梁瓊

尤金·奧尼爾早期獨(dú)幕劇時(shí)期（1913-1919）主要是以自然主義的創(chuàng)作風(fēng)格為主，大多還是其劇本習(xí)作，奧尼爾在此時(shí)期的沒(méi)有使用過(guò)分的夸飾和其他表現(xiàn)主義創(chuàng)作手法，盡量自然地“把對(duì)生活的感受寫(xiě)下來(lái)，然后，讓這些事實(shí)用他們自己喜歡的語(yǔ)言跟我的觀眾講話”（《語(yǔ)言風(fēng)格的形成：尤金·奧尼爾戲劇研究》）。這些事實(shí)表現(xiàn)在奧尼爾早期創(chuàng)作中便是他對(duì)于青年時(shí)期作為海員與淘金經(jīng)歷，而他所描繪的水手形象開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)劇團(tuán)的第一槍。雖然在一定程度上，奧尼爾著實(shí)撼動(dòng)了美國(guó)劇壇，但是不可否認(rèn)，他的早期創(chuàng)作還是較為稚嫩的，劇作類(lèi)型較為單一， 劇情模式稍顯稚嫩，不可避免的帶有模式化/簡(jiǎn)單化的弊端，思想深度也較為淺顯。

《東航卡迪夫》中揚(yáng)克鏟銹時(shí)不慎踩空處于瀕死的邊緣;《在交戰(zhàn)區(qū)》中史密蒂由于宿酗酒選擇海上生活來(lái)逃離這一處境;《歸途迢迢》講水手奧爾森打算脫離海上回歸陸地生活卻陰差陽(yáng)錯(cuò)再次與陸地絕緣;《加勒比群島之月》中具有東方哲思意味的老湯姆。這些人物抑或是想離開(kāi)大海，回歸陸地生活;抑或是想繼續(xù)留在海上，最終都被大海挾持著，背叛大海的水手命運(yùn)便是死亡，看透大?！霸{咒”的水手也只能默默接受大海命運(yùn)的安排。無(wú)論如何，水手的命運(yùn)與大海緊緊捆綁在一起。

《東航卡迪夫》中揚(yáng)克在彌留之際對(duì)好朋友德里斯科爾道出心中愿景，“一輩子呆在陸地上，有一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，有自己的房子，養(yǎng)些奶牛/豬和小雞，農(nóng)場(chǎng)在內(nèi)地，聞不到海水的味道，自己有個(gè)家該多好！”。他們幻想著離開(kāi)大海過(guò)正常人的生活，有農(nóng)場(chǎng)/有房子，再也聞不到大海的氣息/再也不會(huì)看見(jiàn)一艘船/有妻子/孩子，過(guò)著普通人的生活，這在他們心中是最圓滿的結(jié)局，可是天不如人愿，連這小小的心愿都無(wú)法實(shí)現(xiàn)。只要有了這想法，大海便開(kāi)始阻攔，水手們必須自己承擔(dān)背叛大海的后果。于是，揚(yáng)克在彌留之際看見(jiàn)了黑衣女人，奧爾森被販賣(mài)到另一艘貨船繼續(xù)海上漂流，扳機(jī)手老湯姆淡然的接受命運(yùn)的安排，并在此程度上與大海達(dá)成一定意義的和解，他無(wú)法離開(kāi)大海，水手們的命運(yùn)掌握在大海手中。

在此時(shí)期，奧尼爾創(chuàng)作的一系列以海員和大海作為對(duì)象的獨(dú)幕劇大多是以性格劇為主，盡管這只是奧尼爾作品極小的一部分并且只是以入門(mén)級(jí)習(xí)作為主，其主題思想也非常淺顯易懂，但是其中也不乏優(yōu)秀的人物速寫(xiě)劇作，這對(duì)研究奧尼爾的人物塑造提供了強(qiáng)有力的支撐。在情節(jié)發(fā)展一定的情況下，往往短劇的對(duì)人物的塑造相比較多幕劇而言更能凸顯角色性格，也更加考驗(yàn)劇作家的功力。奧尼爾在早期劇作中，尤其以“格倫凱恩號(hào)”系列劇為主，對(duì)角色沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的心理剖析而是將重點(diǎn)放在描繪角色生存的空間與環(huán)境背景?！都永毡热簫u之月》將水手置身于月掛于天美妙的幻象中;《歸路迢迢》《東航卡迪夫》設(shè)置在灰蒙蒙的夜晚，船樓/床位/《在交戰(zhàn)區(qū)》，這些場(chǎng)景設(shè)置與海員心緒都非常協(xié)調(diào)一致，由此再以真實(shí)對(duì)白的加持，此三者相輔相成，共同塑造了優(yōu)秀的短劇。

但是，在一定程度上，奧尼爾通過(guò)塑造栩栩如生的水手形象，使得觀眾相信這一切都是自然而然發(fā)生的，發(fā)生此種核反應(yīng)的原因便是奧尼爾以在生活中真實(shí)發(fā)生的人和事作為藍(lán)本，加以塑造。一方面，水手們擁有健壯/強(qiáng)健的體魄，面對(duì)生計(jì)的侵蝕和海上生活的不確定性，在生理上，他們也許是勝者。另一方面，他們是脆弱的，無(wú)望的，恐懼著大海，在這種看不到頭的彼岸中，無(wú)法預(yù)測(cè)下一秒會(huì)發(fā)生什么。早期獨(dú)幕劇同樣也借海員之口表達(dá)了奧尼爾對(duì)大海的真實(shí)感受。

