周莉榕

中國是世界聞名的文明古國，有著悠久的文明史。實際上，一部文明史就是一部設(shè)計史，一部設(shè)計的文明史。我們的設(shè)計者、造物者用自己的指揮和雙手創(chuàng)造出了令世人驚嘆的無數(shù)物品，可以說，伴隨著設(shè)計和造物，我們的民族才能走到今天，中國數(shù)千年之久的文明史也因設(shè)計和造物而輝煌。

家具是人類維持正常生活、從事生產(chǎn)實踐和開展社會活動必不可少的器具，家具是由材料、結(jié)構(gòu)、外觀形式和功能四種因素組成，其中功能是先導(dǎo)，是推動家具發(fā)展的動力;結(jié)構(gòu)是主干，是實現(xiàn)功能的基礎(chǔ)。這四種因素互相聯(lián)系，又互相制約。由于家具是為了滿足人們一定的物質(zhì)需求和使用目的而設(shè)計與制作的，因此家具還具有材料和外觀形式方面的因素。

一、先秦的設(shè)計

中國陶器出現(xiàn)于新石器時期，距今一萬年左右，陶器品種樣式眾多，大多為生活用器，比如盛貯器、三足炊具，起初陶器往往“一器多用”，就像普通的陶罐，既能盛水也能貯藏食物。陶器的構(gòu)成部件，比如足、把手、耳、流、蓋，一開始就是為了便于放置、提拿、加熱、保溫等實際需要而設(shè)置的，隨后其中的一些成為了重要的裝飾構(gòu)件。最早的青銅制品產(chǎn)生于夏代，夏代制造出象征華夏九州和權(quán)力統(tǒng)治的“九鼎”。春秋戰(zhàn)國時期，青銅器“鐘鳴鼎食”的器物結(jié)合，改變了人們的日常生活，實用功能進一步完善，裝飾也具有了一定的敘事性。銅制燈具出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期，它是陶燈的借鑒和演變。商、周、戰(zhàn)國時期是我國地型家具形成時期。這一時期的木制家具造型古樸、用料粗壯，漆飾單純，紋飾拙獷。榫卯有了一定的發(fā)展，開中國榫卯之先河。并為后世榫卯的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

二、秦漢魏晉南北朝時期的設(shè)計

隨著社會文化的變遷，人們的生活方式也在發(fā)生著改變。漢代之前，人們?nèi)粤?xí)慣席地而坐，因坐的人數(shù)不同，席的大小也有差異。進入漢代后，我國低型家具進入了大發(fā)展時期，秦漢時期普通人家多用席和床，富裕人家則用床榻。隨著床越來越高，榻越來越寬大，床榻逐漸取代席，最終成為了人們起居生活中必不可少的家具種類。魏晉南北朝時期繼承了秦漢以床榻為中心的起居方式，床榻與漢代沒有明顯差別，只是尺度更大，裝飾更繁冗，應(yīng)用更廣，功能更多。魏晉南北朝時期，家具的重大變化是從低型到高型的轉(zhuǎn)變，尤其是開始大量使用凳具，“胡床” 在東漢末年就已經(jīng)開始使用，發(fā)展到唐代，胡床逐漸演化成了有扶手和靠背的椅子，成為了主流的坐具。由于起居空間中的家具逐漸向高型發(fā)展，所以幾案的使用也有所增加。漢代的案除了在功能上有食室、書案的區(qū)分， 在材質(zhì)上還有漆、 木、銅、陶的區(qū)分。

