叢聰 孟凡生

摘? 要：隨著CG等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，如今已經(jīng)廣泛運(yùn)用于數(shù)字電影等諸多領(lǐng)域。以電影《阿甘正傳》為例，探析數(shù)字技術(shù)的蓬勃發(fā)展對(duì)以數(shù)字電影為代表的數(shù)字藝術(shù)的影響，以及在此影響下數(shù)字藝術(shù)在數(shù)字電影領(lǐng)域所產(chǎn)生的新的審美功能。

關(guān)鍵詞：數(shù)字藝術(shù);審美功能;數(shù)字電影;阿甘正傳;CG技術(shù)

基金項(xiàng)目：本文系2019年省級(jí)大學(xué)生創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“數(shù)字藝術(shù)的審美研究”;山東省高?？蒲杏?jì)劃項(xiàng)目（人文社科類(lèi)）“新媒介藝術(shù)的審美研究”（J18RA252）階段性研究成果。

最早的數(shù)字技術(shù)可以追溯到計(jì)算機(jī)及計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的誕生。從巴貝奇發(fā)明了差分機(jī)，專(zhuān)用于航海和天文計(jì)算;再到ENIAC第一臺(tái)計(jì)算機(jī)的誕生;再到后來(lái)，美蘇軍備競(jìng)賽，加大了美國(guó)對(duì)交互式計(jì)算機(jī)圖形的研發(fā)力度。與此同時(shí)，“交互計(jì)算機(jī)圖形學(xué)和圖形用戶界面之父”伊凡·蘇澤蘭也促成了計(jì)算機(jī)圖形學(xué)的誕生，而其發(fā)明的“畫(huà)板”軟件可以說(shuō)是今天所有圖形設(shè)計(jì)軟件的雛形。這些都無(wú)疑為數(shù)字技術(shù)與電影的結(jié)合打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

20世紀(jì)50年代，人們開(kāi)始將計(jì)算機(jī)用于圖形制作，這為計(jì)算機(jī)圖形與電影的結(jié)合提供了條件。20世紀(jì)60年代，諾爾通過(guò)計(jì)算機(jī)制作的芭蕾舞動(dòng)畫(huà)被認(rèn)為是最早的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)。愛(ài)德華·茲杰克于1961年創(chuàng)作了第一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影。隨著CG技術(shù)的成熟，第一部數(shù)碼圖像處理技術(shù)的影片《西部世界》也隨之誕生。而電影《星球大戰(zhàn)》更是數(shù)字化電影和電腦特技的開(kāi)始。90年代，CG技術(shù)更加成熟，上映于1991年的《阿甘正傳》雖距今近30年。但在今日看來(lái)，CG 技術(shù)在電影中的運(yùn)用仍不乏可圈可點(diǎn)之處，而數(shù)字電影所展現(xiàn)出的新的審美功能亦對(duì)當(dāng)下電影制作有著重要影響。

電影《阿甘正傳》中的特效雖不易發(fā)覺(jué)，但卻對(duì)電影人物場(chǎng)景的塑造及敘事起著重要作用。電影開(kāi)頭隨風(fēng)飄揚(yáng)的羽毛、福瑞斯特·甘與總統(tǒng)肯尼迪的見(jiàn)面等場(chǎng)景看似尋常，背后卻有著強(qiáng)大的CG特效團(tuán)隊(duì)這一堅(jiān)實(shí)的后盾，數(shù)字電影由此生發(fā)出的審美新質(zhì)也隨之誕生。

