摘 要：少數(shù)民族題材電影有著史無前例的成功案例，人們能夠通過影片去看到當?shù)氐纳贁?shù)民族的生活習慣，但隨著商業(yè)化的沖擊和城市化進程的加速，當代觀眾更加關注的是商業(yè)大片的出現(xiàn)，人們逐步淡化了對少數(shù)民族電影的了解和推崇，甚至我國少數(shù)民族題材電影現(xiàn)在已經(jīng)陷入了無人問津的地步。少數(shù)民族題材電影可以將民族地區(qū)的民風民俗推廣到世界，對推動民族地區(qū)經(jīng)濟快速發(fā)展和傳播中國文化起到至關重要的作用，讓少數(shù)民族題材電影走向屬于自己穩(wěn)步求進的發(fā)展之路。

關鍵詞：少數(shù)民族題材電影;影視;優(yōu)勢性

1.民族優(yōu)勢需要呈現(xiàn)

德國著名的詩人歌德曾經(jīng)說過：還有什么比題材更重要的呢？確實如此，好的題材提供是藝術創(chuàng)作的先決條件。少數(shù)民族電影題材在制作方面和影視效果不能和一些商業(yè)大片所媲美，但少數(shù)民族影片在其民族特色上屬于僅有，它能夠從最淳樸的人們內(nèi)涵去挖掘從而能夠帶給觀眾一種精神力量。民族特色屬于自己地方的所獨有的，不應該所庇護起來，應該發(fā)揚起來，況且民族特色能夠幫助當?shù)亟?jīng)濟快速有效的發(fā)展，還能夠傳播出我們中國文化地域特色，為我國影視產(chǎn)業(yè)奠定了民族文化的根基。我國之前的少數(shù)民族電影對本民族的精神和內(nèi)涵挖掘的還不夠，很多都在表面現(xiàn)象，在當時或許還是很成功的，但是在這個年代的人們已經(jīng)被大銀幕和大制作沖昏了頭腦，使得少數(shù)民族電影都快慢慢淡出人們的視覺。正如此這樣，我們更應該從內(nèi)心去沖擊觀眾，不能僅僅從“長袖長衫”去描述民族性，更要從民族精神本質(zhì)出發(fā)。

中國的思維水平和認識水平都在任何時期接近于世界優(yōu)秀文化水平的階段，更因為我們是這樣一個多民族的國家，有著豐富的民族性，需要把自己民族性所堅守下來，而且這一關鍵點是優(yōu)勢所在，也是中國少數(shù)民族題材電影存在的意義所在。

2.民族性以“實”為出發(fā)點

少數(shù)民族題材電影民族性遠離了繁華都市，就是想著讓觀眾能夠回歸自然，去看到一種天然、非加工的樣子，從而達到一種紀實的影視效果。雖然一般少數(shù)民族電影沒有一些驚天動地的劇情和情節(jié)設置，連電影里的矛盾沖突似乎都是平淡無奇，而民族電影就是不在于劇情，而是展現(xiàn)當?shù)仫L土人情。通過影片最真實的拍攝手法，透過他們最真實的生活細節(jié)去表達，讓人癡迷于少數(shù)民族地區(qū)的原始之美，使得民族性得以發(fā)揚光大。如電影《阿娜依》 中將苗族和侗族的民族文化全景般地展現(xiàn)在銀幕上，電影中有獨特的民族地域標志如風雨橋、苗寨、侗族大歌、苗侗蘆笙舞，把這些獨有民族地域特征作為一大背景，基于表現(xiàn)當?shù)刈匀画h(huán)境為主，從電影中使觀眾更加感受到真實所在。再如寧敬武導演的兩部苗族電影《鳥巢》和《滾拉拉的槍》中，都是通過描寫苗族山寨的吊腳樓、青山環(huán)繞的清澈湖水、崎嶇彎曲的鄉(xiāng)間小路以及茂密高達的大樹，這些鏡頭以優(yōu)美的步調(diào)成為了影片表達詩意的載體，是一種美的追求。少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作人需要藝術觀念去支撐，體現(xiàn)出自己的中國少數(shù)民族情懷，用內(nèi)心最真實的想法去演繹一個影片，從而保持住正確的民族價值取向。

民族電影“實”質(zhì)的魅力還應該體現(xiàn)在語言方面上，那就是用當?shù)卣Z言為基礎，民族語言的使用或許是間離與觀眾之間的距離，但是正是有了這種想法，使得我們作為觀眾去更好的了解當?shù)仫L俗人情，用語言去拉近彼此的關系，用當?shù)卣Z言去帶入觀眾的興趣。從觀眾自身角度出發(fā)，從而進入少數(shù)民族地區(qū)的世界，讓觀眾和當?shù)鼐用衲軌虍a(chǎn)生一種情誼，那就是民族情。

3.逐步走向市場化

我國這幾年少數(shù)民族電影發(fā)展不盡人意，面對這樣的情況，我們少數(shù)民族題材電影應該提高自身能力并積極向市場靠近，這符合當下影視媒體的發(fā)展需要。少數(shù)民族題材電影積極向市場靠攏，這樣不僅能做到充實自身的發(fā)展，還能夠帶動影視市場的繁榮與成熟。目前體現(xiàn)少數(shù)民族題材優(yōu)秀電影確實不多，能夠拍出深度的少之又少。從影片的整體上來說，主要是民族精神本質(zhì)沒有完全體現(xiàn)，只是用于俗套的劇情，題材的不更新，以地域風情為賣點，當然贏不到觀眾的心和市場的情，這就需要藝術家不斷提高自身的專業(yè)素質(zhì)，把我國少數(shù)民族電影層次推向一個新高度。

少數(shù)民族電影應該自信，因為民族電影就是保留著最純真最本真的東西給觀眾去展示，這是民族電影的主心骨，決不能丟掉。我相信只要保持“主心骨”不丟，更加得到創(chuàng)新，我相信少數(shù)民族電影的觀眾會越來越多，使我國的少數(shù)民族題材電影逐步走向世界和國際。

4.結語

我們需要少數(shù)民族題材電影這種文化食糧，國家的文化軟實力需要我們電影制作者的不懈努力，而電影的快速發(fā)展也不是代表我們就要失去民族性，少數(shù)民族題材電影發(fā)展的好也是促進電影行業(yè)穩(wěn)步向前，一部好的民族電影能夠而電影工作者在拍攝中與各族人民下的深情友誼促進了各民族間的互相理解。但是，少數(shù)民族題材電影要想發(fā)展好不是一朝一夕的事情，需要我們電影人的不懈努力和奮斗，堅持自己的民族性所在。

中國少數(shù)民族題材電影把要屬于自己民族的“根”保留住，這是自身的民族文化特色，也是走向不斷成熟和完善自身素養(yǎng)的一個必要條件，更要把自己的鄉(xiāng)間文化等特點展露出來，才能夠推動當?shù)厣贁?shù)民族地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展，也促進了各民族團結的作用。

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作者簡介：

賈琪（1994—），女，漢族，山西長治人，內(nèi)蒙古師范大學碩士研究生，研究方向：民族影像文化研究。

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學新聞傳播學院）