單士元（1907年—1998年）與故宮的緣分具有傳奇色彩，有人將之概括為：“溥儀出宮，單士元進(jìn)宮”——1924年，清遜帝溥儀出宮，“清室善后委員會”成立，17歲的單士元應(yīng)聘為“善委會”書記員，他的一生從此與這座宮殿緊密相連。從最初的檔案整理，到主持故宮全面大修，直至耄耋之年還在為故宮恪盡職守，被尊稱為“看護(hù)國寶的國寶”。近日，他的女兒——故宮博物院研究館書畫修復(fù)師單嘉玖回憶了父親的點點滴滴。

“搞文物不能玩文物”

單士元在故宮度過了74個春秋。單嘉玖記得父親曾經(jīng)說過：“我這一生看過五種旗幟在故宮飄揚(yáng)：大清的龍旗，孫中山辛亥革命五色旗，國民黨的青天白日旗，日本的膏藥旗，還有中華人民共和國的五星紅旗。我只愛新中國的五星紅旗?！?/p>

單士元曾說，故宮的一磚一瓦都是不可再生的歷史遺物，要用歷史的眼光來認(rèn)識與研究?！案赣H走遍了故宮每個角落，每當(dāng)發(fā)現(xiàn)維修中的垃圾，一定好好檢查，只要發(fā)現(xiàn)有價值的構(gòu)件，包括殘磚碎瓦，頹梁斷木，都會加以保留。即使拆下來的破頂棚也會認(rèn)真檢查，如果發(fā)現(xiàn)夾層中有乾隆高麗紙等一類的舊紙，會讓圖書館的同志采集，以備修書之用?！?/p>

單嘉玖始終銘記的，是父親的一番話：“搞文物不能玩文物，只要觸犯這個底線，就會產(chǎn)生私心。這是咱們家的家規(guī)，你一定要做到?！眴问吭獜牟皇詹匚奈?、從不以商業(yè)目的為別人鑒定文物，他生活樸素節(jié)儉，曾笑言自己是“三窮老人”即窮學(xué)生、窮職員、窮教授。

主攻古建筑維護(hù)

單嘉玖說，父親曾經(jīng)談到他開始研究古建筑的原因，那是20世紀(jì)30年代，他在北京大學(xué)讀研時，聽陳衡哲教授在西洋史課上講道：“中國建筑有獨特的藝術(shù)風(fēng)格?？上У氖?，外國人寫的世界建筑史中，從來不提中國建筑藝術(shù)，因為他們不懂，也因為我國缺乏專業(yè)人員從事研究，因此被人瞧不起?！边@番話對他觸動很大，在強(qiáng)烈的民族自尊心驅(qū)使下，他立志在建筑領(lǐng)域刻苦鉆研。

新中國成立后，故宮博物院大量的古建筑亟待修整。1954年，文化部文物事業(yè)管理局局長鄭振鐸找到建筑學(xué)家梁思成，請他推薦一位能夠管理故宮古建筑的專家。梁思成說：“用不著我推薦，故宮現(xiàn)在就有一位——單士元?！庇谑?，經(jīng)鄭振鐸推薦，故宮博物院吳仲超院長委任單士元主持古建筑維修保護(hù)管理。

當(dāng)時，單士元先生確立了“著重保養(yǎng)，重點修繕，全面規(guī)劃，逐步實施”的十六字方針，并且始終堅持“修舊如舊”的原則。所謂修舊如舊，是指不改變原建筑的結(jié)構(gòu)，這一遠(yuǎn)見卓識的指導(dǎo)方針，至今仍然是維護(hù)故宮古建筑的基本原則。

重視培養(yǎng)工匠隊伍

1958年，一項繁重而緊迫的大修故宮古建筑的任務(wù)布置下來，要求趕在1959年10月前完工，以嶄新的面貌迎接新中國成立十周年，全面領(lǐng)導(dǎo)規(guī)劃這次大修的是單士元。

頭一項大修任務(wù)是對太和殿及其四廡崇樓等脫落殘損彩畫重新彩繪，但太和殿與太和門外檐彩畫是袁世凱準(zhǔn)備稱帝時所為，與清代原有彩畫極不相稱。在查看文獻(xiàn)資料后，他決定按清康熙中期重修后的太和殿外檐彩畫重繪。他找來了原故宮內(nèi)的老工人，還特別聘用了原京城南城九龍齋畫店掌門畫工何文奎及北城鼓樓文翰齋畫店老師傅張連卿，最終恢復(fù)了康熙年間的彩畫，高質(zhì)量完成了大修任務(wù)。

單士元還特別注重古建筑人才的挖掘和培養(yǎng)。他大膽帶領(lǐng)青年專業(yè)人員開展工作，培養(yǎng)了一批又一批古建筑專業(yè)人才。

（摘自《文匯報》 劉揚(yáng)/文）