一、虛構(gòu)的真實(shí)性

奧地利作家卡夫卡說(shuō)過(guò)：“越是虛構(gòu)的故事，細(xì)節(jié)處越要真實(shí)?！焙玫墓适麓蠖嗍侨藗兌抛鰜?lái)的，本身就是虛構(gòu)的。要想使其具有真實(shí)性，只有在所虛構(gòu)的故事細(xì)節(jié)中力求真實(shí)表達(dá)，才能使原本虛構(gòu)的故事具有真實(shí)性。同理，相對(duì)于普通的電影來(lái)說(shuō)，作為數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域之一的數(shù)字電影，力求故事表達(dá)細(xì)膩真實(shí)是其首要任務(wù)，因此不得不運(yùn)用CG等數(shù)字技術(shù)來(lái)為虛構(gòu)的故事增強(qiáng)其真實(shí)性。數(shù)字電影《阿甘正傳》中虛構(gòu)的“真實(shí)性”由此產(chǎn)生。

首先，電影中福瑞斯特介紹自己名字來(lái)源時(shí)，提到自己的名字源于美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期英雄3K黨領(lǐng)袖內(nèi)森·貝福德·福瑞斯特將軍，這時(shí)電影中出現(xiàn)了福瑞斯特騎著戰(zhàn)馬領(lǐng)兵的場(chǎng)面。實(shí)際上，福瑞斯特將軍是由福瑞斯特·甘的扮演者湯姆·漢克斯扮演。整個(gè)拍攝過(guò)程是先在公園中拍下漢克斯所扮演的福瑞斯特將軍，再將此畫(huà)面合成到大衛(wèi)·格里菲斯執(zhí)導(dǎo)的電影名作《一個(gè)國(guó)家的誕生》中的原始畫(huà)面中。這正是力求在虛構(gòu)的故事中使電影主人公福瑞斯特的名字更具真實(shí)合理性，而不得不動(dòng)用CG技術(shù)增強(qiáng)其虛構(gòu)的真實(shí)性。這里運(yùn)用了替換背景與合成影像，通過(guò)計(jì)算機(jī)圖像軟件將不同的影像疊加在一起，既可以用來(lái)替換背景，也可以用來(lái)替換局部和掩蓋瑕疵，達(dá)到電影虛擬效果的真實(shí)展現(xiàn)。而上例中即運(yùn)用數(shù)字技術(shù)來(lái)替換布局，以達(dá)到福瑞斯特虛擬故事的真實(shí)展現(xiàn)。

其次，福瑞斯特因入選美國(guó)橄欖球隊(duì)而受到時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪的接見(jiàn)，這個(gè)畫(huà)面同樣是借用CG技術(shù)來(lái)完成。漢克斯先在藍(lán)屏前參照相關(guān)標(biāo)記完成表演，再與關(guān)于總統(tǒng)肯尼迪的紀(jì)錄片合成，從而與紀(jì)錄片影像天衣無(wú)縫的融為一體。同時(shí)，還使用了聲音替身，為確保聲音吻合，特效部門(mén)還修改了記錄片中人物的口型來(lái)達(dá)到聲畫(huà)一致。福瑞斯特與總統(tǒng)肯尼迪的見(jiàn)面純屬虛構(gòu)，但為求虛構(gòu)的真實(shí)性，運(yùn)用CG技術(shù)，在細(xì)節(jié)處做到了真實(shí)。由此，不難看出數(shù)字技術(shù)在力求電影表達(dá)虛構(gòu)的真實(shí)性的同時(shí)，還有著改變觀眾觀影體驗(yàn)的作用。

最后，成名后的福瑞斯特與早在80年代就被刺身亡的搖滾明星約翰·列儂一起接受訪談，所以此處依然是通過(guò)特效合成將福瑞斯特合成進(jìn)歷史影像中。劇組將主持人迪克·卡維化妝成當(dāng)年采訪列儂時(shí)的樣子，再運(yùn)用特效將當(dāng)年的列儂置于影像中，完成了此次采訪。這里則展現(xiàn)出對(duì)由于一些原因無(wú)法拍攝的影像可由數(shù)字技術(shù)進(jìn)行加工，如增加或減少一些畫(huà)面、運(yùn)用特效等方法。由此不難看出，CG等數(shù)字技術(shù)對(duì)數(shù)字電影的重要影響，而影響下所產(chǎn)生的新的審美功能也由此展現(xiàn)出來(lái)。

