黃天書

摘 要：當(dāng)下電影與小說(shuō)跨媒介敘事的作品非常多，而且跨媒介敘事也有不同的模式，好萊塢的電影一般是依托一個(gè)龐大的故事內(nèi)容，有一個(gè)完整的系統(tǒng)，然后用不同的情節(jié)吸引著你，跟的越多，收獲就會(huì)更大。本文以《復(fù)仇者聯(lián)盟》為例，對(duì)跨媒介敘事進(jìn)行了介紹。

關(guān)鍵詞：跨媒介敘事;漫威電影;研究

跨媒介敘事首先就是藝術(shù)作品內(nèi)部中凸顯電影內(nèi)容敘事的主要構(gòu)成元素，一般包括有電影的生產(chǎn)制作媒介以及觀影的媒介。電影敘事通常是以聲、光、電作為主宰，將聲音、圖像、文字以及人物表現(xiàn)共同構(gòu)成電影的故事情節(jié)。從媒介的生產(chǎn)以及傳播的特性來(lái)分析各個(gè)不同的視覺(jué)媒介都有相應(yīng)的特征，不同的媒介類型產(chǎn)生的體驗(yàn)不同，而電影一般都是較為震撼的體驗(yàn)，當(dāng)下的電影生態(tài)的變化就引起敘事方式的改變，不同的敘事方式在不同的媒介中流轉(zhuǎn)、斷裂和融合，這就是跨媒介敘事。

一、電影的跨媒介敘事手法

隨著時(shí)代的發(fā)展，開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作環(huán)境也讓電影有了更好的發(fā)展。電影類型化是電影表達(dá)方式走向成熟一個(gè)標(biāo)志，類型的電影具有較為固定的創(chuàng)作元素和成熟的敘事模式，而且有固定的受眾群?？缑浇閿⑹聲?huì)給受眾提供兩種參與的方式，一種是節(jié)點(diǎn)參與，另一種是全方位參與。比如漫威的作品《復(fù)仇者聰盟》就是在全球擁有大指的漫威粉，整套故事不斷的突出了發(fā)展的節(jié)點(diǎn)，并在媒介融合時(shí)代運(yùn)用跨媒介敘事的方式來(lái)將故事敘述出來(lái)，并且引導(dǎo)受眾積極的參與到故事當(dāng)中，引發(fā)不斷的互動(dòng)，最終受眾與漫威一起創(chuàng)造了整個(gè)文化。《復(fù)仇者聯(lián)盟》（以下簡(jiǎn)稱《復(fù)》）與《復(fù)仇者聯(lián)盟2》（以下簡(jiǎn)稱《復(fù)2》）就面對(duì)著觀眾對(duì)于歷來(lái)《超人》、《鋼鐵俠》等傳統(tǒng)超級(jí)英雄類電影角色的審美疲勞而作出的轉(zhuǎn)變。整體故事情節(jié)比較華麗，受眾能夠在任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)中進(jìn)入節(jié)奏，并且能夠參與到其中，并且對(duì)于后續(xù)的劇情走向和發(fā)展都產(chǎn)生興趣。故事在一開(kāi)始就完成了初步的布局，雖然仍然是超級(jí)英雄，但已經(jīng)開(kāi)始協(xié)同作戰(zhàn)，而且產(chǎn)生了許多英雄角色各自不同性格而產(chǎn)生的碰撞，從而增加影片的敘事張力，并且加上英雄角色共同攜手拯救世界，增強(qiáng)了觀眾的獵奇性審美的滿足，對(duì)于影片傳達(dá)的“大眾夢(mèng)幻”功能進(jìn)行了強(qiáng)化。

跨媒介敘事的兩種參與方式體現(xiàn)了一個(gè)重要的特征，即跨媒介敘事的所有部分是既能夠獨(dú)立出去也能夠進(jìn)行融合，而且將各部分進(jìn)行組合時(shí)，還能夠產(chǎn)生前所未有的不同效果。并且在這個(gè)過(guò)程里面，對(duì)于自身的特色和共同的配合情況也會(huì)產(chǎn)生銜接，即使是在節(jié)點(diǎn)之中參與，也能夠給觀眾強(qiáng)烈的代入感，吸引受眾迅速的進(jìn)入情節(jié)之中，從而獲得很好的體驗(yàn)。比如《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》就是從《神盾局特工》的時(shí)間軸進(jìn)行延伸出來(lái)的故事，受眾在看完前面一部電影之后因?yàn)橄鄳?yīng)的線索，就會(huì)進(jìn)入到后續(xù)的情節(jié)中，而與此同時(shí)，漫威公司又將前面一個(gè)電影的故事的視線帶入到第二個(gè)電影中，兩部相互銜接，就能讓顧客產(chǎn)生更為強(qiáng)悍的沖擊力，哪怕是沒(méi)有看過(guò)前面一部《神盾局特工》的觀眾也能迅速被吸引到故事情節(jié)之中。

二、跨媒介敘事下的電影敘事特征

跨媒介敘事的技術(shù)發(fā)展會(huì)打破原有的具時(shí)間性和因果性的線性敘事模式，并呈現(xiàn)出非線性敘事新模式，而且是呈斷裂式的，前者是后者的基礎(chǔ)。《復(fù)仇者聯(lián)盟》電影的發(fā)展經(jīng)過(guò)不同的階段，也有不同的敘事特點(diǎn)，分別表現(xiàn)為如下：

