李輝 陳世華 楊星宇 夏鳳秋

【摘要】電影藝術(shù)以其獨特的文化魅力與藝術(shù)感召力，在現(xiàn)階段已成為社會大眾普遍接受的藝術(shù)形式之一，在汲取各類型藝術(shù)表現(xiàn)形式及藝術(shù)特點的基礎(chǔ)之上，電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了欣欣向榮的發(fā)展空間與潛力。與此同時，美術(shù)同樣是電影藝術(shù)發(fā)展的養(yǎng)分與肥料，美術(shù)的發(fā)展在無形之中為電影藝術(shù)的發(fā)展營造了極為有利的藝術(shù)創(chuàng)作空間，電影作品創(chuàng)作主體對于美術(shù)與電影作品的融合也處于不斷發(fā)展與完善的發(fā)展進程當中。

【關(guān)鍵詞】電影；美術(shù)；融合發(fā)展

電影美術(shù)一直以來都是電影綜合藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，其最關(guān)鍵職能在于對電影藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中的畫面造型進行藝術(shù)化的創(chuàng)造與設(shè)計。在電影藝術(shù)源遠流長的發(fā)展進程當中，電影美術(shù)依據(jù)電影創(chuàng)作作品基本屬性與片種類型的不同，也發(fā)展并延伸出了與之相對應(yīng)的創(chuàng)作特點，可以說，新時期的電影美術(shù)在共性中兼顧了自身的規(guī)律性。

一、推動場景設(shè)計與情節(jié)發(fā)展分析

首先，電影美術(shù)師應(yīng)當從電影作品的創(chuàng)作意圖角度上入手，設(shè)定與影片故事情節(jié)基本時代特性相符合的景物元素，這些景物元素需要對整個故事情節(jié)所處的時代背景、文化風貌以及社會大眾生活實際予以系統(tǒng)表現(xiàn)，使電影作品欣賞受眾能夠通過欣賞景物元素的方式而對整個故事情節(jié)有一個基本的認知與把握。大量的實踐研究結(jié)果向我們證實了一個方面的問題：如果電影藝術(shù)作品創(chuàng)作者在影片創(chuàng)作過程當中對于場景設(shè)計不夠重視，影片場景中的各種景物元素無法較好地展現(xiàn)出影片故事情節(jié)發(fā)展階段特殊的歷史文化及時代背景，則將極有可能導致影片欣賞受眾對于影片中心思想的把握出現(xiàn)較大的誤差與不適應(yīng)性，進而也有可能影響欣賞受眾對電影影片水準及印象的評定。

其次，電影美術(shù)師在電影場景的設(shè)計過程當中應(yīng)當盡量體現(xiàn)場景元素與影片故事情節(jié)所處地域及人物命運變化的契合。在影片故事情節(jié)所處地域差異性因素的影響下，影片應(yīng)當表現(xiàn)的自然風物與鄉(xiāng)土民俗同樣表現(xiàn)出了較為顯著的差異性。對于電影藝術(shù)作品這一整體而言，隨著影片故事情節(jié)的逐漸推進與高潮的深入發(fā)展，影片人物精彩的演繹是一方面，融情于景，場景元素的設(shè)置與整體結(jié)構(gòu)的優(yōu)化同樣是一方面。高質(zhì)量的場景設(shè)計應(yīng)當與故事角色的命運變化趨勢相適應(yīng)，與故事角色的社會地位、思想意識以及個性特征相符合。例如由關(guān)錦鵬導演執(zhí)導的電影《長恨歌》，影片女主人公王琦瑤大起大落、跌宕起伏的人生境遇通過各類場景元素的合理布置與設(shè)計得到充分的展現(xiàn)。女主人公王琦瑤在摘下“上海小姐選美”比賽第三名桂冠之后成為王主任的外室，與上海灘燈紅酒綠的聲色場所告別，被王主任安置在了愛麗絲公寓當中。影片當中我們可以看到：愛麗絲公寓作為高官王主任外室的居住場所，古色古香的家居家裝充分展現(xiàn)出了王主任高人一等的社會地位與經(jīng)濟實力，然而寓所卻又在桌布、窗簾等細小飾品的選擇上體現(xiàn)了女主人公王琦瑤特有的女兒心思。更為關(guān)鍵的一點在于：桌布、窗簾這一類細小飾品與整個愛麗絲公寓之間的從屬關(guān)系同女主人公王琦瑤與公寓男主人王主任之間的從屬關(guān)系是不謀而合的。新中國成立以后，王主任的下臺使得王琦瑤失去了生活的依靠，此時的她獨自居住在上海貧民區(qū)狹窄的弄堂胡同當中，這一階段影片場景設(shè)計同樣與女主人公所處的生活境遇基本一致。

二、勾畫人物造型與命運發(fā)展分析

在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程當中，對人物造型的刻畫多是通過妝容與服裝的選取這兩個方面完成的。從電影美術(shù)師的工作角度上來說，電影美術(shù)師應(yīng)當基于對電影劇本文字性描述有一個全面性認知的基礎(chǔ)之上，以人物妝容的勾畫與人物服裝效果的選取將存在于想象思維空間中抽象的人物轉(zhuǎn)化為具象的人物造型。值得注意的一點在于：在應(yīng)用電影美術(shù)對電影人物造型進行勾畫，對人物命運發(fā)展做出揭示的過程當中，相應(yīng)人物的妝容與服裝樣式及顏色選取都應(yīng)當與人物所處的生活環(huán)境、社會地位、情感變化相適應(yīng)，盡可能與影片欣賞受眾的視覺感受與心理感受相適應(yīng)。電影《花樣年華》中，女主人公蘇麗珍始終穿著旗袍類服飾，然而隨著故事情節(jié)的深入發(fā)展，蘇麗珍所穿著旗袍服飾的色調(diào)選取開始有了一定的變化。

三、利用光影色彩營造情感背景分析

在電影藝術(shù)作品的創(chuàng)作過程當中，攝像師對于色彩的把握程度與光線選擇的合理程度對于整部影片創(chuàng)作整體水平的高低同樣起到了直接且決定性的作用。光影、色彩已成為現(xiàn)階段電影藝術(shù)中最為基礎(chǔ)與核心的藝術(shù)元素。在光影色彩相融合的過程當中，影片的藝術(shù)內(nèi)涵與情感基調(diào)同樣得到了充分的展現(xiàn)。從這一角度上來說，電影美術(shù)通過對光影色彩的利用，能夠?qū)η楦斜尘盃I造與深化，進而成為電影劇情產(chǎn)生戲劇及藝術(shù)張力的最有效表現(xiàn)方式。例如由章家瑞導演所執(zhí)導的影片《花腰新娘》，影片將整個故事情節(jié)的發(fā)生環(huán)境設(shè)定在風光迤邐的彩云之南，將影片刻畫重點集中在了彩云之南崇龍舞龍的花腰黎族。影片以紅色為主色調(diào)，將紅色融入女主人公鳳美及女配角群體服飾的色調(diào)選取當中，旨在于針對影片欣賞受眾營造強烈的視覺沖擊。

結(jié)束語

對于欣賞受眾所欣賞到的影片而言，電影美術(shù)無疑是視覺形象造型的基礎(chǔ)，是欣賞受眾對影片給出第一印象評價的決定性因素，其重要意義因此得以凸顯?？偠灾?，本文針對有關(guān)電影美術(shù)在電影中的運用相關(guān)問題做出了簡要分析與說明，希望引起各方關(guān)注與重視。

參考文獻

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