在數(shù)字電影中，CG等特效技術(shù)完成了對(duì)虛構(gòu)故事賦予真實(shí)性的任務(wù)。正如在《阿甘正傳》中，觀眾通過(guò)“真實(shí)”的電影故事了解美國(guó)大事件及其所蘊(yùn)含的哲理，同時(shí)也感受到了數(shù)字技術(shù)對(duì)當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)所產(chǎn)生的巨大影響，以及對(duì)以數(shù)字電影為代表的數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域所產(chǎn)生的新的審美功能。那便是，為使藝術(shù)更富有真實(shí)性，必然需要運(yùn)用CG等數(shù)字技術(shù)來(lái)為其裝飾，使之成為數(shù)字藝術(shù)，進(jìn)而完成對(duì)數(shù)字藝術(shù)虛構(gòu)的真實(shí)展現(xiàn)，新的審美觀念也隨之涌現(xiàn)。

二、塑造的真實(shí)性

蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰在《文學(xué)的任務(wù)》中說(shuō)道：“當(dāng)藝術(shù)的力量從一片混亂中雕出一副人的面貌時(shí)，這種力量簡(jiǎn)直是不可思議的?！蓖恚甏髨?chǎng)面的塑造亦是如此。作為第七藝術(shù)的電影，若再賦予數(shù)字技術(shù)力量，那么數(shù)字電影對(duì)人物、場(chǎng)面的塑造必然比普通電影更具吸引力。但數(shù)字技術(shù)的作用絕不是在為了塑造震撼觀眾視野的宏大場(chǎng)面時(shí)才體現(xiàn)，而是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在電影人物的塑造及不得不展現(xiàn)的宏大場(chǎng)面的塑造上發(fā)揮重要作用。數(shù)字電影《阿甘正傳》即通過(guò)數(shù)字技術(shù)充分展示出了人物塑造及場(chǎng)面塑造的真實(shí)性。

首先，電影開(kāi)始不久的一個(gè)畫(huà)面中，少年的福瑞斯特與珍妮為躲避珍妮的父親而向上帝許愿：希望自己能變成一只會(huì)飛的鳥(niǎo)兒，他們?cè)S完愿后，一群鳥(niǎo)兒從田間飛出。這群鳥(niǎo)兒并不是真實(shí)的鳥(niǎo)兒，而是由CG技術(shù)所制作的，制作CG鳥(niǎo)的初衷是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的鳥(niǎo)兒不好控制。但從這里亦不難看到數(shù)字特效為塑造人物性格所做出的努力，即珍妮對(duì)擺脫命運(yùn)、追尋自由的熱切渴望，也為珍妮的追夢(mèng)一生埋下伏筆。通過(guò)鳥(niǎo)兒的起飛暗示珍妮的希望，使珍妮這一人物形象顯得更加立體。這體現(xiàn)出借用數(shù)字技術(shù)所表達(dá)的人文關(guān)懷，通過(guò)數(shù)字技術(shù)使人物情感表達(dá)得更加淋漓盡致，人物形象更加鮮明。

其次，福瑞斯特誤跑進(jìn)大學(xué)橄欖球隊(duì)的比賽中，畫(huà)面中人山人海。但在真實(shí)的拍攝中，看臺(tái)上只有很少一部分人，由后期將一小部分人挪到不同的位置，最后將所有畫(huà)面合成到一個(gè)畫(huà)面中，以此展現(xiàn)人山人海的氣勢(shì)。這里的特效運(yùn)用，雖是為了展現(xiàn)宏大場(chǎng)面，但卻是不得不使用，這樣既節(jié)省資源，又避免了人力物力資源的浪費(fèi)。視覺(jué)的傳達(dá)主要是通過(guò)視覺(jué)傳媒來(lái)表現(xiàn)，而只有通過(guò)媒介才能更好地展現(xiàn)給大眾，電影就可以作為電影制作人與觀眾之間最好的媒介?？芍獢?shù)字技術(shù)對(duì)電影視覺(jué)的傳達(dá)同樣起著至關(guān)重要的作用。