2.1個(gè)人主義的價(jià)值理念

漫威超級(jí)英雄類型的電影能夠如此受歡迎，主要是因?yàn)槠鋫€(gè)人主義的價(jià)值理念，這也是美國(guó)文化的內(nèi)核所。同樣這種個(gè)人主義表現(xiàn)出來(lái)的奮斗、獨(dú)立、堅(jiān)持不懈的價(jià)值理念也是好萊塢絕大多數(shù)電影的精神內(nèi)核。大家相信超級(jí)英雄能夠拯救世界，維護(hù)世界的和平。這種個(gè)人主義價(jià)值觀中留有美國(guó)人民心中固有的保守主義觀念，一直在強(qiáng)調(diào)要對(duì)舊有秩序的堅(jiān)守和維護(hù)，而且電影角色具有的社會(huì)責(zé)任感，也是對(duì)現(xiàn)有的社會(huì)秩序的精神堅(jiān)守，是充滿著美國(guó)精神優(yōu)越感的，在這個(gè)電影里也展現(xiàn)的淋漓盡致。同時(shí)塑造經(jīng)典人物的形象就是體現(xiàn)電影主角對(duì)于個(gè)人主義價(jià)值理念的堅(jiān)守，所以電影在與對(duì)立的價(jià)值觀產(chǎn)生了碰撞，就掩蓋住了角色的性格缺陷，主要滿足于觀眾的“夢(mèng)幻感”與情緒的宣泄需求。

2.2二元對(duì)立的沖突模式

二元對(duì)立是《復(fù)》故事情節(jié)中超級(jí)英雄電影制造矛盾沖突的主要方式，在這一系列的電影中，每一個(gè)超級(jí)英雄都有其特有的價(jià)值系統(tǒng)以及相應(yīng)的人物符號(hào)。不管他們是什么性格，但是都以“必須守護(hù)現(xiàn)有的社會(huì)秩序”為己任，而且都共同達(dá)成共識(shí)。而對(duì)立的反派角色卻往往都是為了一己私欲總是想要打破現(xiàn)有的秩序，所以與復(fù)仇者聯(lián)盟之間產(chǎn)生了沖突。在電影中這種二元對(duì)立的沖突模式是整個(gè)故事情節(jié)的基礎(chǔ)，因?yàn)檫@種局面通常就引出電影后續(xù)的關(guān)鍵情節(jié)，并且串聯(lián)起全部的情節(jié)。而且各位超級(jí)英雄的個(gè)人主義價(jià)值觀念也正因?yàn)檫@種觀念才被彰顯出來(lái)。也是為了推進(jìn)故事情節(jié)，又設(shè)計(jì)了一些英雄間的性格矛盾，比如美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)與鋼鐵俠之間的矛盾，綠巨人與地球人之間的沖突，都是為了在故事情節(jié)中塑造出每一個(gè)角色的性格，讓整個(gè)角色更為豐富，并且也讓電影的敘事顯得更有張力。

這種二元對(duì)立的模式是這類超級(jí)英雄的電影能夠得到大家的認(rèn)可，并且一直如此受歡迎的重要原因。雖然大家都能猜到結(jié)局，但是在電影的情節(jié)慢慢推進(jìn)的過(guò)程里，觀眾隨著故事內(nèi)容在慢慢宣泄著自己的情感，并且還能從中獲得滿足，當(dāng)最后正義終究是戰(zhàn)勝了邪惡，也引發(fā)觀眾的情緒得到了最大程度的刺激。

2.3因果推進(jìn)式的敘事結(jié)構(gòu)

在《復(fù)》的電影中通常也會(huì)采用因果推進(jìn)式的敘事模式，這種模式通常以時(shí)間為線索，將矛盾的產(chǎn)生、進(jìn)展以及解決全部以程式化的形式敘述清楚。這種敘事的方法有著緊密的邏輯關(guān)系，并且緊緊的吸引觀眾來(lái)關(guān)注劇情的發(fā)展，隨著二元對(duì)立的矛盾逐漸升溫到最終戰(zhàn)勝邪惡，也讓顧客的情緒隨之起伏。漫威這一類型的電影，這種因果推進(jìn)的模式不僅僅是在獨(dú)立的影片當(dāng)中，而且在不同的影片之間也用這種因果連接打造了相互的關(guān)聯(lián)性，讓整個(gè)故事顯得有理有據(jù)，更為精雕細(xì)琢。

結(jié)語(yǔ)

漫威的電影經(jīng)過(guò)了十多年的發(fā)展，其跨媒介敘事模式已經(jīng)運(yùn)用的非常成熟，目前的電影市場(chǎng)也開(kāi)始深受各種影響，有各個(gè)層面都有顯現(xiàn)，在這種情況下，電影行業(yè)也需要能夠做到發(fā)展與創(chuàng)新的平衡，不斷的深入探索，創(chuàng)造出更多適應(yīng)觀眾文化審美的改變，創(chuàng)造出更多更好的電影。

參考文獻(xiàn)

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