趙乾源　周傳鑫

【摘要】山水畫作為繪畫類型中重要組成部分，歷史悠久性，并具有一定的獨立性。對于國畫山水來說，其色彩運用凸顯的尤為關鍵。在一定程度上使國畫山水能夠充分發(fā)揮其自身藝術性和本體語言作用。色彩運用作為山水畫藝術中一項重要內容，有著重要地位和作用價值。因此，本文針對于國畫山水的色彩運用進行了詳細分析與探討，希望對有關國畫山水畫者有所幫助和指導，僅供參考。

【關鍵詞】國畫山水；色彩運用；研究

在我國傳統(tǒng)山水畫中可以看出，始終堅持著以“高山流水、天人合一”的繪畫理念和原則。不僅能夠充分表達出人們對大自然的熱愛和欣賞感受，同時還可以有效滿足人們對審美的需求。作為一種最為重要的藝術表現(xiàn)形式，在一定程度上有效促進了中國傳統(tǒng)文化的傳承和弘揚。對于山水畫來說，從兩晉南北朝至隋朝開始，逐漸與人物畫產生了脫離，形成了以山水繪畫主體的繪畫形式，并得到人們的喜愛和穩(wěn)定可持續(xù)發(fā)展。山水畫有著一千多年的發(fā)展歷史，其色彩運用和色彩規(guī)律也逐漸趨于成熟化。色彩運用作為山水畫中一項重要基本要素，不僅能夠對景物的固有色有一個更好的區(qū)分，同時還可以使得整幅畫更加的生動形象，具有一定的吸引力和表現(xiàn)力。

一、國畫山水的色彩運用分析

（一）青山綠水畫

青山綠水畫作為山水畫中重要組成部分，對于大青綠來說，其顏色比較濃重，并且具有一定的裝飾性。而對于小青綠來說，其顏色相對的比較稍淡一些。但是，所有的青山綠水畫所用的色彩都是以石綠或石青為主。例如：在展子虔的《游春圖》中我們可以看出，其畫料具有一定的獨立性，可以說是一幅標志性作品。隨后在李思訓、李昭道等創(chuàng)作和發(fā)展下，使得山水畫的畫技和筆墨都得到了有效提升，促進了山水畫有一個更高水平的發(fā)展。雖然其色彩比較豐富，但是卻始終堅持著“隨類賦彩”的繪畫原則，通過色彩的合理運用，使得繪畫內容凸顯得更加生動形象，具有一定的真實感，同時也使得藝術情懷得到了充分體現(xiàn)和傳達。

（二）青山綠水畫在色彩運用方面的歷史發(fā)展

對于青山綠水話來說，在色彩運用方面發(fā)生了很多次變化。在一定程度上有效豐富了我國山水畫藝術的含義和內容。在早期繪畫中，對于色彩的運用比較注重。尤其在青綠顏色運用方面凸現(xiàn)的尤為明顯。例如：展子虔的《游春圖》，在這一繪畫中其色彩運用主要以藍綠色為主。并且在繪畫過程中也加入了金色、銀色等其它染料顏色。其主要目的在于通過點綴，提高整幅畫效果。隨著唐代青山綠水畫的不斷發(fā)展，使得以往傳統(tǒng)以紅色或黑色為主的色彩應用得到了有效改變，促進中國畫藝術有一個更高水平的發(fā)展。

二、國畫山水色彩運用的創(chuàng)新與發(fā)展分析

在國畫山水不斷進步和發(fā)展的影響下，形成了具有一定特色的“水墨為上、隨類賦彩”獨特色彩觀。通過詩意化和意象化的色彩運用，使得色彩的藝術魅力得以在國畫山水中得以充分體現(xiàn)和發(fā)揮，并充分展示了“色墨互補”的繪畫技藝和手法。中國色彩與西方色彩相比，在情感傳遞和精神內涵方面凸顯的尤為重視。通過畫中的山水和景物，使得觀畫者能夠對作者內心情感和精神內涵有一個充分的了解。而對于西方色彩來說，其特點具有一定的理性化，在畫中能夠把西方人們對世界的追尋和探索充分表現(xiàn)出來。

由于受以往傳統(tǒng)繪畫思想和理念的影響，水墨與色彩相比，凸顯的更高雅些。所以，古往今來的國畫畫家對水墨山水尤為的重視。而對于非色彩來說，經歷長時間的發(fā)展，形成了一種“重水墨、輕色彩”的獨特格局。但是在20世紀末，這種格局逐漸被摧毀。隨著西學東漸的出現(xiàn)，有很多畫家在國畫山水中逐漸對色彩運用提高重視，并對以不斷的改進和創(chuàng)新。不僅能夠使個人的情感得到了充分表達和傳遞，同時也使得藝術的個性魅力能夠在國畫山水中得以充分體現(xiàn)和發(fā)揮。

在20世紀初期，我國有關學者明確指出：在國畫山水中要注重與西方繪畫風格的相結合。而對于西方繪畫來說，無論在筆法方面，還是在色彩運用方面，都具有較強的裝飾性。這對于我國國畫的發(fā)展有著一定的積極推動影響，使得國畫山水的現(xiàn)代化特點凸顯的尤為明顯。

結束語

總而言之，在山水畫的色彩運用時，我們必須要以主觀精神為基礎。只有這樣才能從根本上對國畫山水的色彩觀有一個全面的了解和認識，并能夠在繪畫中有一個合理應用。但是我們要認識到，繪畫藝術價值和目的往往都是隱藏于后。這樣做其主要目的在于能夠與繪畫主題思想做到相呼應，促進主觀精神和客觀精神有一個更好的結合，進而充分體現(xiàn)出山水畫的“高山流水、天人合一”。

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