人物的一種情感是嗎?陳竹升飾演的資源回收為生的潦倒?jié)h與莊增益演的夜間警衛(wèi)這兩個(gè)人物很立體,您對(duì)這兩個(gè)角色代入了怎樣的情感?

        黃信堯:對(duì)我來(lái)講這些是絕大多數(shù)的人啊,這才是社會(huì)的多數(shù),而不是哪些所謂的財(cái)團(tuán)或者上層人物。

        記者:影片結(jié)尾收得很漂亮,對(duì)于結(jié)局您是怎么考慮的?具體的含義是什么?

        黃信堯:我覺(jué)得這部電影是一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局,你可以想象,譬如說(shuō),是不是佛像里面的葉女士她沒(méi)死?或者說(shuō)因?yàn)檫@些和尚誦經(jīng),于是她回魂了,或者是她的陰魂不散,或者說(shuō)肚財(cái)來(lái)伸冤了。

        但是你也可以去想象這部電影從我的旁白,從里面非常多的橋段不斷地告訴觀眾,你們是在看電影,你們?cè)陔娪爸?,到最后一直到?huà)面黑掉,然后鐘一直敲一直敲,看到最后,你不覺(jué)得觀眾就是在佛里面嗎?

        所以這部電影的前面全部都是在告訴觀眾你們是在電影之外的,可是最后告訴觀眾,你們雖然在電影之外,可是你們其實(shí)就在佛里面,我們?cè)谶@個(gè)人類的漩渦里面永遠(yuǎn)逃不開(kāi)。你會(huì)覺(jué)得你是在看別人的生命,但實(shí)際上你還是在生命里面。每個(gè)人都在佛里面敲,每個(gè)人都在吶喊,可是每個(gè)人永遠(yuǎn)逃不出你的命運(yùn)。

        談紀(jì)錄片與劇情片:前者可以慢慢思考,后者壓力大

        記者:您之前一直是拍紀(jì)錄片,那么紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于這次劇情長(zhǎng)片的創(chuàng)作有帶來(lái)哪些促進(jìn)性的或者阻礙性的影響?今后會(huì)從紀(jì)錄片更多轉(zhuǎn)為劇情片的創(chuàng)作嗎?

        黃信堯:對(duì)我來(lái)講,紀(jì)錄片就是給我一個(gè)觀察這個(gè)世界的方法,或者眼睛,它讓我看到很多平常我們不會(huì)去注意的東西,那這些東西其實(shí)都轉(zhuǎn)換到我的劇本和我的電影里面。我覺(jué)得會(huì)寫出這樣的劇本,跟我紀(jì)錄片的背景是有絕大多數(shù)的相關(guān)性,所以我覺(jué)得它給了我電影劇本的養(yǎng)分。至于未來(lái)的話,我覺(jué)得不管是劇情片還是紀(jì)錄片,甚至是其他類型我都還是會(huì)拍。像我也有在拍廣告,廣告就作為賺錢的方式(笑),那電影基本上很難賺錢啊,紀(jì)錄片當(dāng)然也更難了。但是對(duì)于我來(lái)講,拍紀(jì)錄片和拍劇情片都是有同樣的東西在,就是一個(gè)影片的創(chuàng)作,只是制作方式非常的不一樣。

        所以未來(lái)我哪個(gè)也都會(huì)做,不會(huì)說(shuō)去偏重哪一個(gè),我覺(jué)得拍片要看機(jī)緣,尤其劇情片它要花非常多錢,動(dòng)用非常多人力,不是說(shuō)想拍就能拍的。

        記者:您覺(jué)得紀(jì)錄片和劇情片拍攝最大的一個(gè)不同的體會(huì)?因?yàn)榈谝淮无D(zhuǎn)劇情片,會(huì)不會(huì)很有壓力?

        黃信堯:紀(jì)錄片是一個(gè)人或者少數(shù)幾個(gè)人就能拍,時(shí)間就會(huì)很長(zhǎng),你可以慢慢去思考,一邊拍一邊作修正,有比較長(zhǎng)的時(shí)間可以去做調(diào)整??墒莿∏槠褪且坏┠汩_(kāi)拍了,所有人都在等你做決定,在短時(shí)間內(nèi)要花非常多錢那個(gè)壓力就會(huì)非常大。

        這次票房壓力倒是沒(méi)有啦,因?yàn)槲乙婚_(kāi)始開(kāi)拍的時(shí)候就講到說(shuō)不用去管票房,我們一直相信我們只要把電影拍好,觀眾自然會(huì)來(lái)。其實(shí)我之前有講過(guò)一個(gè),凱文·科斯特納演過(guò)的一部電影《夢(mèng)幻之地》,他在一片麥田里面,一直有個(gè)聲音叫他要蓋一個(gè)棒球場(chǎng),他就對(duì)這個(gè)聲音很好奇啊,你在這種地方蓋棒球場(chǎng)有誰(shuí)會(huì)來(lái)。這個(gè)聲音就跟他講,你蓋了就會(huì)有人來(lái),那我跟鐘導(dǎo)和葉如芬,我們的想法一開(kāi)始就覺(jué)得,我們就是要拍一部好電影,觀眾會(huì)不會(huì)買單,我們相信我們只要把電影拍好,觀眾自然會(huì)來(lái)。而不是去想說(shuō)觀眾在哪里,我就往哪里跑。

        記者:接下來(lái)有新的電影計(jì)劃嗎?

        黃信堯:目前還在思考中,現(xiàn)在是有紀(jì)錄片正在進(jìn)行。

        《大佛普拉斯》角逐2018年奧斯卡

        臺(tái)灣確認(rèn)選送電影《大佛普拉斯》出戰(zhàn)明年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

        這部電影由導(dǎo)演及編劇黃信堯(《沉沒(méi)之島》)的短片《大佛》發(fā)展而來(lái),由莊益增,陳竹昇,戴立忍主演。故事講述兩個(gè)卑微的男人,菜埔和肚財(cái)在值夜班時(shí)突發(fā)奇想決定看老板黃啟文的行車記錄儀來(lái)慰藉寂寞心靈,不想在觀看過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了老板的驚人秘密。影片在引起的一系列連鎖反應(yīng)里,將臺(tái)灣社會(huì)的種種問(wèn)題鋪陳開(kāi)來(lái)。

        參選信息一出,不少網(wǎng)友為之精神一振,大呼“臺(tái)灣真會(huì)選片”?!洞蠓鹌绽埂反饲霸谂_(tái)灣金馬獎(jiǎng)上獲得了十項(xiàng)提名,最終拿下最佳改編劇本、最佳新導(dǎo)演、最佳攝影、最佳原創(chuàng)電影歌曲和最佳原創(chuàng)電影音樂(lè)五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。臺(tái)北電影節(jié)評(píng)審團(tuán)評(píng)價(jià),“《大佛普拉斯》導(dǎo)演黃信堯拍攝紀(jì)錄片十余年,在首部劇情長(zhǎng)片里帶入他紀(jì)錄片慣用的風(fēng)格,充滿自信和詼諧地處理自己土地上的故事與情感,關(guān)注非都市的、偏鄉(xiāng)的題材,手法成熟,帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)”

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