袁翼

摘要：電視節(jié)目區(qū)別于廣播節(jié)目有其本身的特點(diǎn)，對于內(nèi)在語的把握也不相同，本文便分析了內(nèi)在語對電視節(jié)目的重要性和如何在電視節(jié)目中出色準(zhǔn)確的把握內(nèi)在語。

關(guān)鍵詞：電視節(jié)目;內(nèi)在語

在日常生活中存在這種現(xiàn)象，第一次看一篇稿件或聽一段音樂覺得很平常，但是回頭仔細(xì)琢磨，細(xì)細(xì)品味，會嗅到稿件中別致的味道、聽出音樂中還有其他含義。這便是我們常說的“話里有話”“弦外之音”。這在我們播音創(chuàng)作中，叫做“內(nèi)在語”。

“播音的內(nèi)在語，就是指那些在播音語言中不便透露、不能表露，或沒有完全表露出來和沒有直接表露出來的語句關(guān)系和語句本質(zhì)?！边@是張頌先生對于內(nèi)在語的定義，而在電視節(jié)目中，主持人不僅依靠聲音傳達(dá)內(nèi)在語，眼神、服飾、動作等副語言也是內(nèi)在語的重要表達(dá)途徑，因此電視節(jié)目主持人內(nèi)在語的研究應(yīng)區(qū)別其他播音創(chuàng)作活動。

一、電視節(jié)目中內(nèi)在語的重要性

在播音創(chuàng)作活動中，無論是有稿創(chuàng)作還是無稿創(chuàng)作，我們都離不開“內(nèi)在語”這一概念。作為播音員時，我們拿在手中的稿件只是作者提煉主題、精益求精的結(jié)晶，其中必然有很多值得挖掘和深思的點(diǎn)，如果只是就稿論稿，見字出聲，不思考稿件背后的深意，則很可能偏離主題，與作者想法背道而馳。作為臨場發(fā)揮的主持人時，即使在無稿的情況下，說出的話也不能太淺顯、直白，沒有深度、干癟的話會讓主持人變成發(fā)聲的機(jī)器。可見內(nèi)在語對于播音創(chuàng)作活動的重要性，因此作為播音工作者要在有盡之言中挖掘出無盡之意。

（一）電視節(jié)目中內(nèi)在語承接著語言鏈條的結(jié)節(jié)點(diǎn)

經(jīng)過創(chuàng)作者的細(xì)心潤色加之語言的概括性、符號性，寫出的稿件，給到播音員主持人手中，一定是比生活化的語言精練、簡潔的語言。這就使得語言鏈條和邏輯關(guān)系不明顯。如果沒有內(nèi)在語的幫助，或者說播音員主持人心里沒有內(nèi)在語，則文章便沒有任何條理性可言，更別說具有說服力，聽（觀）眾聽起來也是迷迷糊糊。

（二）電視節(jié)目中內(nèi)在語是語句目的的集中體現(xiàn)

同一句話，放在不同的語言環(huán)境中，想要表現(xiàn)的內(nèi)容也并不是完全一樣的，因此聯(lián)系上下文，準(zhǔn)確的確定每一句的內(nèi)在語，挖掘出語句中的語言目的和態(tài)度傾向，這樣才能準(zhǔn)確的表達(dá)出這句話的精神實質(zhì)。

（三）電視節(jié)目中內(nèi)在語幫助主持人表現(xiàn)情感和語氣

既然確定了不同語句目的，表現(xiàn)的情感和語氣也是不同的，但假若沒有內(nèi)在語，播音員抓不住稿件的真正情感，主持人和嘉賓無法深入交流，那么播音工作者只是一個出聲讀字的“機(jī)器”，而隨著科技的進(jìn)步，也終有一天會被機(jī)器所取代。

（四）電視節(jié)目中內(nèi)在語是主持人創(chuàng)作個性的重要體現(xiàn)

播音是一種創(chuàng)造性的語言活動，播音員通過自己的理解、感受、挖掘出詞語表面沒有的東西，使得受眾感受到深層次的內(nèi)容。所以，內(nèi)在語運(yùn)用的熟練程度是檢驗主持人能力高低的重要指標(biāo)。

（五）電視節(jié)目中獨(dú)有的副語言幫助內(nèi)在語的表現(xiàn).