最后，加里·西尼斯飾演的丹中尉因戰(zhàn)爭(zhēng)而失去雙腿，若不是對(duì)CG特效有一定了解，必會(huì)真的認(rèn)為該角色是由殘疾人所扮演。但真實(shí)的拍攝過(guò)程是先用藍(lán)布包住其被截肢的部分，再運(yùn)用CG技術(shù)將腿摳掉。數(shù)字技術(shù)不僅在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中有廣泛應(yīng)用，大大降低了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的難度，同時(shí)在真人電影中亦有廣泛作用。數(shù)字技術(shù)條件下，三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作軟件的出現(xiàn)，促使傳統(tǒng)電影創(chuàng)作發(fā)生巨大變革。三維軟件的運(yùn)用，使電影創(chuàng)作者可以將電影人物形象及場(chǎng)面最大化地進(jìn)行動(dòng)畫(huà)處理?？芍狢G特效的運(yùn)用是完全服務(wù)于人物塑造的，絕不只是為了營(yíng)造宏大的場(chǎng)面。

綜上所述，無(wú)論是為了塑造人物而展現(xiàn)的場(chǎng)景還是為了塑造宏大的場(chǎng)面而拍攝的鏡頭，都遵循了塑造真實(shí)性這一原則。既不為了塑造宏大場(chǎng)面而使用數(shù)字技術(shù)，更不為了拍攝所謂的大片而大量堆疊CG特效?！栋⒏收齻鳌愤@部數(shù)字電影中CG等特效的使用僅僅是為了人物的塑造及其表現(xiàn)不得不呈現(xiàn)給觀眾的宏大場(chǎng)面時(shí)才出現(xiàn)，這不僅避免了人力物力資源的浪費(fèi)，更為觀眾提供了一個(gè)看似尋常卻又特效迭出的經(jīng)典“大片”。數(shù)字電影作為數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的一部分，所展現(xiàn)出的“塑造的真實(shí)性”這一審美功能亦可歸結(jié)為數(shù)字藝術(shù)的新功能，即對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行數(shù)字加工時(shí)，不能為了使用而使用，應(yīng)遵循藝術(shù)的完美塑造這一原則。

三、象征的真實(shí)性

象征手法在文學(xué)作品中是人們常用的表現(xiàn)手法，在電影中也是一種重要的表現(xiàn)手法。數(shù)字技術(shù)的使用，使電影等數(shù)字藝術(shù)的象征更加具有真實(shí)性。因此象征的真實(shí)性是在數(shù)字技術(shù)影響下的數(shù)字電影所產(chǎn)生的又一新的審美功能。

首先，電影《阿甘正傳》中令觀眾印象最深的鏡頭之一便是開(kāi)頭羽毛在空中飛舞的那一幕，它在空中自由飄蕩了幾分鐘后最終落到了福瑞斯特滿是泥垢的球鞋旁。羽毛看似隨意飄蕩，實(shí)際是有固定的軌跡。拍攝時(shí)，先用細(xì)線拴住羽毛，下面用風(fēng)扇吹動(dòng)，使羽毛在藍(lán)布前“隨風(fēng)飄蕩”，再通過(guò)電腦特效將其合成在實(shí)際畫(huà)面中。拍攝時(shí)先將真實(shí)羽毛置于福瑞斯特球鞋旁，通過(guò)電腦特效將CG羽毛與真實(shí)的羽毛合二為一，因此福瑞斯特?fù)炱鸬挠鹈钦嬲挠鹈?。這主要涉及電影后期編輯中的數(shù)字技術(shù)，運(yùn)用動(dòng)作捕捉技術(shù)，先記錄下羽毛的運(yùn)動(dòng)軌跡，再把捕捉到的運(yùn)動(dòng)軌跡和創(chuàng)造的虛擬羽毛相結(jié)合。