行程艱辛、飄忽不定的海上生涯給了奧尼爾創(chuàng)作的靈感與激情，而劇作中的大部分水手都是奧尼爾海上經(jīng)歷所認(rèn)識(shí)的朋友，他們“穿著打了補(bǔ)釘/骯臟的粗布工作服，法蘭絨襯衫，都沒(méi)穿鞋，只穿著襪子?？諝庵谐錆M著難聞的煙味?！?“多數(shù)人穿著打了補(bǔ)釘?shù)囊路?，不少人光著腳，所有的人幾乎都抽著煙斗“。奧尼爾對(duì)水手的外貌描寫(xiě)幾乎是一致的，處于最底層生活狀態(tài)的水手真實(shí)的生活狀態(tài)。這種生活狀態(tài)直接反映了青年時(shí)期奧尼爾在海上漂泊和淘金時(shí)的歷程。奧尼爾對(duì)水手生活的成功描寫(xiě)在當(dāng)時(shí)美國(guó)戲劇史上是第一次，劇作家有獨(dú)特的/豐富的想象力構(gòu)思情節(jié)，但相比較于情節(jié)而言，早期獨(dú)幕劇的精髓是以?shī)W尼爾所塑造的悲劇性的水手形象為重要考察對(duì)象來(lái)展開(kāi)的，下面具體分析“格倫凱恩號(hào)”系列劇所涉及的主要水手形象。

早期獨(dú)幕劇所涉及的水手形象仍然不可避免的帶有模式化的傾向，處于社會(huì)最底層的人，渴望在海上有所作為，理想主義在心中生根發(fā)芽，但是大海本身所具有的某種“神秘的力量”使得他們像被永遠(yuǎn)困在海上，乏味/枯燥 危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)時(shí)時(shí)刻刻威脅著水手的生命，回歸故土便成了他們活下去的希望，結(jié)局總是以失敗而告終。

《東航卡迪夫》在奧尼爾看來(lái)是非常重要的一部劇作，因?yàn)樵谶@部劇本中蘊(yùn)含著以后劇作中的精神和人生觀的萌芽，主人公揚(yáng)克勇猛/充滿力量，他背棄大?；孟牖氐疥懙厣睿磺刑飯@夢(mèng)想都將被打破，只能靜候死神來(lái)臨。奧尼爾與水手們生活在一起，對(duì)他們也給予了很高的評(píng)價(jià)，他愛(ài)水手們的直接/魯莽/單純，由此也對(duì)他們所承受的苦難給予了深切的同情，也贊揚(yáng)了水手間深厚的友誼，揚(yáng)克與德里斯科爾一同出生入死。但是，在揚(yáng)克彌留之際才向德里斯科爾吐露心聲，想要回到陸地生活，怕德里斯克爾會(huì)嘲笑他。這也說(shuō)明，對(duì)于揚(yáng)克而言，在海上生活所面對(duì)的一切艱難是勇敢者的表現(xiàn)，回到陸地也只是為自己找一個(gè)遮蔽所而已。

《歸途迢迢》中奧爾森同樣下定決心回到農(nóng)場(chǎng)與母親和兄弟團(tuán)聚，只是天不遂人愿，在一間低廉酒館中被騙落得了人財(cái)兩空，最后自己也被人販子賣(mài)到了臭名昭著的船上，最后夢(mèng)想也隨之破碎。奧尼爾極盡對(duì)比來(lái)凸顯陸地所持有的惡端，在劇作家看來(lái)，海上的水手與陸地上的人是善與惡的對(duì)立，陸地是邪惡的存在，只有在海上生活才能保持思想的純粹，但是如若背叛大海，這股神秘力量便使之走向滅亡。

如果《在交戰(zhàn)區(qū)》是以情節(jié)取勝，那么《加勒比群島之月》便不僅僅是情節(jié)劇或性格劇那么簡(jiǎn)單，它以整個(gè)劇作所營(yíng)造的濃厚的氛圍烘托更寬闊的畫(huà)面，而戲劇性也隨之減少了。斯密蒂再次出現(xiàn)，扳機(jī)手老湯姆，一輪明月，黑人浩渺的歌聲。人物與場(chǎng)景設(shè)置相互融合，孤獨(dú)的氣氛烘托了水手們內(nèi)心，這是奧尼爾第一次與傳統(tǒng)的決裂，作家的劇作手法也慢慢向中期實(shí)驗(yàn)主義戲劇過(guò)渡著。

早期劇作是關(guān)于男性世界的狂歡，雖說(shuō)在與大海的爭(zhēng)斗中以失敗告結(jié)，但奧尼爾贊頌海員們的勇敢無(wú)畏，以及他們之間深厚的情誼?？v觀所有早期劇作，其中所反映的奧尼爾在看待女性的立場(chǎng)/對(duì)角色非黑即白的描述都還不夠成熟。