摘 要：在我們所認知的傳統(tǒng)電影中，可以接觸到當代電影獨具一格的美術先鋒設計，從美學的角度來看，這是極具顛覆性價值的。這種價值體系中藝術的體現是多元且共生的，美學基礎也由此可見。當代電影美術先鋒設計及其審美形態(tài)的內容包括解構主義的異變形式設計美學、譯碼的雙重混雜式電影設計美學以及波普拼貼風格的電影設計美學等，這些都是比較普遍的藝術風格，大多數電影中都能展示出來。該文章將對藝術理念的創(chuàng)造過程進行剖析并讓讀者更加的了解銀幕藝術的審美形態(tài)。

關鍵詞：當代電影;美術先鋒設計;審美形態(tài)

任何一部電影的誕生都離不開藝術形態(tài)的形成，這體現在電影美術中，作為當代藝術的重要組成部分，電影美術不僅是在美學方面獨樹一幟，它與新時代哲學思潮、當代藝術風格都有一定聯系。我國電影藝術設計站在世界的舞臺上來看時，盡管稍微落后，也不能否認其許多新穎造型給人們帶來審美上的滿足。電影業(yè)界越來越注重當代電影美學領域的研究，許多著名電影美術師和導演會將自己的想法融入作品中，使得當代電影在美學上具有獨特魅力。

一、變形式的電影美學——解構主義的美學應用

解構主義最初出現在上個世紀七十年代的哲學和文學領域中，尤其是具有批評性的，之后慢慢擴張到設計界，也將人們的注意力轉移到設計美學中來。設計師和藝術家們尤其青睞解構主義。解構主義的思想逐漸融入電影美術先鋒設計中來，通過藝術的手法將理念轉變?yōu)樾略煨?，電影美學發(fā)生了巨大的變化。逆反的表現形式使得藝術家們變換審美意識，從新的角度看待當代藝術。讓電影美術的設計尋找新的方式解決傳統(tǒng)電影中過于理性處理現實情境的方法，努力挖掘電影美術中的設計感覺。電影《銀翼殺手2049》就將電影情節(jié)設定在現實不可能發(fā)生的情況下，用新的角度去挖掘電影的潛在價值，設計了精彩的打斗場面和緊湊的故事情節(jié)，通過看似荒誕卻在情理之中的處理手段合理對解構主義進行了新的詮釋。

在一些著名的愛情電影中，它所講述的是一個個讓人感懷的溫暖人心的故事，從中也能發(fā)現其創(chuàng)新意識，這種創(chuàng)新意識不僅給了當代電影一個創(chuàng)新靈感，也給銀幕創(chuàng)新鋪了一條藝術創(chuàng)新的道路。當代電影的寓意已經達到了一個新的高度，這是電影創(chuàng)作人對創(chuàng)作結果的揭示，用哲學的方式解釋，稱之為“異化”，用文學的方式解釋，稱之為“荒誕”，也就是電影美學設計中的“解構”一說。

我們可以這樣理解，解構主義的設計思路就是構建一種異構，對傳統(tǒng)電影美術而言，在其典型價值上進行了一種逆反的闡述，對其本質也作出了解釋。

另外，中國傳統(tǒng)文化與西方文化風格迥異，這直接導致了中西方在電影藝術創(chuàng)作上的巨大差異。藝術差異并沒有造成分歧，這兩者之間是可以相互借鑒的，它給設計師帶來了創(chuàng)作的想象空間，更重要的是提供電影藝術美學思想。電影《奇異博士》就很好地融合了東西方文化，創(chuàng)造出了篇幅宏偉的電影畫面，將東方的靈魂說與西方的科學相融合，創(chuàng)造出一個新型超級英雄形象，獲得了大眾的一致好評。

曾經有媒體對一部中西元素結合的電影進行了以下評價：“一塊沾了些西式沙拉醬的陳年臘肉”，也有美術師對其進行了重新定位。該電影的美術設計是東西文化的巧妙結合，其中還融合了古典與前衛(wèi)，是當代電影美術先鋒設計，在銀幕上給人們帶來了強烈的視覺沖擊。新銳的電影美術設計讓觀眾在電影中同時感受到東方和西方特色。

