李安琪

摘 要：《戲劇藝術(shù)》雜志是上海戲劇學(xué)院主辦的專業(yè)戲劇理論刊物，上海戲劇學(xué)院宮保榮教授擔(dān)任主編。該刊物主要刊登中外戲劇理論、介紹中外戲劇作品，富有海納百川，中外并序的特點。《戲劇藝術(shù)》堅持高品質(zhì)、嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)的用稿特點，強調(diào)新觀點、新視角的態(tài)度，在學(xué)術(shù)界享譽良好的口碑。

關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù);理論期刊;欄目

一、基本信息

《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊于1978年，采用雙月刊的出版模式。截止至2019年上半年，共出版209期。主要涉及到戲劇史論研究、戲曲史論研究、現(xiàn)當(dāng)代戲劇、導(dǎo)表演藝術(shù)、舞臺美術(shù)、影視藝術(shù)、戲劇教學(xué)研究、經(jīng)典新探等內(nèi)容。該雜志以上海戲劇學(xué)院為依托，是教學(xué)與科研為一體的綜合性藝術(shù)雜志，并獲得了中國期刊全文數(shù)據(jù)庫（CJFD）和全國中文核心期刊的榮譽。期刊刊登論文涵蓋范圍廣，內(nèi)容種類齊全，經(jīng)過長期發(fā)展形成了獨具特色的欄目：戲劇理論與批評、表導(dǎo)演藝術(shù)研究、劇場演藝研究、戲劇教育研究、國外戲劇思潮、劇本譯介。本文筆者將以2019年刊發(fā)的三期為調(diào)研對象，試圖總結(jié)出《戲劇藝術(shù)》的期刊特點。

《戲劇藝術(shù)》雜志自1978年創(chuàng)刊以來，在新時期的大背景下，記載了改革開放以來中國戲劇的迷思與抵抗，發(fā)展與進(jìn)步，見證了中國戲劇跨過泥濘后的輝煌。2019年上半年出版的雜志設(shè)計的風(fēng)格不同與往年的色彩斑斕，統(tǒng)一使用白色封面，霧霾蘭色字體，簡潔，優(yōu)雅。將上海戲劇學(xué)院?；兆龀射撚“?，在封面上若隱若現(xiàn)，低調(diào)的同時增加了觸摸起的層次。

二、欄目內(nèi)容

時值改革開放四十周年，在2019年的雜志中開設(shè)了特別欄目——“紀(jì)念《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年暨改革開放以來中國戲劇研究”特稿。該欄目涉及戲劇理論與藝術(shù)實踐前沿趨向、現(xiàn)當(dāng)代話劇史、古代戲曲史、現(xiàn)當(dāng)代戲曲發(fā)展、戲劇文化交流、戲劇教育等多個領(lǐng)域，體現(xiàn)出鮮明的問題意識、多元的研究方法，豐厚的學(xué)術(shù)含量，可謂是改革開放四十年來戲劇研究成果的集萃，具有深遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)意義。

（一）特別欄目

2019年，紀(jì)念《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年暨改革開放以來中國戲劇研究”特稿專欄中，刊登了田本相的《關(guān)于新時期話劇的斷想》、廖奔的《新時期戲劇反觀》、廖全京的《新時期文化生態(tài)與戲劇整合趨勢》、傅謹(jǐn)?shù)摹?0世紀(jì)戲曲現(xiàn)代化的迷思與抵抗》、姜凌的《論戲曲表演傳承基本層面的問題與對策》、裴雪萊的《晚晴民國江南曲社與曲師關(guān)系論略》、等8篇文章。在特稿專欄中很多作者都圍繞“新時期”展開了不同論述。在田本相先生的《關(guān)于新時期話劇的斷想》一文中，他將中國話劇分為兩大階段：從話劇誕生到新中國成立“17年”以及“10年文革”，大約70年的前新時期，和1976年至今的新時期。

而廖奔站在改革開放40年來，社會、經(jīng)濟、文化不斷發(fā)展的大背景下反觀新時期戲劇，在他的《新時期戲劇反觀》中見證一條蹣跚前行的軌跡下綻放活力與生機的戲劇大國。

廖全京則在《新時期文化生態(tài)與戲劇整合趨勢》中認(rèn)為：中國的戲曲和話劇從思維方式、美學(xué)思想、戲劇觀念到藝術(shù)手法、舞臺語匯的整體性融匯，稱之為中國戲劇的整合趨勢。文化生態(tài)作為一種文化成分，在新時期與中國戲劇人內(nèi)心深處的話劇與戲曲趨于整合的愿景具有內(nèi)在聯(lián)系。