電視播音依靠著畫面、聲音、文字等傳遞信息方式，區(qū)別于廣播播音利用有聲語音這一單一的途徑，在表現(xiàn)內(nèi)在語時指標(biāo)更多，難度更大。如新聞聯(lián)播中主播的一個點(diǎn)頭，談話節(jié)目中主持人對嘉賓的一個微笑，大型晚會上主持人的一個手勢等等都能有內(nèi)在語的身影。這些電視播音創(chuàng)作活動中獨(dú)有的副語言可以幫助內(nèi)在語更好的表達(dá)表現(xiàn)出來。

二、如何在電視節(jié)目中把握好內(nèi)在語

（一）聯(lián)系節(jié)目宗旨、定位、主題，播出背景等因素

語言環(huán)境不同，內(nèi)在語也不同，孤立的句子，其內(nèi)在語往往也具有不確定性和不穩(wěn)定性，因此在尋找內(nèi)在語時，必然要聯(lián)系上下文，聯(lián)系節(jié)目的主體、風(fēng)格，播出背景等，只有這些都確定了，內(nèi)在語就具有了穩(wěn)定性和確定性，即使是不同的播音員，主持人，他們的內(nèi)在語也會相似甚至一樣。

（二）對重點(diǎn)和難點(diǎn)深入分析理解，找尋內(nèi)在語

雖然文字具有概括性，主持人說話要發(fā)人深省，但并不是每句話的表達(dá)都刻意去尋找內(nèi)在語，對于內(nèi)在語的把握就像是給一座建筑打地基，給一個風(fēng)箏編制框架，抓住重點(diǎn)，才是傳達(dá)出稿件精神實質(zhì)的關(guān)鍵。所以重點(diǎn)的語句應(yīng)深入挖掘。正如一檔電視節(jié)目，一篇文章，總是有詳有略，并不是每一個部分都平均用力，正是有了許多特寫鏡頭和一掃而過的鏡頭，紀(jì)錄片才會抓人，這和內(nèi)在語的重點(diǎn)難點(diǎn)是相同的道理。

（三）內(nèi)在語應(yīng)簡捷鮮明有說服力

內(nèi)在語作為沒有直接表露出的語句關(guān)系和語言本質(zhì)，在我們的腦海中調(diào)動浮現(xiàn)時不宜過多和過長，雖然我們的情感調(diào)動出來可能引起了我們本身巨大的共鳴，但畢竟我們強(qiáng)調(diào)的是稿件本身語意不可斷裂，很難想象一名主持人在臺上說串詞時，中間停頓過長，站在臺上眼睛中浮想聯(lián)翩。因此在話筒鏡頭前，不必字酌句酌的去重現(xiàn)，只要由一點(diǎn)喚起相應(yīng)的體驗即可。

（四）廣義備稿狹義備稿

如同播音備稿時的廣義備稿與狹義備稿，內(nèi)在語也是如此，我們在運(yùn)用內(nèi)在語時不僅要感受文章的上下文，稿件的背景，嘉賓的背景，晚會的背景，還需要在短時間內(nèi)調(diào)動出相應(yīng)的情感，因此播音員主持人的文化素養(yǎng)、知識涵養(yǎng)、甚至世界觀、價值觀都能決定電視節(jié)目的成功與否。

總之，想把握好內(nèi)在語，需要平時勤于琢磨、勤于體驗、勤于積累和總結(jié)，終會達(dá)到熟能生巧應(yīng)付自如的地步。

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