其次，電影中，作戰(zhàn)回來(lái)的福瑞斯特因羽毛球打得好而代表美國(guó)隊(duì)來(lái)中國(guó)進(jìn)行乒乓外交，其中乒乓球并非真實(shí)的，而是由CG特效制作。漢克斯實(shí)際是無(wú)實(shí)物表演，這體現(xiàn)了演員高超的演技，同時(shí)也表現(xiàn)出漢克斯所飾演的福瑞斯特的高超球技。象征作為智商只有75的福瑞斯特，只要做一件事必會(huì)堅(jiān)持到最后的奮斗精神。電影意在告誡觀看電影的平凡人，也應(yīng)像福瑞斯特一樣堅(jiān)持奮斗，同時(shí)該片段表現(xiàn)美國(guó)大事件的同時(shí)，也展現(xiàn)出電影制作者對(duì)福瑞斯特堅(jiān)持不懈精神的高度贊揚(yáng)。這里運(yùn)用影像生成的數(shù)字技術(shù)，使電影制作者不需要拍攝真實(shí)的場(chǎng)景，而是利用電腦建模制作出現(xiàn)實(shí)中不存在的景象，即電影中的乒乓球。三維建模技術(shù)是影像生成的重要技術(shù)之一，是數(shù)字技術(shù)在電影制作中貢獻(xiàn)力量的完美詮釋。

數(shù)字電影《阿甘正傳》通過(guò)數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)出了象征的真實(shí)性。在CG特效的幫助下，畫(huà)面的象征更富真實(shí)性。象征的真實(shí)性作為數(shù)字電影新的審美可以歸納到整個(gè)數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域的審美觀念，旨在通過(guò)數(shù)字技術(shù)使藝術(shù)作品更富象征意義，使其更好地為藝術(shù)服務(wù)。在數(shù)字技術(shù)的加工下，使原本平凡的藝術(shù)變得更具象征意義，這是數(shù)字藝術(shù)展示出的又一審美功能。

四、數(shù)字技術(shù)影響下數(shù)字藝術(shù)的未來(lái)

從數(shù)字電影《阿甘正傳》中可以看到，在20世紀(jì)90年代的電影中，CG等特效的運(yùn)用已經(jīng)爐火純青。再看近幾年的數(shù)字電影，如美國(guó)的《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、《蜘蛛俠》系列，國(guó)內(nèi)的《西游·降魔篇》《哪吒之魔童降世》等，均大量使用CG等特效手段?？芍獢?shù)字技術(shù)影響下的數(shù)字電影所帶來(lái)的廣闊市場(chǎng)，由此對(duì)于數(shù)字電影的母體數(shù)字藝術(shù)的前景也可見(jiàn)一斑。在未來(lái)一個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字藝術(shù)或?qū)⒄紦?jù)主導(dǎo)地位，而由其所產(chǎn)生的新的審美功能亦會(huì)如雨后春筍般涌來(lái)。相對(duì)于傳統(tǒng)電影，數(shù)字技術(shù)影響下的數(shù)字電影更能向受眾傳達(dá)出更加豐富的視覺(jué)效果，觀眾可以更深入地欣賞電影中視覺(jué)傳達(dá)的內(nèi)容。從而突破了以往傳統(tǒng)電影視覺(jué)單一的局限，進(jìn)一步豐富了視覺(jué)效果，帶給觀眾更加豐富的視覺(jué)享受。

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作者簡(jiǎn)介：叢聰，曲阜師范大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。

孟凡生，博士，曲阜師范大學(xué)文學(xué)院講師，碩士生導(dǎo)師。研究方向：西方文論與美學(xué)。