吳漢

一、21世紀(jì)以來嘻哈音樂文化在中國的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）歐美嘻哈音樂文化的概述

20世紀(jì)70 年代，在歐美國家一種新型的藝術(shù)文化嘻哈文化出現(xiàn)。“嘻哈文化（Hip-hop culture）起源于美國黑人貧民窟，這是一種來自于街頭的文化?！币话惆ㄕf唱、街舞、DJ、涂鴉四種元素。同時還包含寬大的服飾、經(jīng)典版的球鞋以及金屬的飾物的穿衣風(fēng)格。其中嘻哈音樂也稱說唱音樂、Rap、饒舌，它亦然已經(jīng)成為嘻哈文化中的核心元素。

嘻哈音樂最大的特點是在機(jī)械的背景音樂下，快速流利的念或誦出一串押韻的詞句，沒有旋律線，只有節(jié)奏在里面。這看似簡單的音樂背后隱藏著美國黑人群體最真實的生活現(xiàn)狀和內(nèi)心的感情世界。嘻哈音樂為美國黑人提供了可以表達(dá)內(nèi)心感情表達(dá)自我內(nèi)心世界的機(jī)會，他們可以用最真實的話語闡述自己內(nèi)心世界最真實的感情流露，也讓外界了解更多他們的真實想法。

（二）嘻哈音樂文化在中國的現(xiàn)狀

伴隨著社會日新月異的快速發(fā)展、政治經(jīng)濟(jì)不斷地提高，進(jìn)入21世紀(jì)以后中國音樂文化的發(fā)展也出現(xiàn)了很大改變。更多的音樂風(fēng)格出現(xiàn)在我們的視聽當(dāng)中，已經(jīng)不再單單是傳統(tǒng)的中國風(fēng)、歐洲的古典風(fēng)、美國鄉(xiāng)村風(fēng)、還有中國的嘻哈風(fēng)融入在當(dāng)前的音樂發(fā)展文化當(dāng)中。

在上世紀(jì)90年代后期，嘻哈音樂已從日、韓等國傳入我國。但是最初的傳播還是比較小眾的，有很少的人了解和關(guān)注，所以當(dāng)時的嘻哈音樂是比較冷門的，只有少數(shù)城市或少數(shù)的人群當(dāng)中有嘻哈音樂的愛好者，并會開展一些嘻哈的各種活動。但隨著時代的演變，在二十一世紀(jì)初嘻哈音樂被周杰倫、王力宏等著名華語男歌手引入我國，憑借著他們超高的人氣和對作品的完美演繹，嘻哈音樂迅速的流傳。

嘻哈音樂于上世紀(jì)八九十年代傳入中國后，雖然經(jīng)歷了三十多年的時間沉淀，但是在綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》之前嘻哈音樂在中國一直處于地下狀態(tài)。相對于中國其他種類的音樂來說，嘻哈音樂在當(dāng)時是屬于一種小眾文化，并沒有被太多人熟知。但是在2017年的夏天一場嘻哈音樂風(fēng)暴襲卷了中國大陸，由愛奇藝純網(wǎng)自制，中國首檔Hip-hop文化節(jié)目《中國有嘻哈》閃亮登場走進(jìn)大眾的視線。

二、綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》對中國嘻哈音樂文化的傳播與影響

（一）地下嘻哈團(tuán)體的涌現(xiàn)

在《中國有嘻哈》這檔節(jié)目的初期的選秀階段，選手來自中國的各個地方，每個地方都有各自的一個小團(tuán)體，各成一派。有點類似于中國古裝劇中的武林派別，比如武當(dāng)派、少林派、華山派、峨眉派等等。因為中國地域遼闊，每個地區(qū)每個城市都有自己獨(dú)特之處。每個來參加比賽的rapper也都有自己特別的演唱風(fēng)采。

在節(jié)目中大量的地下團(tuán)體涌現(xiàn)，比如來自重慶“匪幫”說唱團(tuán)體“GOSH”、武漢說唱團(tuán)體“No Fear Family”、廣東說唱?dú)W陽靖、“Nous Underground”、新疆說唱沙漠兄弟等等。每個團(tuán)體都有自己的代表人物代表自己的團(tuán)體來到節(jié)目當(dāng)中，每個團(tuán)體都有自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。來自中國各個地方的地下團(tuán)體來到選秀現(xiàn)場，說明了《中國有嘻哈》這檔節(jié)目的傳播的足夠廣泛，也說明了《中國有嘻哈》這檔節(jié)目對中國嘻哈音樂文化的傳播起到了一定的推動作用。

（二）掀起嘻哈熱潮

在綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》的熱播之后，大眾對嘻哈音樂的關(guān)注度也在逐步提高。《中國有嘻哈》節(jié)目中的嘻哈導(dǎo)師吳亦凡說的一句“你有free style 嗎？”一度紅遍了整個社交網(wǎng)絡(luò)平臺?！敖又鞣N嘻哈用語出現(xiàn)“real”（真實）、“flow”（節(jié)奏風(fēng)格）、“punch-line”（爆點）等被大眾所熟知?！毙碌木W(wǎng)絡(luò)用語也出現(xiàn)在社交媒體上，“懟”變成了“diss”、“兄弟”變成“homie”、“喝彩”變成“打call”、“互撕”也變成了“battle”，就連平時聊天都要帶上韻律，這些網(wǎng)絡(luò)嘻哈熱語一度成為年輕人互相調(diào)侃用的詞語。