二、拼貼式的電影美術設計及其美學——波普風格的應用

拼貼式的電影美術設計中，常常伴隨著反諷的意味，在這方面，我國是通過表層意義來揭示其深層意義的，這經常體現在一種輕松歡快的氛圍中，主體的意圖隱藏其中，淺顯的傳達出來。創(chuàng)作者通過幽默風來達到反叛思考常規(guī)約束的目的，在這過程中直觀上給觀眾傳達的是一種生動且具備趣味性的畫面。波普風格中，可以把創(chuàng)作作為一次審美游戲，給電影藝術家們一個天馬行空的機會，大膽創(chuàng)造，由此激發(fā)藝術家們的創(chuàng)作潛力。在當前多種審美理念混雜的情形下，電影藝術家們不再局限于自己的身份立場，大量的電影作品表明，電影美學設計是可以趨于統(tǒng)一的，歸屬于統(tǒng)一的美學體系。

在電影《布達拉斯大飯店》中，表層上講述的是一位門童在飯店工作最后變?yōu)槔习宓墓适?，很多觀眾對這部電影發(fā)出這樣的評價“每一個畫面都是對稱的，每一個畫面都可以拿來當壁紙”，的確如此，該電影中多次放到對稱的畫面，彰顯出了歐洲建筑的別具一格。該電影的介紹中有“喜劇”一項，通過對稱的建筑風格營造出的是一種輕松幽默的氛圍，然而，這部電影真正的藝術就是通過這種電影視覺審美傳達出二戰(zhàn)對人們生活帶來的極大苦難。伴隨著濃厚的反沉重以及反莊嚴的當代電影審美情趣，伴隨著荒誕的寓意，外層表象與實際內涵形成沖突，顛覆了傳統(tǒng)電影中的藝術審美觀念。

三、結語

解構與波普風格的應用在當代電影中得到了廣泛的應用，與傳統(tǒng)電影美學藝術差異頗大，給其造成了現代性沖擊，同時，也是對傳統(tǒng)電影發(fā)展的促進，在傳統(tǒng)電影美術基礎上得到實質性蛻變與超越。這為當代電影藝術創(chuàng)造者們提供了更多的可選擇性。

電影美學藝術的設計離不開科技的發(fā)展，像我們所熟知的，數字特技電影設計，這就是美學藝術在電影中的體現，影片內容通過人物造型和環(huán)境造型在銀幕上展現出來，不管是藝術方面，還是技術方面，都是傳統(tǒng)電影美學設計望塵莫及的。在舞臺設計中，回歸戲劇舞臺效果的表現系統(tǒng)是對傳統(tǒng)電影美學的改造，是文化立體記憶式美學。

本文所提及的各種藝術設計手法，不僅是剖析了當代電影美術設計的風格，也是傳統(tǒng)電影美學對當代電影美術先鋒設計的一種顛覆性反思精神。在當代電影美術設計中，先鋒設計之間相互聯系，形成一個多元互補的立體美學體系。這也正是對當代電影美學藝術及其技術應用的一個綜合反映，它們的誕生展示了傳統(tǒng)電影美學藝術向當代電影美學藝術的過渡，各種藝術的創(chuàng)作思想及審美價值發(fā)生了顛覆性轉變，這給電影業(yè)帶來了無限發(fā)展的前景，電影業(yè)審美藝術不再局限于時間、空間和地點，當代電影藝術拓展了電影美學藝術的審美視野。一批批活躍造型理念作品的誕生向世人展示了銀幕造型先鋒美學不可抵擋的勢力，創(chuàng)作者們大膽創(chuàng)新，從美學的另一個角度將銀幕造型引向敘事化和哲理化。

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作者簡介：

沙頌森，1990年1月，男，漢族，廣東陽江，研究生，研究方向：戲劇與影視學

（作者單位：北京電影學院）