這些圍繞“新時期”的戲劇探索。“新時期”是一個全球性的社會文化背景下出現(xiàn)的具體歷史文化現(xiàn)象，在這樣一個新媒體時代，多元化的藝術(shù)形式相互整合推動了這一形式發(fā)展，在多元文藝思潮的刺激下，這些藝術(shù)形式經(jīng)歷了深刻的蛻變與轉(zhuǎn)型。

（二）固定欄目

在2019年上半年的三期雜志中均設(shè)有“學(xué)術(shù)評論”欄目，發(fā)表內(nèi)容較有權(quán)威性。如湯曄就紀(jì)念《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年暨改革開放以來中國戲劇研究的國際會議發(fā)表了一篇學(xué)術(shù)綜述。文中將近期這個領(lǐng)域里的研究情況作了總結(jié)，對會議內(nèi)容做了梳理，總結(jié)了會議內(nèi)容。

在2019年第三期的“學(xué)術(shù)評論”中劉于鋒針對第一部以中國古代戲曲批評形態(tài)為研究對象的學(xué)術(shù)專著，在中國古代戲曲批評形態(tài)研究的開創(chuàng)之作——評李志遠(yuǎn)《中國古代戲曲批評形態(tài)研究》一文中表示對復(fù)雜的批評形式進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是構(gòu)建中國古代戲曲批評體系的重要工作。并對李志遠(yuǎn)《中國古代戲曲批評形態(tài)研究》一書中注重學(xué)理的分析、批評的實踐操作，學(xué)科體系的構(gòu)建等方面的創(chuàng)新角度表示深度認(rèn)同。

“學(xué)術(shù)評論”欄目給國內(nèi)外的戲劇理論研究專家提供了一個學(xué)術(shù)交流的平臺，給愛好戲劇的人們提供一個理論的陣地，在此各種關(guān)于戲劇的理論的思潮發(fā)生交流與碰撞，拓寬了戲劇研究的視野，一定程度上促進(jìn)了中外戲劇理論的發(fā)展。

（三）其它內(nèi)容

除了特別欄目和固定欄目以外，《戲劇藝術(shù)》還根據(jù)戲劇行業(yè)發(fā)展的環(huán)境變化設(shè)置跨文化戲劇研究、中國戲曲研究、中國話劇研究、舞臺美術(shù)研究等特色欄目。孫惠柱在2019年第一期跨文化戲劇研究欄目中，發(fā)表了《從創(chuàng)作模式看梅蘭芳與斯坦尼、布萊希特的“戲劇體系“》一文，他依據(jù)其體系、方法、流派深入研究三位大師創(chuàng)作模式的特點，并給予梅蘭芳高度的贊揚，認(rèn)為梅蘭芳的體系為完整的”戲劇體系“。

除了戲劇藝術(shù)本身的研究外，韓爽在2019年第三期戲劇管理研究欄目上也發(fā)表了自己的看法，并在《烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的品牌發(fā)展和城市文化》一文中提出，在戲劇節(jié)品牌形成的過程中，烏鎮(zhèn)結(jié)合自己的古鎮(zhèn)特色，在文化、旅游經(jīng)濟的推動下，圍繞戲劇界的品牌樹立、維護和拓寬做了較為完善的基礎(chǔ)工作，并以內(nèi)容營銷為基石，明確了品牌在戲劇節(jié)發(fā)展運營過程中的重要地位。

《戲劇藝術(shù)》還設(shè)置了彩頁，分別刊登了“上海戲劇學(xué)院2015級表演系、舞美系畢業(yè)劇目《沃伊采克》”、“上海戲劇學(xué)院2013級表演系、舞美系畢業(yè)大戲《茶館》”等學(xué)院學(xué)生畢業(yè)作品劇照，“紀(jì)念《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊四十周年暨改革開放以來中國戲劇研究”國際學(xué)術(shù)會議開展照片記錄、“她說HERSTORY”主題藝術(shù)展、相關(guān)論文配圖等信息。這些彩頁以學(xué)報為依托，一方面?zhèn)鬟f了演出信息宣傳了本校專業(yè)，另一方面也傳遞了國內(nèi)外戲劇理論。

《戲劇藝術(shù)》曾以發(fā)起新時期“戲劇觀”大討論為學(xué)界所矚目，又以系統(tǒng)譯介國外當(dāng)代戲劇思潮、及時發(fā)表國內(nèi)戲劇學(xué)最新優(yōu)質(zhì)研究成果為學(xué)界所推重，是國內(nèi)最重要的戲劇學(xué)學(xué)術(shù)期刊，在戲劇研究界享有盛譽。作為一個理論陣地，它給國內(nèi)理論征名提供了平臺，并為戲劇戲曲愛好者提供了演出信息。

作者簡介：

上海大學(xué)上海電影學(xué)院戲劇與影視學(xué)19級碩士研究生