由此可以看出綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》對中國嘻哈音樂文化的影響已經(jīng)達(dá)到的全民的狀態(tài)，這種影響力也將中國的嘻哈音樂文化又推向一個高潮。

三、由綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》觀別具一格的中國嘻哈音樂文化

（一）音樂演唱語言的多樣化

語言是一門藝術(shù)，不同的語言更是一門高深的藝術(shù)。通過音樂演唱語言的變化，使得中國的嘻哈音樂文化在中國各個地區(qū)廣泛傳播，屬于中國的嘻哈音樂文化在中國的各個角落迅速生根發(fā)芽。

《中國有嘻哈》節(jié)目中出現(xiàn)的歌曲，在語言上呈現(xiàn)了多樣化。印象當(dāng)中的嘻哈音樂都是用英文演唱，但在《中國有嘻哈》節(jié)目中出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變，中國各個地區(qū)的方言出現(xiàn)并在歌曲說唱中，比如重慶方言說唱、粵語說唱、北京話說唱等。方言的說唱使得嘻哈音樂有了中國的味道，是中國的嘻哈音樂，也是對中國文化的一種傳承。

在節(jié)目中給筆者印象最深的是來自重慶的選手Gai、bridge，他們在比賽中始終在用重慶方言來說唱，作品當(dāng)中也會出現(xiàn)地域性文化特色，如火鍋底料、重慶茶館等?！袄帐庆F都”這句話就是這兩位選手的獨(dú)有標(biāo)簽。這也是再強(qiáng)調(diào)自己的家鄉(xiāng)重慶帶來的自豪感，展現(xiàn)出重慶人的個性特點，不光重慶火鍋夠辣人也是爽快潑辣。

當(dāng)然在節(jié)目還出現(xiàn)了各個地方的方言，更多的還是普通話說唱，但是從音樂語言上的轉(zhuǎn)變可以看出嘻哈音正在慢慢融入到中國。嘻哈音樂與中國傳統(tǒng)文化融合所形成的中國的嘻哈音樂文化是非常讓人驚嘆的。

（二）不一樣的個性，多彩的音樂風(fēng)格

在《中國有嘻哈》中每個選手都有自己的個性特點，正因為各有各的個性所以他們的音樂作品的風(fēng)格也各不相同。

在《中國有嘻哈》里還有一位人稱商務(wù)說唱的孫八一，他沒有肥褲大金鏈的裝飾，一身簡單商務(wù)穿著。他說唱風(fēng)格偏向于生活化，即興能力也是非常強(qiáng)。他說唱的內(nèi)容，與地下說唱歌手的戾氣，偶像說唱歌手的志氣不同，關(guān)于留守兒童的作品《在遙遠(yuǎn)不遠(yuǎn)》、關(guān)于交通安全的《文明禮讓我先行》、關(guān)于環(huán)衛(wèi)工人的《城市因為你》等等，孫八一創(chuàng)作的作品始終走著正能量的風(fēng)格。他在嘻哈選手中仿佛一股清流，外表看起來一臉憨厚的他，有自己的堅持，除了著裝風(fēng)格，更令人敬佩的是對嘻哈音樂的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)。

（三）嘻哈音樂發(fā)展趨勢的轉(zhuǎn)變

1.黑暗地下走上耀眼舞臺

自嘻哈音樂從美國傳入中國后，在中國一直出地下狀態(tài)，但伴隨著《中國有嘻哈》的開播，使得大眾開始了解嘻哈音樂?！吨袊形返倪x手大多是地下rapper，他們是沒有經(jīng)過任何經(jīng)紀(jì)公司包裝的年輕人，他們個性張揚(yáng)、干凈純粹，在鏡頭前面展現(xiàn)最真實的自己，用說唱表達(dá)最真實的故事。

2.小眾文化大眾化的轉(zhuǎn)變

作為小眾文化的嘻哈音樂之所以能在短時間內(nèi)被大眾所熟知，筆者認(rèn)為有兩大原因。首先，強(qiáng)有力的網(wǎng)絡(luò)媒介的傳播，在《中國有嘻哈》節(jié)目播出后，網(wǎng)絡(luò)播放量已經(jīng)突破25億次，微博的話題討論量達(dá)到3000萬閱讀量達(dá)到了65億次。這檔針對小眾嘻哈音樂文化群體的娛樂節(jié)目，不光得到麥當(dāng)勞、小米、抖音等眾多廣告商的支持更是獲得農(nóng)夫山泉1.2億的贊助。在飛速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時代，得到如此強(qiáng)有力支持的中國嘻哈音樂文化，在短短幾個月的時間里便達(dá)到家喻戶曉的程度。

結(jié)語

由此看來，綜藝節(jié)目《中國有嘻哈》的播出無疑是成功的，它打開了具有中國特色的嘻哈音樂文化時代的大門，使嘻哈音樂文化在中國得到廣泛傳播與影響。雖然歌詞事件有些消極影響，但那也僅僅是個人的問題。嘻哈音樂文化在中國發(fā)展的兩面性也證實它還有需要再提升的空間，這也是所有嘻哈音樂人的艱巨任務(wù)，那就是活在自己的當(dāng)下，認(rèn)真的創(chuàng)作用心去感受、傳遞正確的價值觀，使中國特色的嘻哈音樂文化走向更加遙遠(yuǎn)的未來。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院）