楊海濤 周竑

硯是中國古代書寫繪畫的重要工具。由于使用者大多是歷代知識(shí)階層，硯自漢以后就不再是單純的文具，而是承載著文化信息，逐漸成為了材質(zhì)豐富，形式多樣，集書畫、雕刻、詩文于一身的精美工藝品，成為文人墨客收藏的對(duì)象。南京博物院收藏有自漢至民國歷代硯臺(tái)數(shù)百方，材質(zhì)多樣，造型各異。其中明清石硯質(zhì)地優(yōu)良，造型美觀，品種多樣，雕刻精湛，尤顯奇姿多彩。現(xiàn)擇其具有代表性的精品，略作介紹。

1.明刻蘭亭端石硯（圖1）

長29、寬18、邊厚8厘米。端石，表面色黑微紫。正面除硯堂磨墨處光滑外，采用陰刻、淺浮雕等技法，滿雕圖案。硯正面雕刻樹蔭掩蔭的亭臺(tái)園林，亭臺(tái)中一人坐于案前，奮筆疾書，旁觀者兩人，一坐一立。硯壁四周均刻亭閣、人物、樹木及題字等，人物眾多，行止坐臥，形神各異，生動(dòng)別致。整體圖景表現(xiàn)的是蘭亭雅集情景。硯背面向內(nèi)凹，內(nèi)刻王羲之所作《蘭亭集敘》一文。此硯雕刻豐富，接近繪畫的表現(xiàn)形式，雕工細(xì)膩，雕工和硯形具有典型的明代中后期風(fēng)格。此硯式稱蘭亭硯，是宋代開始出現(xiàn)的一種端硯款式，從明代中期開始盛行，清代中期以后不再流行。蘭亭硯的主要特點(diǎn)就是硯面雕飾蘭亭修禊圖景，硯背臨刻蘭亭序。

2.明末清初蔡玉卿石硯（圖2）

長13.8、寬9。3、高2.2厘米。此硯長方形，四角略圓。硯面有起邊，硯堂平展，淌池稍大，無紋飾，曾用一紅木匣盛放。木匣蓋面有文字記載此硯的來歷，說明此硯是明漳浦黃忠端公夫人蔡氏遺硯。硯側(cè)面刻行書“玉卿自用寫孝經(jīng)研第五”。蔡玉卿（1612～1694），名潤石，字玉卿，福建漳州人，明末清初著名女性書法家，明末名臣黃道周的夫人。崇禎三年（1630）黃道周被削籍為民，蔡玉卿隨夫還鄉(xiāng)后，或日夜伏案為致力著書的丈夫研墨抄書，或孜孜研讀經(jīng)史。黃道周抗清兵敗殉節(jié)后，蔡玉卿偕子及孫居深山，教誨兒孫，詠詩書，守禮儀。清康熙三十三年（1694），蔡玉卿去世，終年83歲。蔡玉卿的傳世書法作品以《孝經(jīng)》著名。此硯為蔡玉卿寫孝經(jīng)的自用硯，質(zhì)樸清雅，折射出蔡玉卿高潔的操守，具有極高的歷史價(jià)值與文化價(jià)值，實(shí)為一件難得的硯臺(tái)珍品。

3.明末清初圭形石端硯（圖3）

硯長15.5、寬6.5、厚1.4厘米。體扁長形。上端尖銳，下端齊平，呈圭形。東漢許慎《說文》稱圭是“剡上為圭”?！柏摺庇邢?、銳利和鋒之意，上部尖銳、下端平直的片狀玉器即為圭。圭是上古禮器，《周禮》記載圭有多種形制、多種用途。戰(zhàn)國以后玉圭逐漸式微，但圭形作為古瑞之形流傳后世，出現(xiàn)各種圭形器形甚至圭形墓志。明代恢復(fù)用玉禮制，玉圭復(fù)又成為重要的玉禮器，圭形器形、紋飾就更多了。圭形硯在此期間也大量出現(xiàn)。但大多數(shù)圭形硯都有裝飾或變形，而此硯直接以光素圭形出現(xiàn)，比較罕見。硯側(cè)有印刻款識(shí)：“品高桐葉，小香居士識(shí)?！毙∠憔邮繛槊髂┣宄踅迹ń駥贀P(yáng)州）人宗元鼎的號(hào)。宗元鼎（1620～1698）字定九，一字鼎九，號(hào)梅岑，又號(hào)小香居士等，康熙十八年貢太學(xué)，部考第一。工詩善畫，與兄元觀、弟元豫、侄之瑾、之瑜時(shí)稱“廣陵五宗”。他的詩詞文集有《小香詞》《芙蓉集》《新柳堂集》等。其老師王士禎在《分甘馀話》中云：“余門人廣陵宗梅岑，名元鼎，居?xùn)|原，其詩本《才調(diào)集》，風(fēng)華婉媚，自成一家?！?/p>

4清初顧二娘蓮葉硯（圖4）

縱14、橫14、高1.9厘米。硯整體呈蓮葉狀，石質(zhì)細(xì)膩。整塊橢圓端石雕琢而成，石質(zhì)細(xì)膩。四周沿邊琢出微卷荷邊，反面雕刻葉脈紋，并在自然凹處落作者款，陽刻篆書“二娘”二字。

