《BBC音樂(lè)》BBC Music

2019年6月號(hào)

● 封面主題是關(guān)于克拉拉·舒曼。如今，人們談起克拉拉，很多不是站在“舒曼夫人”的角度，就是涉及她與勃拉姆斯的情史。然而克拉拉·舒曼本人，實(shí)實(shí)在在是影響歐洲樂(lè)壇極深的一位鋼琴家，也是十九世紀(jì)最有影響力的一位女鋼琴家。她早早將一些單純炫技的浮夸之作排除在節(jié)目單外，演奏風(fēng)格也與彼時(shí)歐洲所崇尚的浪漫派超技演奏大相徑庭，自然地與她的曲目相呼應(yīng)。但事實(shí)上，克拉拉的影響還不止于此。本文平行地觀(guān)察了這位大師生命中的不同方面，尤其還用了不少的篇幅來(lái)描述克拉拉的音樂(lè)創(chuàng)作。克拉拉也是一位作曲家，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，音樂(lè)家們重新發(fā)掘她的作品，演出或灌錄唱片。舒曼本人在創(chuàng)作中也多次引用克拉拉創(chuàng)作的音樂(lè)，《大衛(wèi)同盟舞曲》《第一鋼琴奏鳴曲》中都有這樣的痕跡。

● “建立你的音樂(lè)圖書(shū)館”欄目選擇了巴赫的圣樂(lè)巨作《B小調(diào)彌撒》。除了作品本身的規(guī)模、演奏時(shí)間大大超過(guò)當(dāng)時(shí)彌撒曲的通例之外，巴赫也在該作中特別追求一種包羅萬(wàn)象的特點(diǎn)：他綜合運(yùn)用了一切的聲樂(lè)形式，又使之毫不違和地融為一體。因此在古樂(lè)勃興之前，很多音樂(lè)家傾向于采用宏大的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)該作，也是為了呼應(yīng)其與眾不同的體量和密度。如今古樂(lè)成為主流，《BBC音樂(lè)》的選曲又大多偏向新錄音，首選推薦的位置并不出人意料地屬于加德納的新唱片。指揮家的第一次錄音是Archiv的名盤(pán)，重錄版本則由他的自主品牌SDG發(fā)行。文中盛贊加德納在新錄音中非凡的節(jié)奏活力，認(rèn)為沒(méi)有人能像他一樣將此曲演得如此生氣蓬勃。同樣獲得推薦的，還有包括赫爾維格的重錄版在內(nèi)的一些新版本。唯一的例外是卡拉揚(yáng)二十世紀(jì)五十年代灌錄的唱片，那次錄音有頂尖的演奏陣容，并以風(fēng)格的流暢、透徹著稱(chēng)。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年6月號(hào)

● 封面主題是帕瓦羅蒂的歌唱藝術(shù)。這位歌王去世后，人們眾說(shuō)紛紜，因?yàn)樗诤笃诖_實(shí)無(wú)復(fù)人們先前對(duì)他的認(rèn)識(shí)。雜志將目光鎖定在了這位巨星的巔峰時(shí)期，主題分成兩篇文章：一篇羅列帕瓦羅蒂重要的八個(gè)歌劇角色，另一篇?jiǎng)t聚焦于他唱片目錄中一款別樣的經(jīng)典——與索爾蒂合作的《奧賽羅》。在前一篇文章里，我們看到的都是立體聲時(shí)代真正可謂現(xiàn)象級(jí)的演釋?zhuān)┤缗镣吡_蒂演出《波希米亞人》中的魯?shù)婪颍蚴恰秷D蘭朵》里的卡拉夫。當(dāng)然，他的代表性角色絕不能少了《軍中女郎》中的男主角，正是這個(gè)人物為帕瓦羅蒂帶來(lái)了“High C之王”的美名。后一篇文章里，威爾第的《奧賽羅》原本不合帕瓦羅蒂的特點(diǎn)，他與索爾蒂指揮的芝加哥交響樂(lè)團(tuán)合作的錄音卻成為對(duì)于他、卡娜娃和索爾蒂都很重要的一次錄音。

● 有關(guān)再版錄音的文章內(nèi)容十分豐富，很多讀者已經(jīng)入手的卡薩德敘哥倫比亞錄音全集獲得了專(zhuān)文推薦。由于卡薩德敘先前的錄音發(fā)行較為零散，不少停產(chǎn)后即成為古董珍品。套裝發(fā)行后，它們終于全部得以重見(jiàn)天日。另一篇文章集中介紹了Pristine Audio近期發(fā)行的樂(lè)隊(duì)歷史錄音。包括托斯卡尼尼的一些廣播錄音，以及富特文格勒在開(kāi)羅演出的柴科夫斯基《悲愴交響曲》錄音。不過(guò)最引人注目的，是年代久遠(yuǎn)的德國(guó)指揮家馬克斯·費(fèi)德勒的廣播錄音。