三、隋唐五代時期的設(shè)計

到了隋唐五代，由低矮家具向垂足而坐的高型家具變化的趨勢已越來越明顯。此時形成的一些家具式樣奠定了后世家具的基本形態(tài)。當然，在這樣一個過渡期，室內(nèi)家具以高矮并存為特征，既有幾案等低矮家具，也有坐凳、椅子以及在幾案上發(fā)展而成的高案、高桌。隨著室內(nèi)家具的增高，支撐穩(wěn)固性和裝飾觀賞性的需求也同步增強。首先，家具用材更加廣泛而且注重品質(zhì)，比如有用普通的桑木、桐木和不常見的紫檀、楠木、花梨木樟木等木料制造的家具，還有用竹、藤編制的家具。其次，大部分家具都會使用彩繪、雕刻、螺鈿鑲嵌等裝飾手段，其中螺鈿裝飾使家具顯得非常富麗。

四、宋元時期的設(shè)計

宋代，人們垂足而坐的起居方式已基本定型，桌、 椅、凳、床、柜等高型家具也取代原來的低型家具，成為了實用家具的主流。從造型上看，宋代家具受當時建筑設(shè)計的影響，梁柱式結(jié)構(gòu)較為突出，因此外型要比唐代的壺門結(jié)構(gòu)更顯簡潔，比如宋代的“四方床”多不設(shè)計床圍，更加輕簡實用。在室內(nèi)家具方面，遼、金的家具形制在漢文化的影響下，種類更加豐富，比如床榻類家具與宋代相較，又添設(shè)了圍板或欄桿。元代家具在宋代基礎(chǔ)上有所發(fā)展但變化不大。當時的桌、案、椅、凳、臺架、羅漢床、屏風(fēng)、長形腳踏等都較為常見。并且，宋代的日用漆器生產(chǎn)有所恢復(fù)，與唐代相比品種增多，而且出現(xiàn)了實用商品類漆器和陳設(shè)觀賞性漆器的分化。

五、明清時期的設(shè)計

明清時期，尤其是清代前期，中國家具的發(fā)展達到了鼎盛時期。以清代乾隆時期為分界，明初至此的家具被統(tǒng)稱為“明式家具”，而此后至清末則為風(fēng)格與明式家具迥異的“清式家具”。明式家具的設(shè)計是“宜簡不宜繁”設(shè)計觀念的產(chǎn)物，在中國設(shè)計史上具有極為重要的地位。明式家具的特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）用材講究，充分展現(xiàn)了材料的自然色澤和紋理美。

（二）形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一。明式家具的造型優(yōu)美， 比例適宜，外表光整，簡潔典雅。

（三）充分借鑒傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑的設(shè)計經(jīng)驗和工藝。明式家具的榫卯技術(shù)卓越，結(jié)構(gòu)科學(xué)合理，堅實牢固，并與建筑形成了統(tǒng)一的設(shè)計風(fēng)格。

與簡潔典雅的明式家具相比，清式家具在設(shè)計風(fēng)格上發(fā)生了極大的變化，尤其是清代嘉慶、道光之后，家具的設(shè)計生產(chǎn)逐漸衰落，最終走上了厚重、繁瑣的道路。清式家具的設(shè)計特點主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）后期受西方巴洛克、洛可可風(fēng)格的影響，家具設(shè)計逐漸西洋化。

（二）過分追求富貴華麗，體量厚重，裝飾繁縟。

（三）實用功能淡化。尤其是清末，家具設(shè)計極盡其能地耗材并多采用彩繪、雕刻、鑲嵌等修飾，以滿足權(quán)貴階層追求奢華、顯耀權(quán)勢的畸形精神需求，從而令作為家具的本質(zhì)材美喪失，工巧也脫離了現(xiàn)實生活的實用前提，使家具成為了異化的產(chǎn)物。

家具設(shè)計的發(fā)展史，蘊含著豐富的物質(zhì)文化史和思想史等內(nèi)容，當然，不同的歷史時期，它所呈現(xiàn)的具體形態(tài)和內(nèi)涵各有不同。不同的政治、經(jīng)濟、文化、技術(shù)的變革都會成為設(shè)計創(chuàng)新的原動力。一次次革命性的變化碰撞、激發(fā)出了豐富的設(shè)計思想火花與革新力量，提醒著我們不斷反思與前進。