“二娘”即清代著名制硯名家顧二娘。

此硯制作十分精美，造型上屬宋以后常見的花式寫實(shí)硯。作者以大自然的風(fēng)物入硯，擷取歷代文人所鐘愛的蓮葉為摹刻對(duì)象，硯石四周沿邊琢出微卷蓮葉邊，反面雕刻葉脈紋，整體摹刻自然逼真?？吹贸?，制作者對(duì)所挑選的石料進(jìn)行了仔細(xì)的觀察，包括石料的質(zhì)地，石上花紋的形狀，紋理的走向等等，才構(gòu)思出蓮葉造型。并且此硯并非單純的寫生摹刻，而是結(jié)合硯的特點(diǎn)來構(gòu)思布局，把硯池、硯堂有機(jī)地融入硯中。此硯狀物寫生巧中守拙，婀娜蒼潤，是匠作硯的典范之作，堪稱精品。

5清初魚形石端硯（圖5）

硯長34.8、寬22、高3.8厘米。取天然石形稍作雕飾而成。用天然端石眼作魚眼，寥寥數(shù)刀簡(jiǎn)單雕出魚嘴、魚鰭、魚尾以及魚鰓線。制作者別具匠心，根據(jù)硯石造型和石眼位置構(gòu)思出魚造型，并且并非單純的寫生摹刻，而是結(jié)合硯的特點(diǎn)未制作，然后根據(jù)主題略作雕刻?？梢哉f是外觀準(zhǔn)確，形體完整，是難得的仿生形端硯。據(jù)宋代葉樾的《端溪硯譜》記載，這種瓜果魚烏仿生形的端硯形制宋代就開始少量出現(xiàn)了。而隨形雕飾的工藝手法最早發(fā)軔于明代的濮仲謙的竹雕上，應(yīng)用于硯臺(tái)的制作上，反映了明末清初工藝雕刻中另一種簡(jiǎn)式美學(xué)的興起。

6.清初刻駿馬歙硯（圖6）

長17、寬10.5、厚1.5厘米。此硯長方形，硯底刻一飛奔的駿馬，雕刻細(xì)膩，栩栩如生。歙硯產(chǎn)地以婺源與歙縣交界處的龍尾山（羅紋山）下溪澗為最優(yōu)，自古就是中國四大名硯之一。但歙硯石與端硯質(zhì)地不同，屬粘板巖，因此歙硯多以平板硯為主，而不適于象端石那樣鏤空?qǐng)A雕。此硯清末歸于望族翁家收藏。側(cè)刻一圓一方兩印，分別為：“南州翁氏”“鼎臣珍藏”。鼎臣是翁奎孫的字。翁奎孫（1856～？）字鼎臣，號(hào)柏園，又號(hào)南沙翁子。清末名臣翁同毹的二哥翁同爵之孫。光緒八年（1882）以監(jiān)生特賜舉人，工部任職20年，后改官湖北，宣統(tǒng)三年（1911）退隱歸鄉(xiāng)。

7.清中期端石鴿硯（圖7）

縱18.5、橫10.3厘米。硯整體呈鴿形。硯頂端雕頭、頸，天然端石眼作鴿眼，周邊為兩翼，下端雕有鴿尾。左翼上雕一條魚。羽毛紋、魚鱗紋均雕刻一絲不茍。形象生動(dòng)，整體感強(qiáng)。在制硯史上，這種仿生形硯是宋代開始出現(xiàn)，明代到清初還相對(duì)比較簡(jiǎn)練，到清代中期已十分成熟，其題材之豐富，雕刻之生動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代。此硯布局上比例尺度合理，充分考慮實(shí)用功能和藝術(shù)性的統(tǒng)一，整件作品造型飽滿，刻畫細(xì)膩，頗具仙靈活脫之氣韻。是清代中期仿生形硯的代表作品。

8.清中期東坡斷碑研端石硯（圖8）

長16.7、寬11.4、厚2.8厘米。長方形，斷碑所制。硯首硯池右邊刻“殿寶”2字，左邊刻“東坡斷碑研”5字。硯左側(cè)及上側(cè)有蠡湖老漁銘。硯池和硯堂均為方形，中有水道相連。硯背刻蘇東坡所書三行殘存碑文?！督鹗鳌吩疲骸肮耪叻饺毡?，圓日碣，就其山而鑿之摩崖，亦日石刻?！薄墩f文》云：“碑，豎石也?！睌啾幣c清代金石考據(jù)之學(xué)的興盛是密不可分的，以斷碑作硯也反映了文人的雅好。古代碑刻，歷經(jīng)歲月風(fēng)雨的洗禮給人以古樸典雅之感。更重要的是，古代碑刻，即使是殘碑碎碣，其中也往往凝聚著前輩文人的風(fēng)操德業(yè)。用斷碑為硯，正好滿足了古代文人尚友古人的精神追求。

上述南京博物院收藏的幾方硯臺(tái)，明代硯臺(tái)繼承了宋代端莊秀雅的風(fēng)格，雕刻上以簡(jiǎn)潔的淺浮雕和線刻為主，圖案紋飾立意高潔而不落俗套;雕工渾樸大方，不見繁瑣的立體鏤空雕，偶在局部出現(xiàn)的深刀雕刻，也是出于和池、堂相呼應(yīng)的目的，因而顯得十分協(xié)調(diào)。清代硯臺(tái)造型豐富，工藝精致華麗，在裝飾上采用繪畫技法的現(xiàn)象已經(jīng)較普遍，雕刻細(xì)節(jié)處理上講求精益求精。這幾方硯臺(tái)是明清制硯的縮影，從造型上看，包括了圓形、長方形、象生形等，從裝飾上看集中了書畫、文學(xué)、雕塑等文化藝術(shù)，內(nèi)涵非常豐富。